杨华生老师，滑稽艺术泰斗、滑稽名家、上海滑稽戏的老一辈艺术家。

提起杨华生的名字，人们自然而然地会想起大型滑稽戏《七十二家房客》中“三六九”那可憎、而又可笑的形象，的确、在许多观众的心目中、杨华生似乎就是“三六九”，可是为什么叫“三六九”呢、知道的人却并不多。自己为了学滑稽 到大世界去，大世界学滑稽学出来的，自己为了纪念我的大世界、所以我这个警察就叫“三六九”，那么人家不懂了、三六九和大世界勿搭界，为什么大世界就是三六九，有道理的，自己和你们一说、你们就知道了，大世界三个字、笔画就是三六九，“大”字三划、“世”字六划、“界”字九划，大世界就是三六九、三六九就是大世界，自己叫三六九、为了纪念大世界。在杨华生的言谈中，我们能够清晰的感受到他对大世界的那份深深的眷恋之情，对杨华生而言、大世界无疑是他艺术生命的起点，作为大世界的同龄人、杨华生目睹了其八十多年来的风雨历程，三十年代正是滑稽戏的鼎盛时期，杨华生在这里第一次登上舞台、寻找到属于自己的位置，也正是在这里、他第一次尝到了曲艺生涯中的酸甜苦辣。自己讲一桩笑话给你们听听，自己刚刚上台的时候、范哈哈，裴扬华的戏，观众是坐满场子、游乐场，位子后面还站人，我们叫“篱笆搭满”，像篱笆那样排满了，这是最红的角儿，等到我要上去了，因为范哈哈后面就是我的戏，等到他们下去、宣布是我们上去，后面“搭篱笆”的人已经全部走光了，只有坐在位子上的人，等到我们两个人出去一唱、几句话一讲，后面又走了百分之二十，等到一刻钟之后、只剩一半人了，等到我唱好半个小时，一档节目半个小时，唱好下来、前面只有几十个人，这是真正使自己难堪。还有难堪的事是什么呢，自己唱好下来，后面有北平滑稽再接上，在自己后档的，他们一定要等我时间到了 我下去，再上，我们以前唱有规矩的，唱半个小时、还剩五分钟，下来，观众喊“再来一个”，那么我们再上去，补足后、下来，自己也是学这个老门槛，跑出去、剩五分钟，我下来了，我下来 观众不喊“再来一个”，那僵掉了，自己又不好再跑出去了，自己只有叫后面滑稽京戏的人，滑稽京戏的人回答说、我们不上去，时间没到、我们不上。不上不行的，游乐场里的人都在看着，账房的、负责人都看着的，我不上 要罚钱的，那么没有办法之下、自己勉为其难，只能自己老老面皮，再走出去，对观众说、我们还有五分钟，让我唱完时间再下去，那么观众哈哈大笑，我们两个人唱滑稽、观众没有笑过，全走掉，总算笑了一大笑，什么时候笑呢，就是我说 我们时间没到，让我们再唱唱满、再下去，那么观众笑了。起步时期的艰难、更增加了杨华生日后前进的动力，从抗敌演剧五队、到战音杂剧团，杨华生带着他的独脚戏走遍了大江南北，用他那亦庄亦谐的表演、为抗战贡献出自己的力量。期间，涌现出的一批优秀作品，如《拾炸弹》、《劝米商》等，至今依然脍炙人口。回到上海后，杨华生又与张樵侬、笑嘻嘻、沈一乐组成了“杨张笑沈”四友弹唱，四人精湛的演出、不久便红遍了上海滩。如今的杨华生，我们可以用桃李满天下来形容他，王鹏飞、杨一笑、刘福生，甚至连他的儿子杨正平都是他的学生，在舞台上、他是诲人不倦的长者，在生活中、他更是善于发掘人才的伯乐，今天已经名满浦江两岸的王汝刚、正是当年这位伯乐所识的千里马。

看戏的时候、看见业余的演员在演滑稽戏，王汝刚也在台上演滑稽戏，他并不是做主角，做一个配角，《满意不满意》的配角，但自己看了不错，自己在台下看，自己不让大家知道的，没有想到、等了一会儿，王汝刚戏没有了、他站在自己面前了，被他看出来了，他喊自己了、杨老师，自己说、你不要响，我是秘密看戏的，看来 他们尽管是业余滑稽、但很注意专业滑稽演员，自己哪怕戴了口罩、戴了帽子也没有用处，也还是认出来了，自己说、你不要响，我的问题还没有解决，等到我解放了、到那个时候，我一定还会唱戏的，我看你演得不错，到那个时候、我将来会来喊你，希望你和我们一起来唱专业滑稽，那么他说、好的，你只要成立剧团、那我到你剧团来，来拜你为师，我们大家一起来合作，自己说好的。不满一个月，果不其然，我的事情解决了，我要成立滑稽剧团了，那么自己就和笑嘻嘻两个人到王汝刚家里来请他、让他来参加我们这里演出。

几十年的舞台生涯，使杨华生在说、噱、做、唱方面都有不菲的成就。舞台不仅给了他大量的实践经验，更是成为了他最好的学校，在演出的同时、杨华生对滑稽理论也在进行着不断的研究。滑稽戏和独脚戏有区别的，独脚戏是曲艺，滑稽戏是舞台剧、是整个完整艺术，滑稽戏是一个剧、是相互交流的，舞台上角色对角色交流的，不能对观众交流的，独脚戏对观众直接交流的，因此独脚戏场子里灯可以略微有点光、可以看得见观众，我对观众讲话，大家讲话，我以演员的身份来唱给大家听、我能够学各种戏曲，各种方言，各种曲调和你讲;滑稽戏就两样，不是对观众直接交流，角色与角色之间交流，这个是戏、这个是剧，所以说区分就在这个地方。

1991年、在滑稽界有一件盛事，这就是杨华生滑稽艺术60周年纪念庆典，在这一年、杨华生同时还撰写了长达20万字的自传《杨华生滑稽生涯六十年》一书，如今当时十年过去了、他的艺术生涯也已经走进了第七十个年头，然而已经83岁高龄的他、看起来依然是那么的精神矍铄，风采奕奕，他究竟有什么养生之道呢。年纪大的人有几个特点，一般通病大家有的，有四句话，第一句、老的忘不了，老的事情忘不了的;第二句，新的记不牢，新的事情记不牢的，昨天吃什么菜都忘记了;第三句，坐着要睡觉;第四句，躺下睡不着，老年人都是这样的，那么自己为了避免这几句，自己就改变一下，自己又得出一个经验，又是四句话，新的四句话，头一句、脑子要用，思想要松，手脚要动，肚皮要空，什么解释呢、肚皮要空就是多餐少食;思想要松、你不要紧张，我老了、我不行了、我吓死了，你紧张不好的，刺激也不好，太高兴也不好，要保持平稳，但是脑子要用、经常用，不用要迟钝的。手脚要动，生命在于运动。值得一提的是，杨华生的幸福生活离不开一个人，她就是老伴儿 宋小琴，在那个特殊的年代、生活的不幸，让杨华生失去了原配妻子秦雷音，可是也许正是应了那句 好人有好报的俗语，一个“缘”字、又将宋小琴与杨华生连在了一起，近30年来、两位老人相濡以沫，相互扶持着，面对灿烂的夕阳。自己家里的家属就不是一天到晚嫌弃我，你年纪大了、你不行了、动辄就忘记了、什么事情做不来、你动又不会动，这样嫌弃、弄得心里烦死，好像从前对我蛮好、现在看见我老了，怎么不睬我了，这样越紧张 越老，这样一来、思想紧张，越来越老、越来越老，那么你出去唱、也没有心思，也不高兴了，所以自己家里的家属就这点好，我老爱人、我老伴，自己出去唱京戏、她每一次都要陪我一起去的，她不唱京戏、陪在自己身边，一个使自己放松、使我高兴;第二个，她也照顾我，有什么万一、她可以照顾我，如果一个人在外面、也不是最好，她也不放心，这样相互照顾、使自己思想放松，这样一来、当然自然会健康起来的。熟悉杨华生的人一定会知道，他还有另一手绝活，那就是唱京剧，闲来无事、杨华生往往会拿出宝贝胡琴自拉自唱的来上这么两段，要是遇上京剧票房举行活动、那他就更为得意了。

自己为什么学京剧呢，南腔北调是样样要学的，要学人家京戏、用到自己身上来，自己唱的滑稽《宁波空城记》、《广东斩皇袍》、《山东骂毛延寿》、《苏州斩经堂》，都是各地方言的，《浦东张飞闯帐》，这都是京戏，用方言来唱，你如果京剧不学好，再来学他们票友咬字不准、弄出笑话来，再学人家，人家看了不真实，所以说太真也不好、太像也不好，太真是媚俗、不似是气势，妙就妙在似与不似之间，我们滑稽一样，像是学得像的，但是又不是真正的京戏、也不是真正的越剧，这样子才能说是真真假假、假假真真，真假结合、真中有假，假中有真，这个才是理想的，自己为了这样、去学京戏，这样学了之后、可以为我服务，为我所用。