上文讲到了飞碟唱片的初成和开埠首年两位合作歌手在该公司发行的专辑代表作，本篇接着往下讲。

1984年，在唱片公司间流浪的民歌才女邰肇玫基于光美时期与飞碟二老板彭国华间的良好合作关系，在此留下了专辑《无知的岁月》。

如果有歌迷羡慕陈珊妮、陈绮贞、戴佩妮、蔡健雅等吹拉弹唱作一肩挑的创作才女，那“金曲小姐”洪小乔、民歌才女邰肇玫、郑华娟可以说是她们在这条路上的先行者与引路人。

邰肇玫在首届“金韵奖”中与同学施碧梧组成的台湾乐坛的首对女子二重唱大展芳华。

1980年，二人在光美唱片发行《邰肇玫.施碧梧二重唱创作专辑》后，施碧梧便退居幕后，邰肇玫在辗转光美、飞碟、喜马拉雅、拍谱、新格、齐飞等唱片公司统共发行8张专辑后退圈结婚，不久移居美国，不过在后来的民歌纪念日中，喜欢邰肇玫歌曲的歌迷还是很欣喜地几次见到了她。

专辑《无知的岁月》由音乐人曹俊鸿制作，这张专辑之所以能发表，个人想除了彭国华的原因外，还有民歌出身的吴楚楚先生对该类歌曲的一种情怀吧。

1984年，在经历了“天水乐集”的“胡闹”后，在效力了5年多的海山唱片奄奄一息时，蔡琴选择了离开。

作为台湾校园民歌运动兴起、“金韵奖”与“民谣风”两大比赛引领民歌发展潮流后最夯的歌手之一，蔡琴的名号可以说是相当大的。

同样是民歌出身的飞碟老大吴楚楚当即向蔡琴抛来了橄榄枝，吴老板为初期飞碟制订了发展策略，那就是一年一“后”。

1983年让苏芮成了“后”，那第二年必须全力以赴拿下蔡琴。

结果是，蔡琴来到了飞碟，但飞碟却改变了蔡琴的气质：拿掉她的眼镜，穿上显身段的礼服，吴老板亲自企划——最美的女人，唱出了温柔的滋味。

这就是蔡琴在飞碟的处女作——专辑《此情可待.最后一夜》。

1985年的蔡琴春风得意，她在飞碟发行翻唱专辑《蔡琴.老歌》不仅备受发烧友厚爱，自己还成功折服大导演杨德昌，开启与他十年的“无性婚姻”。

自1984加盟，到1991年离开，蔡琴一直陪着飞碟唱片，在自己成长的同时也看着飞碟成长，成为“天后宫”中最让人放心的一位。

只是，蔡琴身上的民歌味道太浓厚了，即使小半个世纪后，歌迷们定义或标记蔡琴，她最大的标签也许只有“民歌”二字，这跟与她同为“天后宫”成员的苏芮、黄莺莺不一样，与同时期出道的齐豫、潘越云不一样，跟超越时代的陈淑桦更不一样。

除了笔者提到的这两张专辑，蔡琴在飞碟还发行了《伤心小站》《人生就是戏》《时间的河》《火舞》《谈心》《回到未来》《太阳出来了》等专辑，其中1989年的专辑《谈心》为蔡琴带回了个人歌手生涯中唯一一个金曲奖歌后殊荣，这也是飞碟唱片在未“华纳化”前唯一的一座金曲奖大奖。

虽然《蔡琴.老歌》是业内的“天碟”，虽然《谈心》捅破了某层窗户纸，但笔者还是选择《此情可待》为蔡琴在飞碟的代表作。

按照一年一“后”的战略规划，在83年的苏芮和84年的蔡琴之后，85年的“后”飞碟最终锚定并签下了王芷蕾。

熟悉1985年合唱版歌曲《明天会更好》的朋友们都知道，能在该歌曲中捞到一个独唱机会的歌手，不是当时歌坛的天王天后，就是红得发紫的当红新势力。

而王芷蕾，就是独唱歌手之一。

作为翁清溪大师的爱足，作为金曲奖特别贡献奖获得者、台湾乐坛早期的代表歌手美黛（姚美黛）强力支持推荐的歌手，王芷蕾1977年出道，在加盟飞碟之前辗转大连、丽歌、飞羚等唱片公司，先于蔡幸娟、金佩珊、高胜美等人成为“八点档女王”，三次进入金钟奖歌后提名名单。

1985年初，王芷蕾加盟飞碟唱片，加盟首年就与苏芮一起入选金钟奖歌后最终提名，只不过惜败好友陈淑桦。

1986年，王芷蕾再次杀入金钟奖歌后最终角逐并喜提该奖，成为飞碟唱片成立后第一位真正意义的“歌后”（早于“天后之首”苏芮一年）。

飞碟时期，王芷蕾先后发行《王芷蕾的天空》《翩翩飞起》《冷冷的夏》《春天的脸》《悲欢岁月》五张专辑，并于《悲欢岁月》发行后不久约满飞碟，此时的她选择结婚并退出歌坛，成为“天后宫”离开的第一人。

王芷蕾的声音冷清中带着一份清丽，高亢中带着一丝炙热，她似广寒宫里高傲的嫦娥，却在与后羿俩俩对望时娇媚无限。

王芷蕾的飞碟代表作，个人更倾向1988年由谭健常先生制作的《悲欢岁月》，但考虑到知名度与影响力，还是给到1985年的首专《王芷蕾的天空》。

王芷蕾的气质，很适合穿着自由浪漫的波希米亚服装，与三毛、潘越云和齐豫一起，演绎一段《回声》，奈何，有一种错过叫各为其主。

飞碟“天后宫”的最后一块拼图，是由1985年6月加盟的黄莺莺完成，待翠禧加盟，飞碟“四大天后”终于成型。

虽然黄莺莺最晚加盟，但她却是四人中名气最大的那一个，1974年真正成名的翠禧在台湾、香港和东南亚地区都有着广泛的影响力，她曾是新加坡百代的“一姐”，也是宝丽金亚太区的天后级歌手。

作为小调时代台湾乐坛的指标性歌手，黄莺莺身上的可塑性极强，从上世纪70年代到千禧年初，从百代、宝丽金到飞碟、滚石，她的音乐都跟得上时代的潮流，被业内公认为“新音乐女王”。

飞碟时期，黄莺莺先后发行了《赌徒》《金装黄莺莺》《雪在烧》《红伶心事》《日安，我的爱》《让爱自由》等国专和数张英文专辑。

1991年初，在约满飞碟之后，从不甘心音乐事业就此止步的黄莺莺，选择加盟滚石唱片。而同样希望在歌唱事业上再进一步的滚石唱片公司初代“一姐”潘越云，也选择过档飞碟，这就是轰动乐坛的“换后”事件。

从传唱度上讲，专辑《赌徒》《来自心海的消息》《雪在烧》和《让爱自由》都很不错，笔者选取翠禧在飞碟的“最后一舞”《让爱自由》作为代表。

对于很多歌迷来说，喜爱飞碟是一种情怀，有人的情怀是王杰、姜育恒，有人的情怀是小虎队、林志颖，有人的情怀是张雨生、伊能静，有人的情怀是郭富城、叶倩文。

对于笔者来说，个人的情怀就是飞碟的“天后宫”。

1988年，飞碟从“压榨”王杰开始，就在商业道路上一路狂欢而罕逢敌手了，这也让“天后宫”的天后们感觉到了被冷落，一个个选择出走。

从王芷蕾到黄莺莺，这是一个时代的结束，也是另一个时代的开始，国际五大唱片全面进军台湾，一代新人换旧人，台湾乐坛好精彩又好残酷。

下一篇，让我们走进飞碟唱片心花怒放的偶像时代。