孙正阳先生，被誉为“江南名丑”、有名京剧表演艺术家、京剧丑角名家、现代京剧《智取威虎山》‘栾平’扮演者。
悠悠百余年、翻腾的历史长河中涌现了多少京剧名伶，他们的举手投足、一颦一笑 倾倒了无数的观众，可是他们中间却很少看到丑行演员的身影，在绝大多数人的心中、丑角是不被重视的配角，但是有这么一位演员、他以其独具特色的表演，使一大批丑角形象在舞台上熠熠生辉，他也因此被人们称为“江南名丑”。二三十年代的上海，曾是一个戏剧艺术的百花园，各类剧种争奇斗艳，而现在的人民广场一带、那时候则是艺人们的汇聚地和他们展示表演艺术的舞台，1931年、孙正阳就在这里出生。我们那个时候住在、就是现在的大沽路，就是靠近人民大道的地方、人民广场那边，从前叫跑马厅，那一带从前的大沽路都是我们京剧界的演员住在那里比较多，那边因为上什么“共舞台”啊、“大舞台”，上剧场都比较近，以前交通又没有车，都靠走的，所以在那一带的熏染、自己姐姐开始就学戏。在这样的环境中耳濡目染，孙正阳和他的兄弟姐妹们都喜欢上了戏剧，二姐成了他们中最早学戏的人，也正是她、引领着孙正阳迈入了京剧艺术的殿堂。自己姐姐一学戏、自己就跟着我姐姐那时候跑码头，那时候自己也不过三、四岁，自己就跟着她走，那时候自己姐姐演戏就是走杭嘉湖一带，那时自己很小、我就等于在戏班子里面混，所以说那个时候跟受的整个的熏陶有关系，有的时候在后台、有的时候缺个小猴 自己就上去了，缺个什么就在戏班子里面搞，后来就演小孩戏什么的、就搞起来了，后来慢慢地自己姐姐就教自己戏了，自己记得自己第一次正式上台是六岁，六岁、自己就演个《小放牛》，自己姐姐教我演个《小放牛》，自己还记得旦角那时候大概已经有十五、六岁了。学戏说实在的要靠点天赋，自己那时候好像一学戏就很聪明地记住了，到台上也很灵活、也不怕，乍出牛犊不怕虎，小时候演戏倒不害怕、上台也挺神气，而且那个演村姑的小姑娘她还忘了台词、还紧张了，忘了台词、当时自己还提醒她，结果下来她的父亲、母亲就骂她，你看人家孩子六岁就在台上提醒你。
凭借着两年来积累的丰富表演经验、更是因为对京剧艺术具有的天赋的感悟力，八岁的孙正阳顺利地考入了上海戏剧学校，成为正字辈中最年轻的一员。像每一个学戏的人一样，刚入校的孙正阳也没正视过丑角，可是老师的决定、却改变了一切。那么当时让自己学小丑，因为自己虽然是上海出生的人，因为自己家里是北方人，自己母亲是北京人、家里说北京话比较多、说普通话，上海招进学生都南方口音比较多，学小丑本身头一条、就得要口齿好，得会说北京话，那么老师一听自己是北京人、就非让自己学小丑，当时我们家就反对，自己母亲也不同意，因为知道京剧这小丑本身演主演很少，演主演都是老生、武生啊，青衣、花旦的，小丑总是个配角、演配角比较多，所以家里就不大同意，当时自己学小丑也蛮反感，从前总觉得小丑就没出息、不喜欢学，这慢慢地学着学着也就喜欢这行当了。干一行、爱一行，不管成为哪一颗星、都要发出自己的光芒，孙正阳用这个原则、谱写着自己的艺术之路，创造出了一个个生动的角色。
成功的路上总是相伴着泪水和汗水，对于丑角演员来说、成功更加来之不易。孙正阳已经事业有成，那一步步攀登的艰辛、至今讲来，却已经是美好的回忆。从前我们叫打戏，我们老师都是“富连成”的先生，都是还要打学生的，那叫不打不成才，特别是练武戏、非挨揍不可，而且我们学校还有一怪事、就是谁要错了一个人，就“打通堂”，一个人错了，大伙都站队、每个人都要打，起码五板到十板，都要打，但是自己小时候比较好，自己挨打的比较少，因为自己小时候、老师都特喜欢我，我们老师叫罗文奎 罗先生，是专门演小丑的，特别喜欢自己，一到打通堂、一站队了，我们老师出来说，小孩、出来，到屋里来，这就进去，他说小子、没我 又挨揍了吧，你看看，去去去，别出去，一说打通堂都得揍，那是打起来是很厉害的，像我们小丑、就练我们的基本功也很苦，就练走矮子，从我们的矮步、从脚上练基本功，人家在跑圆场、我们就跟在后头 矮子追。我们小时候演戏，那时候也怪，也不懂累，自己记得有一次、自己演一个，我们演《四郎探母》，《四郎探母》自己就是演国舅，国舅头里一个“出关”完了以后、后头要停很长时间，那就在后台玩呀、皮呀，一到后头“回令”啦，在上面站在那儿，小孩太累了，已经很早就起来练功了，到晚上演戏就吃不消了，自己站那儿就睡着了、站那儿就打瞌冲，直在那儿冲、直往台下冲，台下的观众笑啊，自己也不知道，“哄”的一下把自己给笑醒了，结果下来老师就揍自己。
六年磨一剑，戏校毕业后、孙正阳开始搭班演出，走上了真正磨练自己的道路，这条路并不平坦、他也曾跌倒过，是梅兰芳先生的鼓励、使他重新站了起来，至今他仍记忆犹新。自己记得还有一次，自己十五岁那年、自己跟我们的艺术大师梅兰芳先生，我们在现在叫音乐厅、从前叫南京大戏院，我们同台演出，他就演的《贩马记》，自己头里演的《法门寺》，自己小时候演《法门寺》、从一开门起自己就学《法门寺》那个“大状”，小花脸叫“大状”、是《法门寺》很重要的一段，可那时候我们科班演出老去唱堂会，从前唱堂会就是下面做寿啊、娶媳妇啊，我们都到那儿演出，台底下乱哄哄的、有开饭的，有什么的，自己一念“大状”、自己就是念着台词，一看台底下乱，自己一紧张、“啊”的一下就念完了，就过去了，可是念着自己就落毛病，到时候一念 自己就要忘词，老是念“大状”自己很紧张，正赶上那次又是跟梅先生一块演出，自己就更紧张，那时候不过自己才十五岁、虚岁，结果念“大状”的时候、那时候台下内行比较多，看梅先生的戏的时候、全都是一些票友 观众，结果、好，我“大状”一念，我忘了，忘了、台下哄一下“忘词了”，自己下来后很难为情，自己想 和梅先生同台演出的机会，自己正在那懊悔、梅先生在化妆，他后头马上快上场了，结果有几个记者跑过来说，哎呀、刚才那小孩唱《法门寺》的时候忘词了，这一说、自己的脸更红了，自己臊得不得了，自己就觉得梅先生不愧是艺术大师，他一看见自己，他就叫我、你多大了，自己说我十五岁了，嗨、我在这个岁数上台的时候天天在台上忘词，老吃倒好，他这一句话、把我所有的羞辱全给我抹回来了，台下观众一句也不响了，自己就觉得梅先生确实不但艺术高、为人也非常忠厚，他知道自己心里很难过。就这样，孙正阳在这条坎坷的路上印下了一个个脚印，并且成功地塑造出了一个个为人称道的丑角形象，其中人们印象最深的、恐怕就是《智取威虎山》中的栾平了，很多观众正是通过栾平、认识了孙正阳，可是孙正阳说、他曾经演的是杨子荣。
大家都知道自己演现代剧、演栾平演得很好，观众印象当中对自己演栾平印象很深，其实自己在64年的时候自己还演过一段杨子荣，演了很长时间，那时自己和童祥苓我们一起出国演出的，等回来的时候、那时我们是三团，他们在北京刚演完《智取威虎山》，这《智取威虎山》是李仲林演杨子荣、纪玉良演少剑波，他们在北京演出，毛主席看完了肯定说、这戏很好，结果回来要我们都排，下来就是自己演杨子荣、童祥苓演少剑波，那时候我们在“大舞台”演了很久，不过过去的杨子荣他都是以武的为主、武生为生，唱功比较少，后来让我演栾平呢，自己觉得也无所谓，因为我是丑角，按说演栾平我也合适，所以自己演栾平呢、自己也把他演得安上很多技巧。
妻子筱月英是孙正阳艺术上的知音，当年正是对戏曲艺术共同的追求、使他们走在了一起，一出京越合作的《小放牛》便是他们的红娘。筱月英说:“那时候因为自己是演越剧，越剧呢、那时候自己对京剧比较欣赏，因为自己喜欢他们的基本功比较好，那么自己演越剧呢、想向京剧学点基本功，再来加强自己在台上的表演，因为自己经常、他们那时候在“大众”演出的时候、他们“正字辈”全部在大众剧场演出的时候呢，自己总会常常去看戏，就是因为和京剧界有经常来往的关系，那么那时候自己在演出《钗头凤》、自己印象很深的，在长江大戏院演出《钗头凤》，孙正阳他们来看我的戏，《钗头凤》不是要哭的吗，那么他在下面拿着一块手帕、假装在擦眼泪，也哭得好像要死要活，其实是假的，那么大家这个样子好像互相就蛮熟悉了，后来就是要唱《小放牛》吗，孙正阳来教自己唱《小牧牛》，大家经常呆在一起么、就比较，从工作当中再逐渐逐渐就发展成为谈朋友了，结婚以后、生活上大家蛮客气的，因为很少碰着，因为他要到外地去演出、自己也要到外地去演出，一出去都三个月、六个月，从前剧团都要巡回演出的嘛，所以大家碰着也蛮客气的。”