2012年除夕前，大家突然发现赵本山没有出现在春晚节目里，他从1990年开始每年都演出，那一年是头一次缺席，这件事引起很大反响，网上所有人都在讨论，其实不是赵本山自己不想上，而是新导演哈文直接取消了他的小品节目，她刚接手春晚，想要做出一些改变，不按照以前的惯例来办。
哈文接手工作后，先把语言类节目减少了很多，以前小品可以演十多分钟，那一年缩短到八九分钟，东北喜剧演员基本被边缘化了，她找来开心麻花这种新团队，还搞素人海选，舞台也变了样子，引进国外的舞蹈和音乐，灯光舞美都走国际路线，她的目标很清楚，让年轻人愿意看，别只靠中老年观众撑场子。
效果不算理想，有人觉得这样挺好，至少不落俗套，也有人认为春晚要的是热闹和熟悉感，不是去电影院看节目，赵本山那种土味幽默没有了，换成精致却冷冰冰的表演，反而让人提不起兴趣，还有人抱怨加入外国元素显得崇洋媚外，其实导演哈文是想打破本土节目的单一局面，但本土化处理得不够好，观众看不明白，自然就不喜欢。
哈文连续三年担任春晚总导演，她的风格一直很硬朗，2014年后她就不再接手春晚了，当时大家都不清楚原因，直到2016年才有消息传出来，说她的丈夫李咏得了癌症，他们去了美国治疗，她干脆辞掉在央视的工作，陪着丈夫出国，2018年李咏去世了，她就彻底消失在公众视野里，再也没有露面，也不接受任何采访，从台前的核心人物变成了幕后照顾家人的普通人。
现在回头看，哈文的影响还在，春晚语言类节目占比不高，明星和草根组合成了标配，舞台特效越来越炫目，故事反而讲得少了，赵本山没有再回去，但他徒弟宋小宝在2017年上了台，说明东北喜剧没有消失，只是换了个形式，最近几年央视又开始往温情方向调整，比如安排一些群像小品，其实是在悄悄回调哈文当年的激进路线。
哈文作为少见的女性春晚导演，敢于挑战传统做法，打破了男性主导的局面，她在事业最成功的时候，却为了家庭完全退出工作，而同期的男导演比如陈临春和马东，都在继续做节目，没有人因为家庭原因离开，这件事很少有人提起，但值得思考，女性在职场上达到高位后，往往需要为家庭让路，这很真实也很无奈，没有人说她做得不对，但也没有人替她说话，这就是现实。