康少易老师，传奇的秦腔武戏表演艺术家、有名秦腔表演艺术家、秦腔界的杰出武生。

2014年11月、陕西省戏曲研究院剧场，秦腔《白猿救母》正在这里上演，演出非常火爆，连续数场、场场爆满，一时间竟出现了一票难求的景象，在传统戏曲日渐萧条的大背景下、实属奇迹，这不仅源于这是一场久违的大型秦腔神话武戏演出，更重要的是该戏的主角、是73岁的秦腔国家级传承人康少易。戏曲界一直有着“五十岁后无出手”的说法，年逾古稀还能“出手”矫健、世上独此一人。早上11点半、康少易刚刚起床，由于过去传统剧目演出时间偏长，多以武戏为终场，回到家中往往已是深夜，多年的演出经历让康少易形成了凌晨三四点入睡、临近中午才起床的习惯，至今难以更改。1942年，康少易出生于西安秦腔世家，其父康顿易原是西安易俗社文武不挡的艺术家，康少易家境优越，自幼随父辈练武学艺、主攻武生，秉赋聪颖、沐受教泽，深得父亲教诲，鼓励他说、要唱就要成角，并给了他八字箴言。你在这个事业上要占一席之地、就是你能还算一号，那你就要吃常人吃不了的罪、苦，你要过很多非人的生活，这是一，自己父亲给自己的原则就是你有我好、我不好绝对不演，不比你好不演，戏多了，他就讲、你超不过人家演啥，这就是议论过这个事情，更主要的是你无我有，自己一生实际上八个字是自己的纲领。随后，父亲安排他跟师叔吴成易学了《蜈蚣岭》，跟师兄刘幼民学了《白水滩》，跟师伯李可易学了《岳家庄》，三出戏人物形象、绝活技巧各具特色，为他打下了武生技艺的基础。康少易12岁入科、进入五一剧团，幸逢京剧名角张小楼来团执教，张小楼乃盖派武生传人，见多识广、技艺精湛，看中康少易天资聪颖、喜收为徒。在这个过程里头，这下来自己的练功、就整个变了样子，第一、就是自己不能跟大家在一道练功了，那时候老师说了算，你比方自己的毯子功、是早上五点半起床，到大家起床以后、他给我练完了，下来大家练功我在、他就给自己，我那个猪圈大，自己那个猪圈练功的地方从那到这都不止，不下雨就在猪圈练功，下雨在他房子练功，尤其是练手上的东西、他不让人看，不让人看，所以讲就是从1957年到、应该说最低1962年，这五年期间、就是自己在学艺过程中升华，需要的东西 厚底功、靠功、跟头功、出手功，就在这里头全练了，学艺以后、真正受苦的过程倒还不是开始，真正受苦就是这几年。康少易虚心好学，师承多位名家，有“正宗武生”之称的尚派传人田中玉给康少易传授了悟空戏技巧，后来康少易还专程拜会京剧大师李万春、大师用半年时间给他亲传密授猴戏。武戏演员的训练惊险艰苦，对年龄的要求、较文戏而言更加苛刻，因此十分稀缺，康少易有执着的武生信念、有坚韧的练功毅力，小小年纪、就已具备唱、念、做、打、摔、翻之六功，壮志踌躇、一心成为第二个一鸣惊人的张翼鹏，然而命运却给他开了一个残忍的玩笑。1963年年底，历史剧禁演、自己吐血了，为啥，你想想自己那会小时候就脑子里 我就是将来第二个张翼鹏啊，你一鸣惊人、你就是一套鞭么，你还不会翻，我还翻得好，不是光会翻，我自己认为我将来要比你张翼鹏在上呀、对不对，才能受这么多的罪，结果这一下子1963年历史剧禁演，你说、我这等于没饭吃了，一生最珍贵的时间都投到里头了，这后头又没饭了，自己是。“文革”耽误了康少易十年，师傅希望他23岁闯天下的夙愿没有实现，他想成为出手王的追求也已落空，但他坚信师傅和自己的愿望迟早会实现，宁叫艺术等机会、莫叫机会等艺术，在连续六年没有工资的情况下、康少易不仅没有停止练功，而且给儿子亲传技艺，希望儿子继续他的秦腔事业、耐心等待机会。1981年传统戏解禁，康少易挑头主演的《伐子都》、以其精湛的技艺 别出心裁、一惊行内圈外，陕西省外事办还首次将《伐子都》带到日本交流演出，《伐子都》终于让康少易一鸣惊人。《伐子都》是六功必备的传统武戏，康少易敢于创新、奇招频现，他将京剧大鼓引进秦腔，使武技的节奏与音乐吻合，身着长靠、从四张桌子的高台上翻下，转体540度的挺身僵尸落地，堪称武戏一绝。一个是功、一个是技巧，更主要是这个戏的内容，加上子都这个人物给观众的启发，为了一项技巧、比如讲这个540，就地起范，要转540度，拿腰眼落地，说句话你们可能不相信、自己这一招是真真正正在梦里学着的，自己的印象还好像是个道人拿着拐棍还有葫芦吊着，他说你的核心问题、你老怕500度转不过来，我问你、你没有高度怎么能转起来，你首先是站起来、先把高度有了再翻，你是一起范就转、那个度数，就没到度数、你就落了地了，你怎么脚不坏，自己当时一醒来，这下来进练功场、来了一下，就一个范、这个500度落下来有了，走了、不练了，自己要是破除迷信的话、我就只能说，你看那不是有四个字么，天道酬勤。康少易长靠短打皆能，以出手见长，代表剧目除《伐子都》外、还有《盘肠战》，《十八罗汉斗悟空》，《白猿救母》等，塑造的人物处处有新意、折折见奇招，被誉为“秦腔武生泰斗”、“武戏全能大师”、“出手戏之王”。王军武说:“这个戏曲一开始诞生的时候、就应该有武戏了，它也是和文戏是相辅相成、相生发展的，如果是通俗的比喻的话、就应该是舞台上的钢筋钢架或者说人身上骨架一样的这样一个比喻，所以它在咱们戏曲当中占有相当大的比重，像康少易老师他们开始学艺的时候分一个北派和南派，应该说康老师在融合南北两派，然后又把他 、他一些戏又引进秦腔，能把这个京剧的或者其他剧种一些武戏的玩意能用到咱们这个演出实践中。”2001年陕西省武术绝技汇演，康少易主演了武戏《十八罗汉斗悟空》，此剧人物众多、场面宏大，令人耳目一新，康少易既塑造了聪慧机智、活泼可爱的悟空形象，又展示了京剧行当中的“五绝”鞭、锤、剑、圈、叉，精通单项者有之，“五绝”俱全者少，康少易却能将“五绝”集于一身、令行内赞叹不已。这场演出拍摄于2012年，此时的康少易已经71岁了。就在他退出舞台两年之时，73岁的康少易又收到陕西省戏曲研究院小梅花秦腔团的邀请、前去排演秦腔武戏《白猿救母》，此时正值盛夏、排练厅内异常闷热，年轻演员对于《白猿救母》的表演设计并不熟悉，导致排练异常艰难，在高强度的训练之下、康少易病倒了。治疗不到一周，康少易便匆忙出院。演出中康少易完美展示了鞭顶鞭、锤顶锤、宝剑入鞘等绝技，演出很成功，上千人的大剧场座无虚席。穆小鹏讲:“康老师在艺术上，人们都尊称他为秦腔的武生泰斗，这一点自己觉得原来只是一个、这只是一个称谓，那么在跟康老师的接触当中、自己觉得这种称谓受之无愧，也来之不易，《白猿救母》这部戏开始了以后、康老师其实在没有走进排练场之前、在家里，就不管是鞭呀、锤呀的这些东西，在家里抽时间就练、抽时间就练，所以自己就想一个艺术家在舞台上的那种风光和那种精彩、那背后所付出的那种艰辛的的确确是观众朋友是想象不到的，而且人都觉得这么大年龄了，出手还这么稳健、这么娴熟，所以这跟他排练场之外的这种准备、劳动付出是分不开的。”60余年的艺术实践与探索，让康少易总结出了戏曲艺术之道，戏曲艺术之道、无外由简到繁，繁能而简、继而精，精而化，然达通灵化境者、只区区几人耳。康少易爱人说:“有一次在五一剧场演的《伐子都》，他穿的大靠 翻，手插到那个地毯的缝子里头了，那个里头可能有篾片，就把手彻底就切烂了，其实观众全部不知道，但是自己看他起来以后、他的手捏着，但是那血在一点一点在往下滴，自己就知道他受伤了，高台翻下来以后、结束以后谢幕，这才送到医院去，到医院以后、他那个手 已经都把他这个手指头都切开了，所以看他演出、有时候真的是很紧张，也很心疼，真的。”1988年，康少易调入西安市艺术学校任教，尽管已退休多年、他却从未停下传承艺术的脚步，学生冉星近期将要演出秦腔武戏的经典剧目《杀四门》，康少易如约来到排练场。对于出手戏 人都有个担心，你把这个担心怎么能变成不担心，自己说这不是一句话的事，这你必须具备两项，第一、你必须底下百分之百，底下没有百分之百、你不要上台，反回来讲、台上永远没有百分之百，那你掉了怎么办，自己就给他回了一句话，自己说你就要有观众把你轰下台的精神。台上一分钟、台下十年功，练功的艰苦、康少易怎么不知，却也只能以更加严格的要求来换取武生后辈们明日的荣光。特别在武生的传承上，自己心里有很多感受，就是十五个学生有七个都把跟腱断了，自己的儿子两个腿都把跟腱断了，所以学武戏啊、这里头有很多，成就一个演员不容易啊，但是成就一个武戏演员、那是难上加难，他有不同点，因此上在教学生方面、不是料 自己绝不收，我能教的、那大量的，都是吃到我的家里、住到家里头。