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文|安安
编辑|乐乐
73岁的唐国强，近期经常出现在短剧的颁奖礼上，他的状态笑容满面；70岁的张国立，也是经常在综艺节目中，跟年轻人打成一片，令人奇怪的是，这个年龄段的陈宝国呢，好像仿佛“人间蒸发”了一样。
在娱乐圈里，这个鱼龙混杂的环境里，本身就是经常潮起潮落、来来走走、这是一种默认的常态。当喧嚣散去之后，我们却突然惊觉，曾经熠熠生辉的名字，好像正悄然偷偷的淡出在我们的视野里了。
还记得吗？那个曾饰演皇帝的专业户，可是塑造了嘉靖帝、汉武帝、白景琦等无数个，经典的角色“戏骨”，关于他的“消失”，到底是怎样呢？有时候想想，不如说是这个时代里，存在的一种悲哀吧，其实也是在这个圈子里，在追逐流量的狂潮中，也是遗失中的一块瑰宝。
陈宝国，关于他的“消失”，到底是怎样一种姿态的消失呢。目前的圈子里，人人都忙着去经营人设、忙着刷存在感，这样的时代里，他选择了这种方式，好像近乎“古董”似的沉默起来了。既没有了社交账号的更新，也没有了商业活动的露面，更是没有为了那些博人眼球，故意去制造的新闻。
看起来，他更像是一个守旧的工匠般，像一个老顽童一样，固执地只做自己，对于外界任何的声音，都视而不见。这种状态下的“消失”；在别人眼中，可能认为是一种落伍吧。
陈宝国，其实也不是天生就可以吃这碗饭的吧。在1956年的时候，他出生在北京，一个看似普通家庭中，他的家境贫寒，甚至是连吃饱饭，都是一个问题。在他18岁的那年，他便进入到了工厂中，也经历过抡过大锤，经历了烧过锅炉，甚至是浑身，充满了机油的味道。
陈国宝，他的这段底层生活，似乎是并没有打击到他，也没有磨灭他的意志，反而给了他以后奋斗的动力。为他日后的表演生涯，奠定了基础。这种属于来自泥土的韧劲，这种最真实的感受。让他不甘心于，老天命运的安排呢，当时，他听说了，中央戏剧学院正在招生，便是不顾所有人的看待，毅然坚持去报考。他也是从一个满手老茧的锅炉工，走到了，大家知晓的万众瞩目的影帝，陈宝国走过的每一步，都是带着汗水，带着最真实的泥土气息。
有人说，他是在用生命演戏。在曾经不发达的年代，所有的演员，真的是靠真功夫去演。当时，为了能够演好《神鞭》，在里面饰演了混混，他甚至是，将打磨过的扣子，放到了眼睛里去，在尝试用这样的方式，模拟达到独眼的效果，那次的演出，导致了他的视力，永久的受损了。
曾经，拍摄《越王勾践》的时候，他又坚持自己上，不用替身代替，结果最后自己断掉了三根肋骨。这种精神几乎属于“自虐”了，说他十分敬业精神，也是毋庸置疑。
不难看出，如果没有他们这种对于艺术的高标准追求，又怎会有今天一个又一个难以超越的经典瞬间。在《大明王朝1566》中，他在这部剧中，饰演的嘉靖帝，一般都是深居简出，却又权谋深沉。甚至是一个抬眉，或者是一个抿嘴，都具有着千钧之力。根本不需要进行夸张表演，仅仅只是靠着，这些看似不起眼的眼神、哪怕是一个微不足道的微表情，就可以将一个帝王，饰演的多疑、睿智、冷酷。
陈宝国，在《大宅门》中，饰演的白景琦，有年轻的桀骜不驯，还有年老时沉稳沧桑；都被他拿捏到了恰到好处。那简直是无法用言语形容的表演，几乎是分不清到底是陈宝国，还是白景琦。傻傻分不清，是角色还是本能。
可是就是这样一位传奇的艺术人物，在他的晚年时期，被人遭遇了“冷遇”。背后议论他，说他“过气”了吧，说他可能是“被封杀”了吧，更有些过分的嘲笑他，“落地凤凰不如鸡”。
陈宝国，关于他的“消失”，其实也是我们所有人的遗憾。我们失去了不只是一位艺术家，我们失去了，一把可以去衡量演技的标准。当屏幕上，出现的都是面瘫式演技、瞪眼式演技时，导致了我们才更加的怀念，那个只需一个眼神，完全就能使我们带入剧中。
其实，凤凰从未落地，只是在我们看不见的地方，继续生活。陈宝国的“消失”，不是说他个人失败了，而是说，关于这个时代的审美，在这样的时代下，大众集体都跑偏了。当我们在综艺里，感受到那些老艺术家们，他们似乎是被迫的营业。
让我们一起静静的许愿，悄悄地期待着，在当下这个时代，人们的审美可以重新回归到理性中，演员们认真的对待演艺事业，让这个倔强的老头，坚守初心的陈宝国，可以再次出现在我们大家的视野中吧。
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