孟小冬，一代“冬皇”
京剧坤生，到孟小冬达到顶峰，孟小冬也被誉为一代“冬皇”。在孟小冬之后，有六位著名的谭余派坤生，分别为：杨菊芬、徐东明、张文涓、王则昭、张少楼、厉慧兰。
一、杨菊芬：艺兼言、谭、余，被誉为"女叫天”。
杨菊芬
杨菊芬（1910年～1978年），曾向范廉泉习老生，宗言派。1928年从王庾生习谭派，1929年拜陈秀华为师。她嗓音宽亮、无雌音，表演无脂粉气且戏路较宽，其唱腔工稳，白口有力、做表沉着、靠把娴熟。曾于百代灌制《困曹府》《搜孤救孤》《连营寨》《乌龙院》《武家坡》《打严嵩》等唱片。杨菊芬成名后声望极高，被誉为"女叫天”。
杨菊秋、杨菊芬
杨菊芬姐姐杨菊秋，工青衣花旦，与杨菊芬齐名，并称“艺苑双菊”。1947年杨菊芬姊妹组班“菊社”，侯喜瑞、杨盛春、傅德威、李多奎等曾搭此班社，琴师为杨宝忠。
二、徐东明：艺兼谭、余，新华京剧团“七大头牌”之一。
徐东明
徐东明（1913年～1977年），京剧老生演员。拜王庾生为师，后拜陈秀华、蔡荣贵等为师，宗谭、余两派。
徐东明常与新艳秋、胡碧兰、金友琴、杨菊秋等同台演出。1930年后悉心钻研谭派戏，以《失空斩》《四郎探母》等戏最为著名，反串《盗魂铃》极受欢迎。
徐东明《武家坡》
徐东明天赋佳喉，台风严谨，演唱尤佳，做工细腻，唱念韵味纯正。虽然是女老生，但颇有阳刚之气，唱、念、做都刚中见柔，柔中见刚，作为49年前后杰出女老生代表之一，当时甚至可与男老生分庭抗礼。每到一地演戏，票价总要和四大须生之一的杨宝森看齐，头三天打炮戏码，是杨宝森在这里演过什么她也演什么。
徐东明
徐东明和杨宝森戏路一样，在余派唱法上颇有些成功的突破和创新。徐东明曾挑班，与其妹徐东霞、徐东来组明霞社。1957年与李万春组成北京新华京剧团，与李万春、徐东来、李庆春、李小春、李砚秀、关韵华并列为七头牌。
三、张文涓：被誉为“袖珍谭鑫培”，是过百岁仍健在的老艺术家。
张文涓
张文涓，1923年生，京剧老生。由李文奎开蒙，得张荣奎、陈秀华等传授，拜师杨宝忠和王瑞芝，习余派，曾师宗张伯驹，得其亲炙，是菊坛最具影响的女老生之一。
张文涓
张文涓演唱法度严谨，韵味纯正，深得余派神髓。嗓音甜美，富有乐感，但从不矜才使气，而是从人物感情出发，恰如其分地加以发挥和运用。吐字行腔一丝不苟，体现余派“高音立，中音堂，低音苍”的用嗓特点，和遒劲、凝练、含蓄、灵巧的演唱风格。
张文涓八十年代赴美，是京剧界为数不多的年过百岁仍健在的老艺术家。
四、王则昭：宗谭学余，张伯驹唯一入室弟子。
王则昭《战太平》
王则昭（1923年～2015年），京剧演员，9岁从韩富信、艾连奎学艺。1949年拜谭小培为师继承“谭派”衣钵。并拜张伯驹为师，是张伯驹先生唯一入室弟子。
王则昭《二堂舍子》
王则昭嗓音高亢圆润，祖谭宗余，博采众长，高腔神完气足，中音运用自如，低腔苍劲浑厚，听来如行云流水，自然大方。演唱有较深的造诣，兼有谭派、杨派之长。
五、张少楼：艺兼余、言，言派二代大家。
张少楼 (1924年～2014年)，坤生演员。
张少楼
8岁随父张月楼学艺，习旦角，后师从关盛明习老生，曾得王瑞芝、刘叔怡、陈秀华等教授余派戏。1940年拜言菊朋为师。并与言少朋结为伉俪，育有一子言兴朋。
张少楼扮相俊逸，嗓音清醇，演唱潇洒委婉，运腔精巧。早年是“余派”的追随者，后拜言菊朋为师，唱腔“言”中有“余”，在唱腔方面尤偏于细腻婉约，缺少老言的那份酣畅淋漓和感染力。
六、厉慧兰：艺兼生、旦，厉家五虎之一。
厉慧兰 (1928年～1990年)，京剧女老生，是周慧江的夫人，厉慧良、厉慧敏的妹妹。出身梨园家庭，父厉彦芝是京剧琴师、教师，厉家班班主，母韩凤奎、姨母韩凤英都是京剧演员。7岁起随父母学戏，20世纪30年代末起，长期随厉家班演出于长江流域及云贵川，擅演余派戏，并兼演老旦，1984年率团以老生、老旦双出赴京津沪演出。
厉家五虎是指厉彦芝的五个子女：厉慧斌、厉慧良、厉慧敏、厉慧兰和厉慧森，是厉家班中的生、旦、净、末、丑五根台柱。厉慧兰唱念做打一流，她的老旦端庄大气，并且开创了老旦扎大靠、趟马的先例，除此之外她还能够演绎武生戏，并且表演洒脱大气。
王则昭、张文涓、张少楼
这六位谭余派坤生，有不少相似之处。杨菊芬、徐东明、张文涓、张少楼都曾师从陈秀华。杨菊芬、徐东明都是王庾生的弟子。杨菊芬、徐东明、厉慧兰都曾组班，且都是兄弟姊妹组班。张文涓、王则昭都师从张伯驹，王则昭是张伯驹先生唯一入室弟子。