有些坠落，并非在瞬间就出现的，它就像是减速的过程。你一次次不愿意去踩刹车，直到观众帮你拉了一下手刹。

最近，关于杨坤的讨论再次变得热闹起来。不是因为新歌，也不是由于舞台方面的表现。而是二审开庭、演唱会现场比较冷清、情绪失控，还有很多被翻找出来反复提及的往事。舆论并非温和，但是它有着自身的道理：你过去如何对待观众，观众最终就会如何对待你。

一切从官司开始，却不止于官司，与网红“四川芬达”产生的纠纷，从本质上看，并没有那么复杂。

在短视频的时代里，模仿、调侃、边界以及侵权这些老问题无法回避。

从法律层面来看，一审败诉并非罕见的事情，二审还在进行过程之中。真正值得深入思考的是舆论的发展状况。按照常理而言，被模仿、被丑化的那一方应当更容易获得同情，但是评论区的情形却呈现出相反的态势。

为什么？很多人并非在为网红进行辩护，而是在对杨坤清算旧账，打官司只是一个导火索，那种情绪却已经存在很多年了。

那句“他那是音乐”，从没被时间原谅。如果要找寻一个转折点，那么刀郎是无法被忽略掉的存在。

曾经，刀郎的唱片销量如同洪水般高涨，其唱片在市场上随处可见。那具有草根、粗粝、直白特点的唱片被众多普通人所接受。

而杨坤站在主流的位置上，抛出那句后来反复被引用的话，刀郎，他那是音乐。这不是技术讨论，这是姿态问题。

音乐存在着不同的流派，人们的审美或许会有所不同。如果有创作者以俯视的口吻否定其他表达，他否定的实际上并非对方，而是听众。

那一刻起，裂缝就已经出现了，后来事实也很诚实，一个被看不起的歌手，演唱会万人合唱。

有一个人觉得自己处于相对较高的位置，却开始不断解释、反击、诉讼，人红时不自省，风向一变就全是逆风

杨坤当然有实力，沙哑嗓音并非包装，这是实打实的身体代价换来的风格，较早创作的作品，确实也构成了时代记忆。

问题不在能力，在心态，过去，他能够嘲笑别人土气不高雅，但现在却无法忍受被模仿、被调侃、被解构。

归根到底，只允许我对世界评判，不允许世界反过来评判我，然而，短视频时代从来不认资历。

你越傲慢，反弹越剧烈，演唱会冷场不是原罪，甩脸子才是大问题。在哈尔滨举办的那场演唱会，真正让观众不舒服的并非很多空座位。

而是那句情绪失控的话，人都走了还唱。这句话潜台词很简单：你们不配。

可问题是，留下来的观众支付了费用、购买了门票，愿意等你唱完歌，他们并非那些已经离去之人中的一部分，却也受到了情绪的影响。

舞台不是情绪垃圾桶，观众也不是心理缓冲垫。你也许会状态不佳，但千万不要把失败的责任推卸给承担后果的人。

私生活不是审判点，但会加重观感，53岁的时候恋情被公开，这本不应成为被道德指责的对象。

但是当事业方面的口碑开始变得不好，而公众情绪本就紧绷，所有的事情都会被扩大开来，年龄差、形象反差、目的揣测

这些因素本身不构成犯罪，但会逐渐积累，产生不良影响，谈恋爱本身没错，而是你目前已经不存在可以使用的信用了。

对比一旦出现，结局就已注定，最残酷的地方在于对照。

一边，是被当年嘲讽的刀郎，巡演座无虚席，万人合唱，另一边，曾经的主流代表在舞台上受空座位和情绪的影响，产生了不良影响。

这不是命运的玩笑，而是市场记忆，观众从不健忘。

他们能记住哪些人曾对他们表示尊重，哪些人曾对他们表现出轻视，玩不起，就真的别玩了，公众人物存在着一个较大的误区，即将他人给予的掌声当作自己应享有的特权。

而真相是：掌声只是租来的。你一次又一次地借助傲慢去消耗它，借助情绪去挥霍它，借助官司去对抗它。那么最终结果会是怎样？退票、冷场、沉默，是不可避免的结局。

杨坤目前处于这样的处境，并非由于被网红所牵连，也不是因为刀郎比他赢得了更多。真正的问题在于长期养成的姿态起了阻碍作用。

音乐圈没有永恒的高地，就看是否还想与观众站在同一层面。这一次，来得稍微晚了一点，但还没有失去机会。

前提只有一个，先低头，才能重新抬头。