民国时期有三位学习并擅长刘派的女老生，分别是：李桂芬、姚玉兰与孟小冬。

1、李桂芬，民国时期杰出京剧坤生演员，被誉为“坤伶须生泰斗”。

李桂芬、李慧琴《汾河湾》

李桂芬

（1901～1984），自幼拜师

邱玉山

，后拜

乔玉林

学谭派、

李玉农

学刘派老生，初期即宗刘派。14岁首次登台贴演刘派《托兆碰碑》，至1929年活跃于京津沪舞台，是其艺术鼎盛时期。1923年曾参加

黎元洪

总统府堂会，与

苏兰芳、王金奎

合演《大保国》。先后与

金少梅、琴雪芬、章遏云、雪艳琴、福芝芳、李慧芳

等合作生旦对儿戏。一度与

余叔岩、言菊朋

等齐名。

卢燕（左一）与梅兰芳（右三）一家

李桂芬嗓音高亢圆润，扮相淡雅潇洒，她与梅兰芳夫人

福芝芳

为师姐妹，退隐后曾长期客居梅兰芳家，

为梅兰芳女儿梅葆玥老生开蒙。

后携女儿

卢燕

（好莱坞著名华裔影星）移居美国加州，晚年参与创立洛杉矶京剧社，推动京剧在海外传播。

李桂芬之女卢燕与马龙·白兰度

李桂芬被公认为坤生中继承刘派艺术的代表人物之一。她以刘派高亢刚爽唱腔立足，又深研谭派韵味，形成独特艺术风格。与恩晓峰、孟小冬等齐名，以工谭、刘两派且造诣全面而著称。

2、姚玉兰：民国时期著名京剧坤生，也是一位全能型京剧演员。

姚玉兰《木兰从军》

姚玉兰（1904～1983/1988），工青衣、花衫及老生，兼修谭派、汪派、刘派，同时擅长武生、红生（关公戏）、小生、花脸乃至旦角。唱老生无“雌音”，唱花脸能有“炸音”，在坤生中极为罕见。

姚玉兰师从

李中华

学谭派、汪派老生戏，又从

王景云

学刘鸿升刘派老生戏，并得母亲

筱兰英

（著名坤生）亲传。演唱继承刘派高亢清越、刚爽甜脆的特点。1920年代在上海黄金大戏院演出，与母亲、妹妹组成“筱氏母女班”，以《群·借·华》等剧轰动沪上，

姚玉兰前饰诸葛亮后饰关羽，姚玉英前饰周瑜后饰关平，筱兰英前饰鲁肃后饰曹操。

姚玉兰婚后减少商业演出，但仍参与赈灾义演、堂会等。1952年移居台湾，晚年偶尔登台义务戏并授徒。

姚玉兰是一位艺术上博采谭、汪、刘多派之长，且能反串多行的全能坤生，也是民国京剧史中一位颇具传奇色彩的女性艺术家。

3、孟小冬：京剧史上最具传奇色彩的女老生，被誉为“冬皇”，是余叔岩关门弟子和余派艺术最重要传人。

孟小冬9岁拜孙派（孙菊仙）老生

仇月祥

为师开蒙，早年戏路驳杂，

兼演谭派、孙派、刘派（刘鸿升）及海派戏

。1925年潜心钻研谭派艺术，并最终于1938年拜余叔岩为师，成为其唯一女弟子和关门弟子。

余叔岩倾囊相授《洪羊洞》《捉放曹》《搜孤救孤》等近三十出戏，她嗓音宽亮醇厚，“坤生略无雌声”，扮相威武神气，唱腔端严厚重。

余叔岩曾评价其“演唱获七分，念白得三分”，在其所有学生中评价最高。

1927年与梅兰芳结婚后一度脱离舞台，1933年复出，1947年在杜寿暨陕西水灾义演两场《搜孤救孤》后，正式告别舞台。后移居台湾。

孟小冬是早期学习刘派、后期专攻余派的典型代表。因其童年嗓音“有高无低”，刘派高亢的唱腔非常适合她的条件，故从仇月祥学艺时便学习了《斩黄袍》《辕门斩子》等刘派剧目。为她打下了高调门、亮嗓的基础。自北上后，艺术追求转向更重韵味和内涵的谭、余派，最终归宗余派，成为该派最具影响力的传人。

孟小冬、李桂芬、姚玉兰

李桂芬是刘派坤生的代表人物，姚玉兰在刘派剧目上有明确传承，孟小冬早期从刘派启蒙。这三位是学习刘鸿升刘派老生艺术较为突出的坤生演员。