2011年辽宁卫视春晚，宋小宝临时登台，讲出“海燕呐，你可长点心吧”这句话，一下子就火了，那年晚会收视率还高过央视春晚，节目内容其实不复杂，就是一位独居老人想找人说说话，结果闹出一堆笑话，没有讲什么大道理，也没有谈家国情怀，就特别贴近生活，观众看了都觉得开心，但有个情况知道的人不多：那时候赵本山已经连续二十多年在央视春晚演出，可他那几年的作品总被退回来，理由是觉得不够深刻。

到了2012年，哈文开始负责春晚导演工作，着手改变原有规则，语言类节目数量减少许多，歌舞类节目反而增加，每个节目都得传递教育意义，舞台设计变得格外复杂，灯光和舞美全面升级，整体显得高大上，但小品表演越来越像在念稿子，内容总是围绕饺子、团圆和孝顺这些话题，笑点也变得千篇一律，本山团队并非不愿意参与，而是他们的剧本通不过审核，不是身体原因导致退出，而是创作自由受到限制。

赵本山以前的小品，讲的都是普通人心里的那些小心思，《捐助》那个人假装捐款，其实是想出名，《同桌的你》里亲戚见面，感情里面带着算计，这些角色不完美，也不高尚，但让人觉得很真实，现在的晚会小品，人物必须正确，冲突必须解决，最后还要升华一下，观众看得难受，就像在听家长说话，官方数据说收视没掉，可网上大家刷的还是老段子，《卖拐》《不差钱》播放量破亿，这说明大家怀念的是那种不用被教育的笑声。

年轻人不再爱看春晚，哈文改革原本想拉近和年轻人的距离，结果反而推得更远，现在过年娱乐方式有很多，比如B站二创、抖音段子、小品混剪，这些内容比官方晚会热闹得多，2023年电影《满江红》火了之后，有人把片中的权谋情节和赵本山的小品《卖拐》放在一起对比，说前者展示权力如何操控人，后者表现人怎样被自己欺骗，这说明老百姓早就形成自己的解读方式，不需要官方来教他们怎么理解。

2025年，地方台开始办自己的晚会，抖音春晚、B站跨年反而更受欢迎，原因在于它们允许那些看起来没什么意义的内容存在，赵本山的创作能力其实一直都在，只是缺少一个可以让他自由发挥的环境，如果每个笑话都非得让人学到点什么，喜剧就变成演讲了，这并非水平退步，而是表达空间在慢慢变窄，我一直觉得，真正让人发笑的从来不是大道理，而是看到自己生活里那些荒唐的地方。

有时候我在想，我们是不是太习惯接受教育了，连笑都要带着点价值，不然就觉得浪费时间，可谁规定快乐必须有意义呢，本山大叔那些老段子，没有一句教人怎么做人，但看完心里就轻松多了，现在的演员在台上拼命想让观众感动，台下的观众却只想快进，这倒不是观众变了，而是能让人放松的东西确实变少了，你仔细想想，连笑都不敢随便笑的时候，那才是真的累。