《红灯记》李奶奶高玉倩的悲喜人生

2024-11-30 00:28 内地明星 4 0

泽畔时光

说起高玉倩，喜欢现代京剧的老朋友几乎没有不知道的。是的，她就是京剧电影《红灯记》李奶奶、《平原作战》张大娘的扮演者。

建国后，我国京剧艺术坚持“百花齐放、推陈出新”方针，开展了声势浩大的戏曲改革运动，不但“四大名旦”梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生均参与、排演了新剧目，而且京剧演员杜近芳、李少春、袁世海、赵燕侠、马长礼、高玉倩、刘长瑜、童祥苓、谭元寿、钱浩梁、杨春霞、方荣翔等都纷纷进行京剧现代戏创作。其中，高玉倩就是其中的重要一员。

出生于1927年的高玉倩是北京人，她从小就没了父母，四五岁时就开始了流浪生活。在北大红楼公寓里，一个高姓饭店老板收养了她，给她取名高麟。养母待她非常好，没过多久，养父就遗弃了她们娘儿俩，又成飘萍的小玉倩只得跟着养母给人家洗衣缝衣糊口。

过去，戏曲艺人在台上受欢迎，台下却受歧视侮辱，“戏子”几乎都是苦出身。8岁那年，山东省立剧院来京招生，为了减轻家里的负担，她报了名，结果被录取了，主工青衣花旦。远离家乡学了三四年，抗战爆发，戏班只好转战武汉、重庆，冒着生命危险演出。高玉倩又考入焦菊隐先生主办的“中华戏校”，一边学戏一边演出。这一时期，她曾给马连良、周信芳、姜妙香等大师们配过戏，获益匪浅。

回到北京，高玉倩就进了焦菊隐创办的中华戏校。本来，她是戏校“德、和、金、玉、永”字的“永”字班学员，但后来学校经费不足，永字班解散，有同学就对她说：“永”字的就差不多你一人了，还不往上蹦一个字？就这样，她自己做主，将高永倩改为了高玉倩。

1941年，中华戏校彻底解散，高玉倩四处搭班演出，生活几无着落。很快，她有幸认识了被梨园界誉为“胡琴圣手”，一生主要为谭鑫培、梅兰芳操琴的徐兰沅，把她介绍到勤节社借台演戏。并且，他带她进入了大上海的演艺舞台。在上海期间，高玉倩最难忘的是陪着著名京剧大师周信芳演《坐楼杀惜》等。

从上海回到北京后，高玉倩又成了几乎无戏可演的演员。但人是要吃饭的呀，于是，她曾经到保险公司去应聘打字员，但人家要求一分钟要打多少字，她哪能胜任，被淘汰便不可避免了。

到了1947年，焦菊隐办起了一个校友剧团，找的演员都是原来中华戏校的学生。新中国成立后，她加入新中国实验京剧团，后改名为中国京剧团、中国京剧院。

一般来说，旦角是戏曲中的女性形象，分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别。而高玉倩一直学的是花旦、青衣，主要演年轻活泼伶俐的小家碧玉、丫鬟以及中青年女性，并没有专门学过表现老年女性的老旦。

1964年，京剧院副院长、导演阿甲希望高玉倩来演《红灯记》中的李奶奶，听到这话，她十分错愕，因为自己从未演过老旦，这不跳行了吗？阿甲说你行，于是，高玉倩成了“李奶奶”。从花旦到老旦，从此，《红灯记》成了高玉倩的人生转折。

尤其是高玉倩主演“八大样板戏”之一的电影《红灯记》后，她成了人人皆知的大明星。

“铁梅”扮演者刘长瑜谈到高玉倩时曾说：“高老师对我就像对孩子一样，我进剧院时，高老师在当时的中国京剧院二团，她是一个全能的大艺术家，青衣、花旦都能演，那时我常看她的《得意缘》《小放牛》。高老师平时很低调，为人谦逊和蔼，她曾经拜师梅兰芳先生，无论青衣还是花旦戏的唱作都极其精彩。”

1966年夏天，“文化大革命”全面爆发，主创人员李少春被“打倒”，阿甲和刘吉典更被冠以“破坏《红灯记》”的罪名惨遭迫害。高玉倩也未幸免，她被造反派打成“特务嫌疑犯”受到迫害。

事情的原由是这样的：1946年，高玉倩为生活所迫，曾在北京灯市口学过一段时间的中英文打字。后来南苑机场汽车修理所需要打字员，高玉倩被介绍去了。修理所的人员大部分是美国人，由于语言不通，再加上她英文基础差，外国人写的字迹潦草她也看不懂，没干几天就被解雇。在那个突出阶级斗争的年代，这样的事情就成了严重的历史问题。大字报贴得到处都是，说打字机其实就是敌特电台。批斗了一通，找不到确凿的证据，高玉倩就离开舞台，下放到戏装厂劳动改造去了。在那儿，她什么杂七杂八的活都干，心灰意冷，心想这辈子大概甭想再演戏了。在反省期间，丈夫和儿女都受到了株连，养母也背着女儿的“黑锅”含恨而去。

1968年11月，周总理在观看《红灯记》时，发现李奶奶换人了，便奇怪地问，高玉倩哪里去了？有人回答，她的历史问题没搞清楚，还在劳动。陪同周总理观看演出的江青连忙说，她有政治问题，正在接受审查。周总理说：“说她有问题有没有证据，没有证据还是可以演出的嘛！”剧院的人马上驱车在深夜两点多把高玉倩从睡梦中叫醒，直奔剧场。在周总理的关怀下，高玉倩终于被解放出来。

高玉倩凭借《红灯记》获得豁免权，侥幸在许多艺术家遭受迫害时还能正常地生活和工作。