最近春晚不是又开始征集节目了嘛，我随手一刷底下的评论，好家伙，那可真是一水儿的“太想念赵本山了”的声音。

这一下啊，直接就把我拽回了十多年前，想起当年那场特别热闹的风波——那个把赵本山“请”出春晚的导演哈文，现在早就举家定居在美国了。

一边是远走他乡、淡出大众视线的前春晚总导演，一边是咱们国内观众年年念叨、忘不掉的小品王，再看看现在大伙儿天天吐槽“越来越没味儿”的春晚，这前后一对比，可真是太有意思了。

哈文这个人啊，大家以前老是习惯性地说她是“李咏的老婆”，但其实她自己在央视那也是响当当的一号人物。李咏当年爆火的那档《幸运52》，真正在幕后操盘、说了算的人就是哈文。

她是真有本事也真有自己的想法，不然也坐不上春晚总导演这么重要的位置。2012年她正式接手春晚，新官上任三把火，心里就琢磨着要搞点大动静出来。

在她看来，春晚不能光图个热热闹闹让大家乐呵乐呵就完了，还得有点实实在在的教育意义，得充分体现出当下的时代精神。

这话听起来确实挺正面、挺有高度的，但真正具体一操作起来，可就实实在在动了很多人的蛋糕，首当其冲被影响到的，就是咱们的小品王赵本山。

赵本山是什么样的人物啊？从1990年带着经典小品《相亲》第一次登上春晚的舞台，一直到2011年最后一次在春晚亮相，这二十多年的时间里，他几乎就成了除夕夜的代名词。

大家伙儿每年吃年夜饭、放鞭炮，都得专门卡着他小品播出的那个时间点。他的路子就是特别接地气，把东北农村那些家长里短的琐事、实实在在的人情世故编成一个个包袱，逗得全国人民前仰后合、笑个不停。

就像《卖拐》里明晃晃地讽刺江湖骗术，《昨天今天明天》里满满当当记录着时代的变迁，这些作品除了好笑之外，你要是细品，还能品出不少东西来。但说到底，他的核心就只有一个：先让观众发自内心地笑出声来。

可哈文给春晚定下的新标准，是把“教育意义”排在了最前头。这事儿啊，就好比让一个擅长做麻辣鲜香川菜的厨子，突然去做少油少盐的减脂餐，就算他手艺再好，那也根本使不上劲啊。

2012年的时候，赵本山精心准备了一个小品叫《狭路相逢》，讲的是特别生活化的邻里故事，结果却被导演组以“笑点单一、缺乏思想深度”的理由给毙掉了。

赵本山心里不服气，连夜加班加点修改本子，可再怎么改，作品的内核还是他那一套最拿手的生活幽默，最后实在没办法，只好自己主动撤掉了这个节目。

到了2013年，他特意调整了创作方向，专门弄了个主题特别正的《好人赵大海》，结果彩排结束之后，哈文当面就给出了评价：笑点不够密集，整体节奏也太慢了。

这么来回折腾了好几轮，赵本山也彻底明白了，不是自己的节目不够好，而是他和哈文两个人的创作理念，从根儿上就拧巴到一块儿去了，根本没法调和。

说实话，当时很多观众都把火气全撒在了哈文身上，觉得就是她硬生生“逼走”了大家喜欢的赵本山。但现在咱们回过头再看这件事，其实远没有当时想得那么简单。

赵本山自己后来也说过，离开春晚其实也有身体和精力跟不上的原因，年年备战春晚，那种压力和强度，简直就跟“玩命”一样。而且哈文当时的改革，也并不是专门针对他赵本山一个人。

她是想打破过去那种“一人独大”的老局面，把更多露脸的机会留给那些有潜力的新人。她执导的那几届春晚，确实也让像开心麻花这样的新鲜血液成功冒了头，被更多观众认识和喜欢。

她的初衷，可能真的就是想给春晚这台办了这么多年的老晚会，注入一点不一样的新活力。

问题就出在，她这剂改革的药下得太猛了。当“教育意义”变成了一条必须遵守的硬杠杠，喜剧最宝贵的即兴感和真实感，就被这条杠杠死死地束缚住了。这就跟你听相声一样，演员每说上一句话，都得回头看看黑板上写好的中心思想。

那这包袱、这笑料还怎么抖得响啊？后来就连被请来“救场”的郭德纲，都遇到过这种特别尴尬的情况，他后来还忍不住调侃过：“为什么一些明明不专业的人，还要来教我怎么做好我自己的专业。”

最后的结果就是，春晚的小品慢慢变得越来越不好笑了，总是在结尾的时候突然拔高立意、强行煽情，看得观众浑身直起鸡皮疙瘩。

最具戏剧性的一幕，就发生在2012年。赵本山那个被央视春晚毙掉的小品本子，转头就拿到了辽宁卫视春晚的舞台上，演得那叫一个酣畅淋漓、毫无束缚。

更打脸的是，那一年辽视春晚的收视率，直接就反超了央视春晚。观众们用手里的遥控器投出了最真实的一票，这个结果再清楚不过了：大过年的，大家就想痛痛快快、纯粹地乐一乐，根本不想在年夜饭的饭桌上，还得正襟危坐地接受什么思想教育。

时过境迁，这么多年过去了，如今的哈文早就淡出了国内公众的视野，在美国安安稳稳地陪伴女儿生活。而赵本山呢，虽然早早离开了央视春晚的舞台，但也一点儿没闲着，拍了一部又一部的《乡村爱情》。

还搞出了《鹊刀门传奇》这样的爆款作品，今年都68岁了，还常常穿着那身标志性的肥大西装，在刘老根大舞台上卖力演出，精神头看着十足。观众们现在看到他，依然觉得特别亲切，仿佛这么多年的时光，压根儿就没走一样。

反倒是春晚自己，慢慢陷入了一种特别尴尬的境地。它好像被困在了哈文当年定下的那个“革新”框架里，一直拼命地追求年轻化、正能量和流量，却偏偏把那种能让一家人围坐在一起、发自内心开怀大笑的核心能力给弄丢了。

春晚的收视率一年年往下走，就是最直接、最好的证明。今年春晚又开始征集节目了，有热心的网友按照赵本山的老路子，编了一个叫《买预制菜》的小品剧本。

没想到竟然收获了一片叫好声，可与此同时，评论区里又满是推荐各种偶像团体的声音。你看，连春晚自己，好像都没想明白到底要服务谁、到底要办成什么样。

所以你说，这件事到底该赖谁呢？赖哈文的改革太激进、太操之过急了吗？可她也只是在那个需要变革的节点上，执行了她自己认为正确的方向而已。赖赵本山不够配合、不懂变通吗？

可他也只是坚持了自己最擅长、也觉得最对的东西罢了。说到底啊，也许这件事里，谁都没有错，只是时代悄悄发生了变化。

赵本山小品最辉煌的那些年，正好是中国社会城市化高速发展的时期，他演的那些“农民进城”里的各种囧事和温情，恰恰是整个社会的真实缩影，大家伙儿都能看得懂，也都能从中找到共鸣。

而现在呢，社会变得越来越复杂，人们的口味也越来越分散，众口难调，再想找到一个像当年的赵本山那样，能统一全民笑点的人或者作品，真的是太难太难了。

春晚这道特殊的“年夜饭”到底该怎么做，才能让一家老小都吃得满意、看得开心呢？哈文曾经大胆地试了一种全新的配方，最后的效果却是众说纷纭、褒贬不一。

但这件事至少证明了一个特别实在的道理：当你把春晚当成了一本正经的课堂，观众们就会用手里的遥控器，毫不犹豫地选择“逃课”。

毕竟啊，大家伙儿辛辛苦苦干了一整年，谁不想在除夕夜，放下所有的烦恼和压力，没心没肺地好好笑上一场呢？