24岁的张子枫，在首届“CMG中国电影盛典”上拿到了“年度动作电影女演员”，作品是《捕风捉影》，这次获奖把她这几年在文戏和武戏上的积累，都推到了台前，让很多观众重新打量这个从小看着长大的女孩，她不再只是那个被大家喊着“小孩姐”的人，而是已经能在动作片、剧情片里都扛得起主角的演员。
很多观众看惯了她文戏里的表现，对她拿动作类奖多少有点意外，觉得她看着像身体条件一般的人，和成家班那些专业武打演员放在一起，会有落差，可真正接触过这部戏的业内人都知道，比她身手好的不一定有她的表演，比她表演成熟的不一定有她的热度，而比她更红的，很多又不肯花那么多时间扎进训练里去啃动作戏这个硬骨头，所以机会落在她身上，看着像运气，实际是综合因素叠加后的结果。
她上台发获奖感言时，说自己“特别笨拙，四肢也不太发达”，先把话挑明，等于是把观众心中那些“她真的适合打戏吗”的疑问，直接摆在台面上，然后她提到在所有人都不确定她行不行的时候，是导演杨子第1个选择相信她，这句话说出去，不光给足了导演尊重，也把自己放在一个愿意被磨、愿意被要求的位置上，紧接着她又提到成龙大哥、梁家辉哥和很多前辈，在片场一起陪她试错，一起用笨办法把动作和情绪一点点磨出来。
到了结尾，她特意感谢片中角色“何秋果女士”，说期待下次和你相遇，又提到“一二一向前走”这句口令，顺势说自己也想在向前走的时候许个愿，如果可以的话，希望可以继续做电影的梦，这一段既没有堆砌复杂词语，又让人听得出她对角色、对电影这条路都还抱着很长远的打算。
跟她搭戏的，是成龙带出来的成家班一群老牌动作演员，在他们心里，对演员吃苦的标准一直放得很高，这次反而是被她这种年轻人打动了，成龙提到，她在拍摄时两只手都磨破了，还要重复做动作，不吭声，不喊停，更不拿自己年纪小当借口，他说这种状态让他看到了自己那个年代武行的影子，用“后生可畏”来评价她，这种话出自一位拍动作片拍了一辈子的前辈，对她的肯定不只是说客气话。
梁家辉说她“不是在演角色，而是在成为角色”，重点提到了审讯室里即兴对峙的那场戏，那一段很多反应不是按照剧本预设走的，而是在现场根据对手、气氛临时调整，结果她的状态比文字设想的效果还更到位，梁家辉说自己在那个情境下都被她的气场震了一下，这说明她的表演不是靠背台词完成，而是能在不确定中找到角色的那条线。
把时间线拉长一点看，这次获奖对她来说，并不是从天而降的突然转折，她5岁就开始演戏，等于从小学读书的年纪起，就在剧组里学习怎么面对镜头、怎么听导演指令、怎么和不同性格的人合作，成年后，她先在《我的姐姐》《穿过月亮的船》《盛夏未来》这些作品里，把文戏一层层打牢，观众对她的印象是能把人物的情绪撑起来的那种演员，后来《天才基本法》《回来的女儿》《秋雪漫过的冬天》这些剧，又让更多电视观众记住了她，当她再迈向动作片时，虽然类型变了，底子其实是累出来的。
她现在拿到的荣誉也能说明问题，她是百花奖“最佳新人奖”史上最年轻的获奖者，又拿到了华表奖“最佳女主角奖”，同样是华表史上最年轻的影后，这样的履历，对一个00后演员来说，很少见，这次在电影盛典上，她又凭《捕风追影》入围动作类，加上《花漾少女杀人事件》入围剧情类，成了当届唯一同时拿到动作和剧情双提名的演员，这种跨类型的认可，让她后面能选择的路变多了。
网上讨论她时，有人把她和周冬雨放在一起说，觉得她很可能在00后女演员里，接过“领军”的位置，也有声音提醒她不要完全照着周冬雨的路线走，担心她一味追求所谓“作品含金量”和奖项，会把自己的路走窄，观众对这两个人的比较，一部分是出于期待，一部分也反映出现在大众对年轻演员的看法越来越细，从作品数量、质量到商业片、文艺片的平衡都会拿出来讨论。
站在旁观角度看，周冬雨和张子枫确实有一些共有点，都被认为有表演灵气，都在比较小的年纪拿到分量很重的奖项，也都走过“看着不像传统意义上大银幕女主”的质疑阶段，只是很多业内人感受是，周冬雨的职业野心更重，会主动寻找各种高难度剧本，承受舆论压力也在所不惜，而张子枫给人的感觉则更像是在稳步往前，有机会就去试，但不急着一下子把自己推到风口中央。
现在的她，既有流量，也有作品，也开始往类型片延伸，她拿到这个动作类奖项，不是对她所有道路的盖棺定论，更像是给她投了一张“可以继续往前走”的票，她说自己想一直做电影的梦，如果能保持现在这种既肯吃苦又有自我节奏的状态，不管未来是不是变成“领军人物”，她的名字，至少会长久留在观众记忆里。