肖玉玲老师，国家一级演员、秦腔“肖”派创始人、有名秦腔表演艺术家。

2016年5月1日国际劳动节、是肖玉玲期盼许久的日子，肖派秦腔艺术传承拜师仪式在西安易俗社举行，肖派弟子二十人在见证人和戏迷面前正式叩首 拜师学艺，他们当中的许多人已跟肖老师学戏长达30多年。此时的肖玉玲身体已经十分虚弱，这场拜师仪式也是她心中多年的夙愿。古城西安南门外一个住宅小区、不大的客厅里一幅巨大的照片占据着半壁墙面，那是1959年12月14日、伟人毛泽东到长春电影制片厂视察，接见肖玉玲等秦腔演员时 留下的合照，首部秦腔电影艺术片《火焰驹》正在拍摄中，戏中黄桂英的扮演者肖玉玲当时只有19岁，美好的瞬间被载入历史、成为永恒的历史记忆，这是无上的光荣，更是她终生献身秦腔艺术事业取之不尽的源泉和动力。

从那录音室里头 大玻璃镜子、一看毛主席走进来了，大家该拉的都停了、该唱的也停了，后来主席就从那进来，进来了就、哎呀大家都非常激动，好的就是刚好主席在自己旁边，主席就问你们排的是啥，自己说秦腔。秦腔排什么戏，自己说《火焰驹》，他问自己说、你今年多大，自己说我十八，哎呀这么年轻、年轻有为，好好干，将来一定要很好地为人民服务，就这样子、确实对自己从那以后，对自己这个一生的一个艺术、鞭策是非常大的。1939年冬，肖玉玲出生在西安东木头市娘娘庙巷的一间茅草房里，在战乱连连、天灾不断的年代，她的出生并没有给父母带来多少欢乐，而是沉重的家庭负担，原本生活在长安县咀头村的父母被迫离开家乡，在西安城里、父亲靠拉车当脚夫、母亲给人拆洗缝补维持生计，缺吃少穿、饥寒交迫是生活的全部，不到5岁的肖玉玲小小年纪便拎着一只破竹筐在路边捡煤渣。自己小的时候没有办法，就是拿上个篮子到那个垃圾坑那个 烧的那个煤的那个煤核、捡煤核，捡煤渣，后来慢慢地自己爱上戏了以后、自己就给我妈我爸说，自己说我想学戏，我妈我爸说、学啥呢，你个女娃子学那干啥，但是呢、可是自己那时已经上瘾了，每天到尚友社去、一到门口那个老汉，过去那个演完戏、就是快到马上结束的十分钟五分钟，就给你 就放场了，就赶快去 就留把把戏，就放了，说赶快进去，我娃赶快进去看去，后来自己就进去看了，这样子天长日久的、自己就也是拿上那个布袋子，给人家弄上三股，一股在后边，这两股在前边，就等于专业演员弄得那个线衣子，成天没事了、把那个毛巾手巾包那耍、耍水袖弄啥的，就是这样子，慢慢地学了戏。肖玉玲爱戏、痴戏，这或许是天性，娘娘庙巷距离秦腔尚友社很近，每当小玉玲捡煤渣路过这里、那悠扬悦耳的琴声，优美动人的唱腔都使她留恋忘返，1952年3月、秦腔“三意社”招收新中国成立之后的首批学员，肖玉玲被录取、开始了正规严格的艺术培训，同时也开启了她艺术生涯的起点。肖玉玲天资聪颖、长相俊秀，一副好嗓子、艺术悟性极强，加上她勤学刻苦、业务提高很快，受到导演姚鼎铭格外青睐、开始严格的基本功练习，一切从零开始。自己的恩师、到现在自己都忘不了他，自己的恩师他就跟自己、叫我把行当变了，他后来就说的、玉玲我给你说、你从明天开始就要早起、就得吃偏碗饭，自己觉得这个吃偏碗饭可确实厉害，就是人家本来就是7点起床、自己就得5点起床，等人家起来了以后、自己已经都练了两个小时的功。自己老师比较疼爱我、你知道不，因为好像是谁说了、我同龄都说是 老肖你一辈子就光会唱戏，什么都弄不了。《秋江》、是老师为肖玉玲排的第一出戏，她主演戏中角色陈妙常，肖玉玲反复阅读剧本、认真分析角色，为了准确把握人物个性、她与和尚，道士，尼姑交友聊天，对陈妙常这一角色的内心感情有了更多的认识和体验，于是、她从唱腔的韵律及手、眼、身的处理上仔细琢磨，通过细致的表演形式和技巧、达到戏情与戏理的和谐统一，《秋江》连演40多场、场场爆满。差不多连演了四十场吧，演得自己累的、有一场戏就是有个小生要一笑把我要笑醒来，然后自己就睡到那、睡到那床上，就这样子，真的瞌睡了，那个小生再笑、把我笑不醒来，我还做梦呢，你说我累不累、就睡着了，那个小生是个女小生、比自己还小，哈哈一笑、我本来就惊醒了，结果我没醒，然后女小生没办法、后来跑到自己跟前，“玉玲姐、玉玲姐”，自己还做梦着了，梦见我妈给我做的面、我还正吃着呢，结果自己突然一醒来、自己说这正演戏呢，台底下坐这么多人。《秋江》是肖玉玲出演的第一部具有轰动效应的本戏，也由此她的行当定位为“闺阁旦”，此后的四十年中、肖玉玲在秦腔闺阁旦这一领域中创作出许许多多鲜活形象。1957年秦腔历史上首部电影《火焰驹》要去长春电影制片厂拍摄，导演张新实看中了肖玉玲，让她担任该戏的女主角黄桂英。我苏社长说，玉玲，你一会排完戏了、你把你收拾一下，把你脸洗一下，我把你领到罗明，原来叫省文化局、市文化局，就是现在的文化厅厅长那去，罗明就跟自己说、说玉玲，这次张导演把你选上了，自己说罗局我不行、我不行，我说你叫我晓岚姐去，我确实我不行，那时候咱就有点害怕么，我才毕业，后来罗局长就生气了说，你这娃咋这样，给你这么好的机会让你去，你这可推辞，人家导演就选上你了、没有选上别人，后来没办法，自己团里就抽了自己、周辅国、苏育民，还抽了一个吹笛的老汉。

在长春，玉玲全部心思都用在拍戏当中，白天想、晚上想 怎样演好黄桂英，元旦放假三天、别人出去玩，她把自己关在房子里写人物自传，张导阅后非常满意，她已入戏。拍电影不同舞台，一个眼神、一个口型、一个细小的动作、一个面部肌肉的变化，都要求极其严格，肖玉玲不断调整改正、适应电影拍摄的要求，功夫不负有心人，她的唱腔和表演渐入佳境，成为了戏中的黄桂英。侯红琴说:“其实师父呢、在自己最小的时候、她最早排的《火焰驹》、应该说是西北五省区都是被人所熟悉，只要了解秦腔、就会被熟悉，都会所知道的，而且肖老师那时候已经是秦腔的一个符号了，一说到秦腔、必然能提到肖老师，所以说是在自己小的时候、她就是自己心目中的一个女神，从现在的话来说叫个女神，也是自己崇拜的、渴望见到的一位秦腔大家。”肖玉玲的唱腔有着自己鲜明的特色，发声吐字巧妙、善于运用“装饰音”来强化声腔感情色彩，追求以情带声、以声传情、声情并茂。《卖水》一折戏中，当黄桂英第二次到花园，爱情与幸福突然破灭，她神情茫然、郁郁寡欢，与前次赏花时的开朗欢愉形成反差与对比，肖玉玲在“装饰音”中略带‘滑腔”，人物此时那凄凄哀哀之情表现得淋漓尽致。肖玉玲以声腔作为主要艺术创作手段，用声腔的快、慢、柔、刚 把握人物的情感节奏，追求人物的形象美、情感美，她在演唱时注意“喷腔”、吐字清晰，行腔中突出声音的立体感，给观众以美的享受。电影《火焰驹》的上映，在全国大获成功，肖玉玲的表演得到专家和观众戏迷的一致赞誉，同时肖玉玲的独特表演形式走向成熟，舞动水袖启朱唇、婉转莺歌荡魄魂，秦腔演活桂英女、肖玉玲为第一人。王军武讲:“肖老师从这个艺术的追求上、应该说她也是个典范，也是个典范，就是那种对艺术的执着、孜孜不倦，一直到把自己那个艺术形象塑造起来，因为这个形象的塑造是很难很难的，你手眼身法步、唱做念打这些东西，应该说她是咱这方面的一面旗帜，特别是创立这个闺阁旦、应该是她的一个高峰。"肖玉玲在65年的艺术生涯中、先后在《秋江》，《玉堂春》、《五典坡》、《苏武牧羊》、《三家春》、《红珊瑚》、《洪湖赤卫队》、《苦水甘泉》、《杜鹃山》、《断桥》、《卧薪尝胆》、《沙岗村》等近百个剧目中担任主角，塑造了不同类型、个性鲜明的人物形象。《玉堂春》是从京剧移植过来的经典剧目，为了将苏三这一痴情、坚韧的烟花女子形象更好地把握，肖玉玲向梅兰芳大师请教学习，在《三堂会审》一折中、肖玉玲以轻重缓急的唱法，夸张有致、对比强烈，形象地刻画出苏三被拉至衙门时的激忿和慌乱，公堂上的惊恐，被迫入狱的凄悲和绝望。戏比天大、艺无止境，是肖玉玲的座右铭，是她为自己定下的人生法则。自己也爱话剧、自己也爱越剧，话剧呢、就是你刻画人物、人物内在的东西它比较真实，该哭的时候你流泪，比较真实;越剧就大方，化妆美，那个水袖啊啥的叫人感到飘逸的感觉，而且歌剧、你看自己那个《探窑》上头，也有些是那个动作有点像歌剧，老娘请坐 走那三步，也有点像歌剧，就是自己爱借鉴兄弟剧种的这个。在《五典坡.探窑》一折戏中，肖玉玲还根据人物的不同情绪要求、设计出四个不同的“叫板”，突出了王宝钏不图富贵、不恋名门、追求婚姻自由的叛逆性格，对“叫板”的改革与创新、成为肖派唱腔中最具代表性的一大特色。肖玉玲的表演美得优雅，且不是单纯的形式美，而是从人物出发、形从于情，把传统程式表演与人物内心活动完美的结合起来，她在《探窑》中的表演艺术已经达到了炉火纯青的地步，是秦腔艺术发展道路上的一个里程碑。