文|

艾玛

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先锋谷影视娱评

恐怕在此之前谁都没想到，2026年最火热的视频载体不是电影也不是电视剧，而是看起来最不起眼的微短剧。

在现如今的网络用户中，几乎已经很难找到一个完全没有看过微短剧的网友了。

事实上，微短剧市场的繁荣也的确带动了诸多经济形式的发展，很多城市也开始大力扶持相关的短剧团队。

可这种看似繁荣的市场景象，却在两会期间引发了众多代表的担忧。

靳东、张凯丽等文艺界代表纷纷发声，直指微短剧行业的乱象。

而且，不只是代表反馈，官方的出手也是又快又准，让不少人都开始疑惑，微短剧的未来究竟是路在何方。

如果说从市场成绩和商业收益上看，微短剧的发展速度已经远远超越电影、电视等传统媒体，成为了不少网友心中的“香饽饽”。

可真到了文艺界人士齐聚的大会上，短剧的境遇却又急转直下，成为了一个需要急切整治的问题。

其实最开始，很多记者也是带着乐观的心态去询问这个问题的。

毕竟微短剧出海的成绩，是有相当坚实数据支撑的，甚至日韩和欧美等国也都开始学习中国拍摄微短剧。

在这样的大背景下，短剧出海等同于中国文化对外传播的声音也就越来越多。

但面对这样的讨论，靳东却非常直接点给泼了盆冷水。

靳东认为，短剧根本不能代表中国文化，更不要提是中国文化出海了。

这一说法乍一看好像是和实际情况不符，但仔细想想，却会发现靳东说得完全没错。

且不说现在的主流短剧和中国文化毫无关系，单说很多短剧主流的通过暴力和小聪明解决问题的方式，就和我们想要传达的主流价值观并不一致。

短剧之所以能够火起来，就是因为它的传播形式足够短平快，符合现在碎片化地刷视频习惯。

可为了在足够短的时间内制造“爽点”，就不可避免的会牺牲剧作逻辑，用一些简单直接的方式来解决问题。

这种创作模式具体到短剧创作中，也就有了各种扇巴掌、恃强凌弱的桥段出现。

同为政协委员的张凯丽，也表达了对微短剧的担忧。

她看到了微短剧有巨大的流量，所以她更觉得微短剧的制作不能糊弄观众，必须要制作出有价值的内容。

除了靳东和张凯丽，也有很多业内人士发声，认为以微短剧现在的发展趋势来看，更严格的管理是十分必要的。

而官方也一直在逐步加强对微短剧行业的规范，从2024年短剧刚刚兴起，官方就已经下架了很多不符合规定的微短剧。

在近日，官方又接连下架封杀了多部短剧作品，其力度之大可以说为整个短剧行业都敲响了警钟。

很多观众其实对于这个讨论都存在偏见，认为长剧演员和话剧演员之所以会抵制短剧，完全是担心短剧抢了自己的饭碗。

诚然，短剧的发展的确波及了很多传统的影视行业，但如果认为代表们是源于行业竞争而产生偏见，未免就太不客观了。

因为我们必须要明确一点，不是因为代表们提出问题才肴整改微短剧行业，而是微短剧行业的乱象早已触目惊心，让人们不得不关注并整改它。

作为一个产值突破千亿的新兴产业，微短剧的发展速度惊人，但规范力度却远远跟不上，导致各种问题层出不穷。

最能被观众直接感受到的，就是粗制滥造的问题。

短剧的特点就是制作成本低，拍摄周期短，这就注定了很多短剧不可避免地会在制作上有所取舍。

一部一百集短剧的时间差不多也能赶上一部电影，而一部电影的制作周期短了几个月，长的甚至能持续几年。

但在短剧领域，拍摄绝大多数都是在半个月内完成的，因此也就很难对服化道和表演抓得太严格。

除此之外，短剧行业的内容创作也存在明显的不足。

除了我们前面提到过的粗暴解决问题之外，抄袭、套作的情况也是屡见不鲜。

洗稿式创作可以说是能够大批量生产微短剧的核心秘诀，一部爆款剧出现后，很快就会有多部类似剧本立项。

尤其在前两年，很多微短剧对于抄袭行为可以说是不以为耻反以为荣。

经常以“现在的短剧连美剧都敢抄”等文案做宣传，大鸣大放的就把抄袭两个字给说了出来。

从这点来看，现阶段的短剧的确是不具备传播传统文化的能力，毕竟很多短剧根本没有自己的核心内容，只是抄了其他爆款的空壳而已。

除了这些制作上的问题之外，更让人担忧的其实是部分微短剧的价值观导向问题。

短剧的核心是“爽”，这点可以说是观众和业内人士的共识。

看娱乐消遣，追求爽快感无可厚非，毕竟也不是每部剧都要带有深刻的艺术设计和哲学思考。

但问题是，相当多微短剧带给观众的“爽感”其实是非常低级的。

面对不公平，很多短剧的主角并不是寻求公平的方式处理，而是依靠自己的力量，不公平的去对待反派。

这样两极反转的内容看起来的确很“上头”，但实则传递错误的价值观，尤其对青少年的成长造成负面影响。

毕竟，短剧中人人都崇尚用暴力、用自己的关系来解决问题的方法，在现实中肯定是不可取的。

正是这些触目惊心的乱象，让文艺界代表们忍不住发声。

他们的反对，不是对新兴行业的打压，而是对行业健康发展的期盼。

冯远征对于现阶段微短剧的评价就十分中肯。

首先，我们必须要承认，微短剧能够发展起来是有时代背景在的，它符合现代人的观影习惯，这点无可厚非。

但问题是，微短剧如果想要走得远，就不能停留在这种不计后果“竭泽而渔”的制作上，而需要静下心来，提升艺术价值。

说白赖，微短剧的问题从来都不在于“短”，而在于“粗”。

只要提升微短剧本身的艺术价值，这种新的艺术形式同样能成为“小而美”的文化载体。

短剧的崛起本身是市场选择的结果，它符合快节奏的生活方式，能快速满足观众的娱乐需求。

这样的新兴产业，不该因为乱象而被否定，而需要通过规范引导走向健康发展的道路。

很多人误以为规范是要堵死微短剧发展的路，但实际情况却恰恰相反。

早年的网剧也曾面临粗制滥造，网络小说更是抄袭成风。

但随着相关部门出台规范政策，行业不断自我净化，如今的网剧也涌现出不少精品，网络小说也同样蓬勃发展。

微短剧在野蛮生长阶段过后，必然要经历规范整治的过程。

这种规范，不是要扼杀行业的活力，而是要剔除糟粕，留下精华。

值得欣慰的是，有不少的微短剧剧组也不再像过去一样只是走庸俗化的路线，而是开始尝试精品化路线。

一些制作团队加大投入，打磨剧本，演员团队也是越来越专业，服化道和后期制作的要求也越来越高。

这也证明，微短剧并非只能走粗制滥造的路线，精品化同样有市场。

结语

官方的封杀行动，两会代表的集体发声，不是要终结微短剧，而是要给这个千亿赛道指明前进的方向。

微短剧作为一种新兴的文艺形式，有其独特的优势和潜力，完全可以成为中华文化传播的重要载体。

但这种潜力的实现，绝不能依靠低俗剧情和套路化叙事，更不能以牺牲艺术质量和价值观为代价。

只有摆脱原先庸俗化的枷锁，将艺术化的思维加入其中，微短剧才能真正实现长远发展，而非仅仅昙花一现。

部分信息来源：

北晚在线|专访冯远征委员，谈文艺创作、AI、短剧、反家暴、青年演员成长

扬子晚报|短剧抄袭风波持续升级，多部短剧被质疑跨圈融梗，“拼盘式短剧”要不得

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