央视在2026年2月4日公布了马年春晚的主持人名单，大家没怎么讨论谁站在中间位置，反而去翻总导演于蕾的名字，因为她已经连续四年负责春晚的筹备工作，这种情况以前几乎没有出现过，往年换导演就像换季节一样频繁，今年却像钉在那儿不动，有人查了资料，发现她并不是突然冒出来的新人，而是早有准备。

她最早学的是新闻专业，2007年进入央视工作，从最基础的导演助理做起，负责跑腿、记录笔记、核对流程，那时候没人想到她后来能当上总导演，2012到2013年间，她在哈文的团队里帮忙，逐渐从助理转成撰稿人，之后成为央视第一位女性总撰稿人，哈文当时敢于把这么重要的工作交给一个新人，这种情况比较少见，通常这种核心岗位都会留给跟随导演多年的老团队成员。

2014年冯小刚找于蕾写春晚稿子，这件事成了她的转折点，冯小刚不是央视内部的人，他选人时不看资历，只看能不能用得上，于蕾被外部认可了一次，身份就变了，从台里自己人变成外面也认的创作者，这一步很关键，因为央视内部提拔容易卡在圈层，而外部认可能打破这个墙。

2016年她参与张艺谋导演的G20杭州晚会项目，担任文学总撰稿工作，这场晚会不注重讲故事，强调营造氛围、运用符号和把握节奏，与传统电视节目风格很不同，她在工作中学会了用画面和音乐传递情绪的方法，而不是依赖台词推进内容，后来把这些技巧直接用在春晚节目里，比如2023年开场节目"山河图卷"，全程没有解说词，完全依靠图像与音乐带动节奏。

2017年《国家宝藏》开播，她第一次担任总导演，节目就火了，白玉兰奖和星光奖都拿到了手，这个节目把文物讲得像真人故事一样，既有知识性又带着情感张力，很多人说这是文化综艺的转折点，其实这背后是她把从G20学来的仪式感、新闻训练中养成的逻辑思维，还有撰稿积累的文字敏感度全部融合在一起的结果。

同期其他女导演，有的做到分组导演就停了，有的转去做地方台节目，于蕾从没喊过女性不容易，也没借性别话题炒作，但她确实打破了春晚导演必须是老派男性的默认规则，连续四年不换人，说明上面认可她的路径，不是靠明星撑场，不是靠流量算法，而是靠对整台晚会的结构把控能力。

再看吕逸涛那些年做的春晚，场面热闹但结构松散，陈临春在2013年尝试过一次之后就没再负责，这些人有的靠背景硬，有的凭资源多，于蕾却走了一条不同的路，她先学会写稿子，再琢磨舞台表现，最后把各个环节整合成系统，她不像普通导演，更像一个搭建架构的人。

2016年G20团队里有几个年轻编导，后来多数回到文艺频道做常规节目，或者去文旅项目帮忙，只有这位编导把那次经历发展成《国家宝藏》这个品牌，她不仅会完成任务，还能把一次活动变成可以持续运作的东西，在央视这种单位，能把项目做成固定模式的人确实不多。

如今她做总导演已经四年了，没有大张旗鼓地宣传，也没人公开质疑这件事，观众只记得某个节目好看，却很少想到幕后是谁搭的架子、谁定的调子，她没变，但春晚悄悄变了。