那是纳什维尔一个普通的周六，富裕的格林希尔斯社区照例热闹，人们都往商场去了。几周前，一场冰暴刚让整座城市瘫痪；如今气温突然回暖，邻居们都走出家门晒太阳。
人们都聚在RH咖啡馆。刚练完瑜伽的妈妈们一边吃沙拉，一边顺手看看店里的极简家具。
而当妮可・基德曼，这位暂时不用开工的电影明星，穿着水洗牛仔裤、宽松针织背心，挎着香奈儿菱格包走进来时，没人特别在意。
这座城市唯一像“狗仔”的，大概是旁边一对新婚夫妇，他们正对着一张皮沙发拍照做家装参考。
妮可很喜欢这里，她的邻居、同时也是《大小谎言》搭档的瑞茜・威瑟斯彭也是如此。这个地方的气质和妮可本人很像——安静、不张扬。
这位澳大利亚女星干脆用手拿着羽衣甘蓝凯撒沙拉吃，连叉子都不用。她有时会用夸张的声音回应，而不是完整的话语，声音清脆得像鸟叫。无论聊的是拿奥斯卡，还是遇见一群海狮，只要一讲故事，她就格外生动活泼。
也正是这些细节，让人很难不喜欢她。
妮可全身心投入工作，也热爱表演，不断在外形与情感上蜕变，为我们带来新故事，尤其是那些由她一直支持、信赖的女性导演和编剧创作的故事。
自凭借《时时刻刻》中令人心碎的弗吉尼亚・伍尔芙一角拿下奥斯卡最佳女主角以来，近25年间，妮可已成为好莱坞顶尖的 “打工人”（她自己的说法）。而2026年，又将是她大放异彩的一年。
本月，筹备已久的《首席女法医》已在亚马逊Prime Video上线，她在剧中饰演帕特里夏・康薇尔畅销小说系列里那位冷峻的法医。
《首席女法医》3月11日上线
秋季，《巫法闯情关2》即将上映，这部续作筹备近30年，妮可与桑德拉・布洛克再度合作，讲述女巫姐妹的故事。
目前她正在拍摄泰勒・谢里丹主创的《母狮》第三季，年底还将在奥斯古德・珀金斯的最新恐怖片《年轻人》中出演配角。
像妮可这样在演艺圈长期保持活跃，其实并不常见。
尤其在这个越来越依赖算法、畏惧风险的行业里，作为女演员还能不断讲述原创故事。
但这样的职业生涯，也难免要付出代价。58岁的妮可刚与乡村音乐巨星凯斯・厄本结束备受关注的婚姻，如今又要为多部作品奔波宣传。
在这次采访中，我们聊到妮可全新的人生重心，重温她的奥斯卡荣耀，还聊到了对她来说几乎不可能的一件事：真正放个假。
问：为什么说 2026 年会是妮可・基德曼之年？其实每一年好像都是她的年份。
妮可：去年可不是。我很低调，当时有别的事要处理，就把自己藏了起来。
问：你准备好走出 “壳” 了吗？
妮可：现在我心态是：“2026，冲吧。” 我要和桑迪（桑德拉·布洛克昵称）拍《巫法闯情关2》，重新回到女巫的世界。
问：聊聊你和奥斯卡吧。先不说表演，你在奥斯卡红毯上早已成为经典。1997年那条约翰・加里亚诺设计的黄绿色礼服，彻底改写了奥斯卡红毯着装规则。
1997年奥斯卡红毯上的妮可和阿汤哥
妮可：它让欧洲高级定制登上红毯。以前从不是这样。礼服都好看，但把高定品牌和奥斯卡这样顶级盛事结合？现在已是常态。由此诞生的那些梦幻画面，小女孩们会仰望，或者人们会想复刻成自己生活里的样子。就像我小时候，我妈妈会照着给我做裙子。
问：你妈妈会给你做衣服？
妮可：我会从杂志上挑款式，或是从书里看到格蕾丝・凯利的造型。我妈妈和外婆都会做裙子，会缝扣子，把背后做得精致束腰，还会刺绣。
问：你当时想过那条裙子会载入史册吗？
妮可：当晚见到麦当娜，她说：“这是最好看的裙子！” 我只会回：“你闻起来好香。” 她真的很香，皮肤也最柔软。你知道还有谁超香吗？蕾哈娜，迷人极了。我在大都会晚宴坐她旁边。
问：你最早对奥斯卡有印象是什么时候？在澳大利亚小时候会看吗？
妮可：小时候就看。我会看雪莉・麦克雷恩、梅丽尔・斯特里普、杰克・尼科尔森、艾伦・伯斯汀。穿着睡衣、睡袍和拖鞋看。
问：这是不是让你萌生了当演员的想法？
妮可：对我来说，那场盛典就是好莱坞。我追求的表演是学习戏剧，比如契诃夫的作品，而那场盛典代表着好莱坞的产物。我心里这两个世界一直在碰撞。我喜欢独立电影和有深度的作品，哪里有好作品就去哪里。
同时好莱坞的魅力又完全让人着迷，它有种让人着迷的魔力。令人兴奋，美得耀眼。我们需要一点这种耀眼。但盛典一结束，一切就像灰姑娘的魔法一样消失。所有东西打包装箱，第二天你又出现在片场。
问：你第一次提名是？
妮可：是《红磨坊》！
《红磨坊》剧照
问：那年你看提名公布了吗？
妮可：我当时在拍《狗镇》，正和保罗・贝坦尼拍一场戏。剧组在镜头后举了块牌子，说我提名了。
问：看到牌子时失控了吗？
妮可：没有。我当时还在戏里。拍完那场戏，我才彻底崩了。
《狗镇》里的保罗和妮可
问：太不可思议了。第一次参与奥斯卡宣传是什么感受？
妮可：那时候完全不一样，没那么多事。这些年越来越密集。我对《时时刻刻》那段记忆里没太多宣传，只有几场访问，不多。现在从9月开始，一直到3月。要是去戛纳，5月就得开始了。我都懵了：怎么会这样？
问：聊聊你2003年凭《时时刻刻》获奖的那个重要夜晚。美国发动伊拉克入侵四天后你拿了奖，当年有人选择不出席典礼。
《时时刻刻》剧照
妮可：不只是奥斯卡前几天，那段时间一直都很沉重。我记得那年英国电影学院奖，我们都穿了黑色，典礼氛围很低落，也理应如此。大家依然拥抱艺术，延续着好莱坞的传统，坚持让典礼如期举行。
看看学院的其他从业者。要知道这些人一生都奉献给了艺术价值，他们在那晚得到认可。对我们这个行业来说，他们走上舞台被同行肯定很重要。他们是我们的剧组人员、艺术家、服装师、剪辑师、化妆师、音效师、特效师、特技演员。我们拥有光鲜的明星时刻，但他们才是基石。在这个行业待久了，你会想要致敬他们。
问：丹泽尔・华盛顿念出你名字时，接下来发生了什么？
妮可：一瞬间眼前一片漆黑。然后我忘了感谢我爸爸，他就坐在台下。
问：你拥抱亲吻了妈妈。
妮可：对，是的。
问：我妈妈几年前去世了，那是世上最痛苦的事。
妮可：我很抱歉你最近也失去了亲人。伤痛还在。我们现在没有妈妈了。但我感谢了她，说实话之后的事我记不太清了。
问：站在台上会紧张害怕吗？
妮可：会，而且会有种奇怪的感觉：“我不配，我好怕，该怎么感谢所有人？” 我只是团队一员，我想确保导演、编剧、所有人都被感谢。我只是齿轮上的一个齿。我确实做了一部分工作，但归根到底，是所有人一起完成的。
导演史蒂芬·戴德利和我一起打磨表演，戴维·黑尔写下了优美的台词。安・罗斯用服装和创意给我支持。我们一起构建了那个世界。和我合作的演员米兰达・理查森、斯蒂芬・迪兰，他们也该拿奖。
妮可获得2003年的奥斯卡影后
问：你饰演的弗吉尼亚・伍尔芙为什么如此打动人心？
妮可：她内心的挣扎。她为发声而抗争，不愿自己的声音被压制或改变。每个人类都有权选择自己人生的方向，这个事实在灵魂深处引发共鸣。
弗吉尼亚想要保持清醒的自我意识，不愿被剥夺感知的权利。无论当年医生会给她贴上怎样的诊断标签，她都有权宣告：“不，我的文字诞生于这片精神疆域，你们夺不走它。这恰恰是我存在的意义。”我对此深有共鸣。没有任何医生能替我做抉择，没有任何人能替我作决断，即便是我丈夫。
当你重读她的小说，随着年龄渐长会愈发领悟：她写的其实是我们常常不愿面对的内心世界，是充满黑暗与本能的迷宫。
问：聊聊那个假鼻子。当时有人说，你获奖是因为一个美女为艺术牺牲美貌。一年后查理兹・塞隆在《女魔头》里靠面部假体也遭遇同样评价，你觉得公平吗？
《时时刻刻》里妮可的鼻子做了特效妆
妮可：随便吧，人们总爱说三道四。
表演本身就在那里。
安・罗斯、史蒂芬·戴德利、戴维·黑尔都一致认为，弗吉尼亚需要和我本人不同的侧面轮廓。我的五官辨识度太高了，必须得改。我鼻子很特别。作为受过训练的职业演员，我喜欢改变外形。
有些人的工作就是保持本人模样，而我受训成为演员，所以工作时我不是妮可。上脱口秀可以是，但电影、戏剧、剧集里不行。如果需要改变外形？当然要。走路、呼吸、说话方式都要变，声音音色也要改，所有内在都会影响外在。
问：你在致辞里说，你一生都在努力让妈妈骄傲。你觉得做到了吗？
妮可：我希望是，我一直在延续这份心意。所谓的“骄傲” 更多是我想要一句肯定。现在我到了新阶段，要带着爸妈的精神往前走。他们有时关心别人远胜过自己，精神慷慨，拥有什么都愿意分享，从不评判他人。
我爸爸从不骂人，我听过他最严厉的话就是 “这是不良行为”。我妈妈那一代人，无法实现自己的知识与职业抱负。她非常聪明，却出身贫寒，没有条件走上追梦之路。所以我想把这份遗憾弥补、传承下去。
问：这话听着有点玄学……
妮可：我一点不介意玄学。我今年要演女巫，我就要说。水星是不是正在逆行？
问：是的。你日常生活里会看到妈妈的迹象吗？我会看到瓢虫，那是我妈妈的象征。
妮可：瓢虫！我也会！前几天我还跟女儿说。我们看到一只，我说：“外婆来了！” 我女儿像看疯子一样说：“不，妈妈，那只是瓢虫。” 我说：“才不是，那是你外婆。” 不管是不是真的，很治愈，我愿意相信。
问：你之前说去年很难。很多人会问，离婚后你还好吗？
妮可：我很好，因为我永远会向着美好前行。
我感恩我的家人，守护好他们，继续往前走。仅此而已。出于尊重，其他事我不谈论。我始终认为：“我们是一家人”，也会一直是。我漂亮的女儿们，我的宝贝们，突然都长成大人了。
妮可的大女儿，17岁的珊迪最近的杂志封面。她现在是一个职业模特。
妮可和小女儿菲斯
问：你的剧集《首席女法医》也在3月上线。节奏很特别，一会儿是冷峻的刑侦剧，一会儿你和杰米・李・柯蒂斯又在厨房里上演醉酒家庭大战。
妮可：杰米・李和我在剧里还有肢体冲突，姐妹互撕。最近有人说，能看我们吵一辈子。
问：帕特里夏・康薇尔的小说这么火，为什么花这么久才成功影视化？
妮可：我也纳闷。把它带给真实犯罪受众很有意思。我刚开始了解这个类型。我从没拍过这样的犯罪剧，原著粉丝超多。我喜欢尸检戏，现在我甚至能做尸检了。我有医学背景，小时候看了很多医学影片，我不怕血。
《首席女法医》剧照
问：你工作量这么大，怎么让每个角色都不一样？
妮可：从内心和动机入手。我先从内在塑造角色，再找眼镜之类的小道具帮助自己转变。做出改变很重要。拍完《首席女法医》，我突然跳去奥斯古德・珀金斯的《年轻人》里演了个小角色，他疯狂又天才，我超爱他。
在《首席女法医》中，致力于探寻死亡背后真相的斯卡佩塔必须保持极致的精准。作为法医，她要对家属负责，因为家属渴求一个确切的答案。
她自身经历里有个核心动机：因为父亲被谋杀，所以她想掌控死亡。她做这份工作有非常深刻的情感原因。
问：你大量接拍剧集。拍剧的哪方面吸引了你？
妮可：我两种都喜欢。大银幕、小荧屏，长剧集、短剧集，独立电影、制片厂电影。我反对被限制。我可以探索所有形式。生活里我也这样。今年和未来几年，我要去冒险。我到了人生这个阶段，要去做一直梦想、和工作无关的事，只为探索。
问：具体是什么？
妮可：我去了南极。接下来要去加拉帕戈斯，然后徒步马丘比丘。我带姐姐、侄子侄女、好多朋友去邮轮旅行。认识了很多陌生人，都很好。看到了企鹅和海狮。我从14岁就拼命工作，探索人性，也热爱走遍世界。我和沃纳・赫尔佐格去过阿尔及利亚边境骑骆驼。我孩子在摩洛哥生活过，见过更广阔的世界，不同的味道、气味、语言、思想。我们一家三口走遍了七大洲。
我从小被教育能融入任何圈子，人人平等，体验各行各业。父母很有社会责任感，家里总有人暂住，有很多深刻的对话，接触过各种各样的事。
问：你把这个传统传给女儿了吗？
妮可：是的。我们性格各不相同，但紧紧相连。我女儿现在在巴黎为迪奥工作。
妮可和大女儿珊迪
问：必须聊聊《巫法闯情关》，永远的经典。问：你是吉莉安（妮可角色）还是莎莉（桑德拉角色）？
妮可：我恐怕是莎莉派。但谁不想当吉莉安呢？我想当莎莉，吉莉安当够了。
问：时隔近 30 年，为什么决定回归拍续集？
妮可：我爱桑迪，真的爱。我们性格截然不同，我咋咋呼呼，她沉稳克制。我们就像姐妹，我特别保护她、爱她。我们化学反应超好，制片方式也不一样。她事必躬亲，我喜欢放权。我们技能互补，很神奇这么多年还这么懂彼此。乔伊・金和新卡司很棒，斯托卡特・詹宁、黛安・韦斯特也会回归。
《巫法闯情关》（1999）剧照
问：听说你坚持让苏珊娜・比尔执导这部续集，就像你一直支持女导演一样。
妮可：能在这件事上找到意义真好，在这个时代推动文化改变。我会想：“我工作这么多，希望通过自己的出演，给女导演、女编剧更多机会。” 不演戏时我也会做制片。我也爱和男导演合作，比如《首席女法医》的大卫・戈登・格林、奥斯古德，当然还有巴兹・鲁赫曼。
他们的视角一样特别，他们擅长剪辑、操作摄影机、热爱镜头，都是电影迷，合作起来很顺畅，我们有共同语言。
问：你一直说电影是导演的艺术。2024年你在美国电影学会终身成就奖致敬环节，念出所有合作过的导演名字时，我有点泪目。
妮可获得2024年
美国电影学会终身成就奖
妮可：我一直坚信这一点……有时做制片我会想提出不同意见，但夺走导演的掌控、不实现他们最终的构想？这不对。如果我想掌控，我应该自己去导演。
问：你想过当导演吗？
妮可：我考虑过。但一直太忙太累。作为演员我还有想做的事。想再演舞台剧，百老汇、西区都演过几次。未来想尝试外百老汇，甚至地方剧院，比如芝加哥。这些都不一样、很刺激，只是要等孩子长到合适年纪才行。现在不是时候，我要照顾孩子。这算在我的 “未来清单” 里。今年夏天要全陪孩子。
问：过去一年生活状态变了，你还会留在纳什维尔吗？
妮可：会。我们的生活在这里。我在这座城市和社区生活了20年，这是我的家。
问：不工作时你会做什么？
妮可：出门旅行。我和悉尼的姐姐、所有侄子侄女都很亲。我和姐姐有点像《巫法闯情关》里的姨妈们。
问：和最好的朋友一起变老，太梦幻了。
妮可：那就是我的姐姐。
妮可和姐姐安东尼娅
问：你很爱旅行。那如果接下来12小时完全空闲，你会做什么？
妮可：去散步。就今天早上，我还和瑞茜散了很久的步。我们住对门，是不是很奇妙？这就是《大小谎言》能成的原因。
问：大家现在最常跟你聊的还是《大小谎言》吗？
妮可：现在更多是《母狮》，太疯狂了。我饰演的凯特琳非常强硬，没有情绪反应，只有战略判断，和我完全相反。我总在想：“我这里要情绪爆发了，我要哭了，哭完就好。”
《母狮》第二季妮可剧照
问：今年你还制片了剧集《玛戈没钱了》，也客串了一小部分。
妮可：米歇尔・菲佛、艾丽・范宁的角色都很棒。我想参与进来，助力这部电影，看她们发光。整部剧都是女导演拍的，这正是我们努力向世界传达的理念。
我能够从事自己热爱的事业，同时让许多其他人受益。现在的我幸运地拥有了自主选择工作的权利。如果这一切不复存在了呢？那我就回归本心，继续做个勤恳的打工人就好。（完）