一部去年底播出的低成本剧，让萧正楠在今年万千星辉颁奖典礼的视帝十强名单里缺席
圈内人并不意外，观众却还是觉得拗口，一个主角的缺席，究竟是作品热度不够，还是资源分配的选择？
最近两人在某商业活动同台，现场气氛轻松，笑声在人群里起落
提到新生儿，眼睛会亮起来，话题不离睡眠和奶量，像所有刚升级父母的那对
两人于2024年11月官宣怀孕，2025年3月23日迎来儿子，7月百日宴公开正面照
热闹背后，是对工作的节奏重新拿捏
把时间线理清更容易看懂这次的“缺席”
颁奖礼在2025年1月19日举行，视帝最终由张振朗凭《反黑英雄》拿下
提名名单在2024年12月公布，《奔跑吧！
勇敢的女人们》里，吴若希、赖慰玲、朱敏瀚都进入各自奖项十强，对比之下的尴尬挡不住
同剧的吴若希、赖慰玲、朱敏瀚入围十强，唯独男主角缺席，这个落差引人侧目
有人把原因指向作品规模
《奔跑吧！
勇敢的女人们》属于低成本制作，播出在去年底，宣传声量有限
剧情主打轻喜路线，人物关系不复杂，适合下班后随手点开
萧正楠在喜感调性里更自在，节奏、反应、肢体都对齐角色，观众评价也不差
只是奖项向来和热度联动，作品被看到多少，往往比演得如何更先一步决定赛道
萧正楠说，‘佛系看待提名，会力挺吴若希’
这句话出现在媒体联访里，没有更多延伸
他的“佛系”并非新近的态度，过去也有多次提名但未能拿下个人奖项，心态平稳，少见争抢
佛系并非躺平，是一种在家庭与舞台之间把力气用在最要紧处的选择
这样的选择背后，是实打实的档期与角色变化
上一部参与拍摄的《巨塔之后》，在去年上半年完成，戏份偏少，接着一年多没有新戏进组
2025年下半年，他在《麻雀乐团》《无相之城》《巨塔之后》以配角或特别演出现身
位置退后半步，曝光也随之降温
这不是孤例
这不是停摆，是在TVB资源向新生代倾斜的背景下调整站位
2025年，关于艺人资源的争议继续发酵，资深演员在新剧里集体“降级”，黄智贤在《无相之城》也是配角，新晋面孔占据正中央
问题来了：好角色到底该交给流量还是交给作品？
当台前主位被交给新人，资深演员如何在有限空间里保留存在感，靠一场戏、一句台词、一个眼神把人物立起来，是更难的不成文作业
当资源往内地合拍与新人倾斜，资深演员被排到配角，如何保持存在感，才是更难的课题
另一边，黄翠如的轨迹更清楚
黄翠如自《黑色月光》后未有新剧，重心放在家庭
她在产后复出时公开分享坐月子的细节，有网友认为过于讲究或植入过多，也有人觉得这就是生活实况，不必上纲上线
娱乐产业和生活方式在社交平台的交汇越来越频繁，每一个私人选择都容易被放大审视，回到职业本身，作品仍是最稳定的分割线
把艺人个体放到公司层面，选择背后的逻辑更可见
TVB披露2024年营收32.58亿港元，亏损收窄至4.91亿港元，EBITDA转正
内地业务收入同比增长17%，合拍剧成为主要增长动力
翡翠台在香港地面频道的收视份额维持在高位
翡翠台仍占香港地面频道收视份额的79%，myTV SUPER月活跃用户约2300万
广告复苏、大湾区广告销售和数字媒体的增长，为2025年的盈利目标铺了底
《2025传媒蓝皮书》认为，数字转型加速，合拍剧成为增长引擎，TVB预计今年实现净利润转正
当公司把重点放在合拍剧与平台用户，传统剧集的资源自然往年轻面孔和可拓展市场的题材倾斜，这是可被理解的调整
行业里也有前车之鉴
刘德华在1980年代拒签长约被雪藏，转身进入电影与唱片，反而更快完成跃迁；
吴岱融在1990年代因宣传安排被雪藏，后来以反派回归，再次被看见
个体的起落常与时代的板块位移同步，雪藏不必然是结局，调头也未必是唯一出路
它提醒的只是选择要稳，不要被一时的风向带着跑
传闻总会来，讨论“得罪高层”、被边缘化的说法不时出现
坊间曾有‘得罪高层’的说法，传闻未获证实，外界不必拿臆测当结论
在公开信息里，能被核对的是角色、档期和作品类型的变化
把目光落在实处更有意义，和谁合作、在哪个平台播、观众的反馈如何，都是可被验证的指标
那么真正的重心在哪？
问题不在于奖项，而在于下一次好角色何时真正出现
一部戏的能见度，能把演员带到舞台中央；
但只有角色的厚度，能把演员留在观众心里
相比追一时风口，长期的作品厚度更能立住人
从喜剧的舒适区走向更复杂的角色，从配角的位置找到人物的独特角度，这些都是当下可做的功课
现实层面，两人的职业选择也在朝稳定方向走
合约仍在，离巢并非眼前议题，稳定的家庭生活让外界的喧嚣也有了边界
工作不抢不争，不是放弃，而是把节奏交给时间和作品
这段时间的沉静，未必是退场，更可能是下一次出现前的蓄力
在一个不断换赛道的行业里，耐心是稀缺品