沈伟辰老师，弹词杨派传人、有名弹词女演员、评弹名家。

一条条吟唱的河流、传颂着从古至今的美丽故事，一座座密布交错的桥屿、连接着过去，现在和未来。从巷子深处不时飘出的阵阵丝竹声、随处可闻的吴侬软语，这一切构筑了苏州这个城市中所有的文化底蕴。或许只有这个地方才会孕育这样的人物，秀气中蕴含着坚定、骄悍中又有灵气，她以女子的柔媚唱出一句句铿锵之词，唱出了一个苏州女子的评弹人生，她就是沈伟辰。

自己的舅舅是朱介生，也是评弹团里有名的演员，写封信来给自己母亲、说评弹团招生，问我是否要去考，那自己母亲听听蛮好的，为什么呢、评弹呢对自己母亲说起来，外公是演员，自己母亲不是说书的，所以自己母亲希望、就是说她不能说书，是否她的子女可以去说书，那么就叫自己去试试看，那么我想就去试试看喽，但是基础有的，为什么呢、有时候下面阿爹教学生、自己也去听听啊，那么自己也要去教教、唱唱，自己评弹唱也要唱的，为什么呢、因为这时候的评弹兴旺，街上热天乘风凉可以一大堆一大堆的看见，特别是苏州，在弹弦子、唱，那时候比较兴旺的，所以自己基本上有些开篇会唱的，那么自己想 就去考了，那么等到一考嘛、因为这时候考也是比较简单，实际上也用不着初试啦、复试啦这些东西，你考好以后 老师就讨论、当场就可以决定了，当时的主考老师有蒋月泉老师啊、杨振雄老师啊、朱慧珍老师啊，反正一般都是一些老演员做主考，考好以后总归过了一个钟头、就给自己回音了，说、好的，你就考取了、你来吧，那么自己回去了，回去之后、自己母亲说，一个北京、一个上海，你都考取了，那么你怎么样，那么自己心思里是想去北京的，因为自己想离开家乡，北京去、好啊，那时、北京是大城市哇，但是自己母亲说上海近，你回来也方便，而且评弹对你说起来总归是个世家，想想还是评弹、评弹省力，想想、既然考取了，那么也蛮好，因为当时自己去考的时候、孙淑英已经来了，她比自己大概早来一个月，因为那时评弹团没有正规的招生，它是有一个收一个，有好的就收进来，所以她今天已经到了、我才刚刚去考，那么我想想嘛、就去了，所以当时也不是我喜欢得我一定要考取评弹团，我不是这样，既然这样、那么就去吧，所以到56年6月份、自己就进了上海评弹团。沈伟辰出生于苏州一个评弹世家，从小身边就来往着一群评弹的行家里手，耳濡目染浸润于此、使得她小小年纪就能弹能唱，但是家庭的熏陶、并不是她走上评弹之路的唯一原由，从选择、磨练、成长，到成熟，沈伟辰有着她自己的故事。

到了评弹团之后呢，6月份进去、8月份就开始跟先生，当时跟先生是团里分派的，不是我喜欢跟谁就跟谁，那么团里就分派自己跟杨振雄老师、杨振言老师，当时也蛮隆重的，两位老师坐在当中，总归鞠三个躬，正式拜好老师。拜了老师之后呢，就跟两位老师呢、当时他们是说《武松》，说《长生殿》，没说《西厢记》，那自己就听书。那么要学长篇了，那和谁拼呢，在有一次偶而的机会，因为我们每年要考试，而且那时要上山下乡，一会儿要下工厂，那么很多同学呢都到闵行电机厂去下工厂，下工厂去嘛、因为马上就要考试了，那么总要排回书，排回书嘛、自己一个人，怎么排法，那么正好、什么人带队呢，娘舅、朱介生老师带队，说要么这样、你们两个女的，是否要让孙淑英来，你们排回《西厢记》说说，唉、想想蛮好，那个时候《西厢记》整个长篇、自己都没听过，因为先生那时不说《西厢记》，主要说《长生殿》、《武松》、《描金凤》，《西厢记》还没说，那么所以自己没有听过，排一回还是可以的，那么后来、朱介生老师就把本子给我们，自己和孙淑英第一次排《西厢记》，孙淑英、其实她是学《珍珠塔》的，那么当时排《西厢记》、因为她也没上手，那么蛮好、两个下手拼起来，那么想想、还是我做上手，为什么呢、孙淑英比较内向、比较文静，自己嘛、平时像男孩脾气一样，吵不过，那么说、还是你做上手吧，所以自己做上手，排好之后呢、这次考试是老师下来听的，蒋老师什么的都下来听的，到闵行的一个剧场里，我们就公演，有的同学说《三笑》，我们说《西厢记》，有人说《描金凤》，几档书放在一起公演，大家说一段，那么老师就待着、考试了，这样考试呢、也可以和观众有交流，这样考试呢更容易发挥，就是说不是像从前待在团里，老师坐在下面、我们在上面考试，这样紧张，索性在观众当中考试，那么所以那天呢、和孙淑英说了一回《传情》，当时听众的反应比较好，老师也蛮满意，所以就从那时开始学《西厢记》的，那么就决定我们两个人干脆就学《面厢记》，那么孙淑英也愿意放弃《珍珠塔》、学《西厢记》。

绚丽多彩的舞台，有时是由汗水和泪水浸润的，十年磨一剑、当终于可以登台表演时，面对一双双紧盯着的眼睛、沈伟辰满腔的喜悦早已被紧张所替代。当第一次唱长篇时、她又一路担心着是否会忘词，结果沈伟辰还是顺利的闯关，而在这份幸运的背后、是平时不懈的努力。第一次我们到杭州去说，长篇从来没说过，第一次正式开始要说长篇了，当时自己和孙淑英两个人真是坐在火车上急啊，不定心，书嘛生的，这个几十回书要背的、而且要读一回 上一回的，不像现在读熟了上台的，每天上台、每天读，书么一回也不会，本子嘛有了，那么怎么办呢，所以自己在火车上急得来，自己和先生说、自己说，要死的，会不会死在台上，先生说、放心，你不会死在台上，总归会下来的，那时心里真的怕的，那么就到了，到了杭州，而且杭州是个大城市，这样大的大城市里第一次说《西厢记》，那么年纪也轻，反正又没有名、没有什么，我们就这样、你们要听就听，不要听就算了，反正后面有先生在，又不来听我们的、主要听先生的，我们是来锻炼锻炼的，我们是来练长篇的，所以第一次我们到杭州呢、心里真的是没有什么人能够体会，好像心也要跳出来了。那么晚上读书，总归读到二、三点钟，四月里、天还蛮冷的，读到晚上二、三点钟真的是，而且自己有毛病的，什么毛病、自己头不能碰到枕头，碰到枕头就要睡觉。所以孙淑英读书呢，她可以焐在被窝里读书、她不睡的，我不行的，睡到床上就要睡觉，所以自己硬碰硬是坐着读的，人每天坐着，读到二、三点钟，读到二、三点钟之后，睡一会，第二天早上起来和她两个人对一遍，总归到了十点多钟、两位杨老师坐在下面听我们排一遍，排一遍、什么地方不对或者手势不对、或者感情不对，和我们说一说，好了、你们自己去吧，那么我们自己再想想，到1点半上台了，真的上台、脚也抖的，开出口来的声音会抖的，为什么呢、这个长篇不比 从前、比如我说《传情》排熟了上台去的，排得特别熟了、上台，所以心里有底，那么是没底的，读一回说一回有什么底呢，一点没有底，第一天下来是、冷天也说得汗湿了，紧张呀、而且自己会出手汗的，手上的汗滴下来了，弹个弦子、弦子会湿的，说明紧张，那么总算是说下来了，那么半个月的书就是这样 每天读，每天白天演出，晚上读到深更半夜，所以的确是蛮辛苦的。

与孙淑英相识时、沈伟辰还只是一个十几岁的小姑娘，两人因评弹相识、因评弹结缘，几十年风风雨雨、她们的这份缘从未断过，两人手牵着手、走够了大半的曲艺人生，走进了彼此的生活，虽然也会有脸红的时候，但是雨过天晴后、则是更美的天空。对这个比亲姐姐还亲的孙淑英，沈伟辰要说的话很多。

自己和孙淑英拼档，好像从18、19岁开始拼档、一直拼到退休，实际上自己到团里开始 到退休结束，39年，这个应该说在评弹界也是蛮少的，可以说是没有。除了夫妻档、或者是兄妹档、或者姐妹档，这个呢、拼得比较长的，可以说是老搭档，有种夫妻也不见得是年纪轻时拼起来的，也从轧朋友时拼起来的，自己和孙淑英属于小时候就拼起来，当时39年，可以说是评弹界没有。而且女双档拼得这样长，更加少，为什么呢、女的，大家知道，总归难弄的，我们团里也有几对女双档、也都拆了，其他团里也有女双档、有些也拆了，可能相互勿曾配合好，相互有意见啊、合不来啊，各方面合不来、所以拆了。但是自己和孙淑英怎么会拼到现在，直到现在仍然像自家人一样，自己觉得这里面要有一个相互谦让、相互尊重，这样才会好。孙淑英，人比较内向的，她脾气比我好，我脾气稍微比她、也不叫差，外表看起来呱啦呱啦、其实我也没用的，那么我和她配合得好，她嘛、对内都是她，对外都是我，比如到外面去演出、里面如果要理理箱子、挂挂旗袍，都是她的事情;自己到外面和场方打交道，什么地方开始、要准备些什么，那么包括结账啊、买车票，这些事情都是自己，所以和她分工蛮明确，那么平时到码头上还要自己烧饭，自己嘛烧、她嘛洗，所以生活上我们还是配合得蛮默契的，那时自己都不会做的，针线也不会捏的，绒线也不会织的，但孙淑英全会的，小时候她也当自己像妹子一样的，那时候没有尼龙袜，都是纱袜，自己奔出弄进、纱袜都要破了，破了有洞要补，补袜都是孙淑英帮自己补的，所以我们的感情从小就蛮好的，她当自己像妹子、我当她像大姐一样，她一向在生活上照顾自己，所以生活上没有矛盾呢、对艺术上也基本观点一致，大家都喜欢杨老师的艺术，但是有时是否要争、要争的，我们两个人争呢、主要是为了书里的争，她认为这句比如不行的，我觉得我说好的、她说不行，那么两个人争起来，有时的确要争得面红耳赤，有时争得大家不理大家一天也有的，她认为这一段书要斩掉，自己不舍得斩、自己觉得这段书倒蛮好，但是这方面自己觉得孙淑英也蛮尊重我的，那么好的、你说好的，你台上实践，实践下来好的、摆下去，不好的、再拿掉，所以我们基本上还是能够相互谅解的。