刘秀荣老师，有名京剧表演艺术家、王瑶卿晚年最得意的弟子之一、响当当的王派传人。

刘秀荣有一本她珍藏了六十多年的老相册，那是老师王瑶卿送给她的，这是刘秀荣一生收到的最重要的礼物。当时的相册不像现在这么讲究，有这么大的、有这么大的，先生就给我买了一个小相册，说老板您把这个相册给我们包起来，自己说 您买这个干嘛，给你呀、鬼妞儿，把咱们爷儿俩那相片给粘上，还有你照的那个《貂蝉》的，当时自己演《貂蝉》、拍了剧照，把那个《貂蝉》也粘上，留着，你自己粘相片，自己就特别高兴收起来了，那时候他已经七十了，他也有腿疾、身体也不好，就是要留做一个很好的纪念、有个念想，所以这个相册还留着，一直到现在当时、作为我们家里的镇宅之宝。这是刘秀荣表演生涯的巅峰时刻，在获得无数掌声和叫好声的同时、刘秀荣一刻也不敢忘记站在她身后的恩师王瑶卿，她说自己的艺术成就要全部归功于这位恩师。刘秀荣与王瑶卿的缘分始于1950年，那时候新中国刚刚成立，为发展京剧艺术、国家成立了中央人民政府文化部 戏曲实验学校，也就是今天的中国戏曲学院，刘秀荣是第一批学员，校长田汉为了提高教学质量，特别延请了王瑶卿、萧长华、谭小培、郝寿臣等多位京剧名家来校任教，在一次演出中、刘秀荣引起了王瑶卿的注意。自己就是其中的一个小丫头，也就一句台词，李相公请喝茶、就这么一句台词，自己恩师就说、这个孩子叫什么，说叫刘秀荣。这个孩子挺精、台上，俩眼睛有神，就没有言语。第二天，王瑶卿来到戏校，找到了刘秀荣。我们住在那个草垛胡同，草垛胡同很简陋的，因为我们没有食堂，我们当时就得蹲在院子里吃饭，自己记得那天我吃的是炸酱面，弄的一大碗、正在吃炸酱面，先生就出来了，出来一眼就看见自己了，这个孩子是不是演丫头的那个啊，是啊、她就是刘秀荣。这孩子俩眼睛真有神，明天上家学戏、你也跟着去啊，自己当时就站起来、谢谢先生，就给先生鞠了一个躬，特别兴奋，先生就走了，自己赶紧端着那个大碗炸酱面、就往后院跑，因为我们住在前院、就是正装厂的那么一个厂子，很简陋，自己的父母就住在后院的小平房，跑到家里、就跟自己爸爸说，爸爸 有一个天大的喜讯，我告诉你，“什么事、孩子，孩子，快说”，我碰见了王瑶卿先生，说了明天学戏也让我去、让我跟着。啊，自己爸爸当时都傻了，也让你去，孩子啊、你可要走运了，当时就这句话、自己记一辈子。刘秀荣的父亲之所以大呼走运，是因为王瑶卿在京剧艺术上堪称一代宗师，早在清末民初、王瑶卿因为对旦角表演艺术的大胆革新，蜚声梨园。当时我们京剧旦行是分得很清，青衣、花旦、刀马、武旦，就分得很清，青衣你就不能动这个花旦、也不能动武旦，武旦你也不能动青衣，那个分得很清楚，但从自己恩师他开始、打破了这个，他融青衣、刀马、花旦为一炉，创造了一个“花衫”，所以他创造了一大批有代表性的王派的剧目，比如说穆桂英、比如说花木兰、比如说双阳公主、《棋盘山》的窦仙童等等一系列的戏。不幸的是，王瑶卿中年时 失掉了嗓子，但也因此他的教学天赋得以很快地显露出来。他的教学方法是因材施教，所以自己记得当时恩师就说了一句笑话、他说我这个教戏，就好像你们都是猴，我呢、是一个猴，一个拴法，每个猴都一根线、都拴在我这棍上，但是我这个拴、我对你们都不一样，一个猴 一个拴法。上个世纪二三十年代，由于人才辈出、流派纷呈，京剧进入鼎盛时期，当时、梅兰芳，荀慧生，程砚秋，尚小云等四大名旦都曾拜在王瑶卿的门下。先生住的地方是在珠市口，叫大马神庙，现在好像改了叫培新街，大马神庙在我们戏曲界那等于是一个神圣的艺术宝殿，因为所有的京剧的角、就是有名望的这些演员都要到那儿去请教，先生不仅是教旦角、他什么都会，包括老生、小生、小花脸，就说他京剧的生、旦、净、末、丑，他都会，所以到他家去请教的人、能够受到 在艺术上受到他的滋养，培养，得到他的这种帮助，那都是最大的荣幸，所以先生当时在文艺界的 有一个尊称叫“通天教主”。十五岁的刘秀荣做梦也想不到、自己也能得到这位“通天教主”的指点，不久以后、刘秀荣和三位师姐一起走进了王瑶卿的家。先生他教戏有一个、就是红木的一个戒方，就是长方的，他用那个击板、拍板，所以当时给这三个师姐说戏的时候，说她们的缺点、自己就用心地听，自己一看这个小木头还真神奇，他有时候这么一下、那么一下，那气口就出来了，所以最后轮到我唱了，你也唱一遍，自己就唱、行围射猎游郊外，完了以后就唱“弯弓带箭出城来”，就是这一段，“出城来”、就这俏的地方，“虎豹豺狼齐缚来、施巧计各比赛”，就是很俏的，自己就死盯着先生那个小红木头，“逞豪气满胸怀”，小木头一转、自己就跟着它转，反正整个这一段唱下来以后、先生没言语，这孩子啊、你说说 我说你们两个、说你们三个不好的地儿、注意的地儿，她全都对了，她跟着我这个木头、她这一段唱得全对了，这孩子真鬼、鬼妞儿，从此以后就不叫我刘秀荣了、叫鬼妞儿。

1950年4月13日，新中国第一部婚姻法颁布，废除了包办婚姻、多妻制，妇女在婚姻家庭中的地位获得了翻天覆地的变化。自己的恩师他非常与时俱进，他就是为了配合这种社会形式、国家的形式，他都要拿出一些文艺的这方面的来配合，所以他就给自己决定排《孔雀东南飞》，这个《孔雀东南飞》也是虐待儿媳、要休儿媳，就是妇女怎么受压迫。这是《孔雀东南飞》中的经典片段，王瑶卿为了这段表演、设计了独特的身段，步伐，刘秀荣为了达到老师的要求、没少下功夫。一般的流派演员，她就是拿一个灯罩、把那个蜡给括起来，她那个灯就不会灭，可是自已恩师王瑶卿先生这个流派、它就是一根蜡，先生对我们旦角的脚步是有非常严格的要求，他说青衣的台步是孔雀步，你想孔雀开屏以后多么端庄、多么文雅，它是要脚后跟先落地、脚尖再落地，这样就出来那个台步很美，那个人的端庄气质就出来了，而且那个脚步要插着走、这么插着走，这么直着走 就不好看了，直趟就不漂亮了，这个跑灯 就是你的脚底下是什么节奏、你上身是什么节奏，这根蜡还要跑圆场、最后跑三个圆场，这个蜡不能灭，很难很难的，她又有表演技巧，脸上是非常紧张的、害怕，脚底下是放松的要跑，所以这一场戏、自己下了很大的功夫，但是这出戏演完了、自己学完了彩排的时候，自己真没想到那么 打动了我的师娘。很快、《孔雀东南飞》在戏曲学校内部举行了彩排表演，观众反响强烈。每个人都哭了，师娘看完了以后、就去找自己的老恩师说，王老、这个戏可太好了，这个戏要配合这个婚姻法演出、一炮能打红，果不其然、我们在大众剧场演出，配合这个 颁布婚姻法，一下这个戏轰动了，非常受欢迎。1951年，中国戏曲学院准备参加第一届全国戏曲观摩演出大会，参演剧目是《白蛇传》，在王瑶卿的推荐下、白素贞由十六岁的刘秀荣扮演。《白蛇传》是剧作家田汉根据传统神话剧改编而成的，王瑶卿负责为这部戏编创唱腔，在排演《白蛇传》时、刘秀荣见识到了老师王瑶卿创造唱腔的独特本领。自己记得排“断桥”的时候，就看许仙跟青蛇两个人在那儿翻来覆去地，青蛇要杀许仙、许仙就躲，白娘子就在中间挡，反正就是很简单的处理，所以当时自己的恩师王瑶卿先生就说老田啊、说我觉得这个“断桥”、就看着青蛇和许仙在这儿闹腾，白娘子在中间就是躲着那个、挡着这个，其实此处白娘子是最复杂的心情，她对许仙的、首先是爱，恨，怨、埋怨，但是又可怜他，就是那种复杂的心情 没有表达，他说我觉得这个地方应该有一段唱腔、有一段流水板，就是说让白娘子数落数落这个许仙，自己恩师说、老田，这个快板 你别太规范了，全是九言的、七言的，别，字句 长短句没关系，所以有的字你可以长，我倒好办、我好创腔，好、田老就是明白，就在我们那个排练厅、赵登禹路，转了那么三圈，又从公文包里拿出一张纸，很快很快就写出来了，写出来以后、王老您看看，完了自己老恩师拿过来一看，看了一遍、马上就哼，你忍心、将我伤，端阳佳节劝雄黄。当时就是这一段流水板、一下就顺下来了，当时老师唱完了以后、现场都静了，所有人都没有言语，大概停了有十秒钟左右，一个热烈的掌声、就特别的响亮，当时田老就说、王老，您这一段唱腔太好了，就是把白娘子那种复杂的心情都表达出来了。这一句多长、三十几个字，可是自己老恩师他多棒啊，大家，一般的这么长的句子、设计不出来唱腔，当时老恩师说、是我保举你的，你可得要给我争气，就那个时候、自己一天要练五遍功。1952年，在第一届全国戏曲观摩演出大会上，刘秀荣的表演备受好评，评委会给自己评了一个一等奖，说这个小孩太聪明了，她小孩演大人戏、给我感觉她不是十六岁，她怎么就像个大人演得那么好，实际上自己演的是王瑶卿先生，自己演的都是我恩师，所以后来就评了这个一等奖以后、自己的恩师和史若虚校长就说不行，不能给这个孩子那么高的奖、她以后还努力不努力了，不利于她将来的发展和努力，就到评委会要求给自己降到二等奖，自己这个二等奖呢、都有谁呢 当时，张君秋先生、赵荣琛先生，李万春先生，自己的恩师呢、唯一一个就是没有参加演出的，又获一个最高荣誉奖，当时他和梅大师一样、获得最高荣誉奖。