今年春节，你进电影院了吗？是不是感觉，热闹是热闹，可看完心里总有点空落落的？

不知道你发现没有，今年大家讨论电影，多了个新鲜词儿，叫“含女量”。有网友甚至认真做了表格，给每部电影的女性角色戏份、女主创比例打分。结果呢？不少片子里的女性，要么是推动剧情的工具人，要么干脆没啥存在感。赛车片里女人几乎隐形，谍战片里的女间谍依然逃不开“被看”的命运，就连女性角色最多的那部，骨子里还是男人闯关的套路。这局面，难怪有人开始在朋友圈念叨：“贾玲，今年春节档，我有点想你。”

这份想念背后，其实挺值得琢磨的。数据显示，今年春节档女性观众买票的比例，确实比往年低了。这当然不能全怪“含女量”，但当你坐在黑漆漆的影厅里，看着银幕上的女人总是为爱牺牲、为男人铺路，或者单纯是个漂亮背景板的时候，作为观众，心里难免会打个问号：怎么就没个能让我真正代入、觉得“这就是我”或者“这真像我认识的那个人”的角色呢？

这时候想起贾玲，就特别自然。她之前那两部春节档电影，《你好，李焕英》和《热辣滚烫》，之所以能扎进那么多人心里，不是因为拍得多么精巧，恰恰是因为那份“真”。电影里的女性，不完美，有私心，会犯傻，会软弱。李焕英的伟大，不是那种遥不可及的奉献，而是“我宝，我只要她健康快乐”的朴素心愿；乐莹打拳，最终也不是为了赢过谁、证明给谁看，就只是想为自己认真地“赢一次”。这种故事的重心，是看向自己的内心，是跟自己的较劲与和解，而不是单纯地打败某个外部的对手。

反观今年春节档，很多电影忙着制造各种炫酷场面和反转剧情，人物像棋盘上的棋子，走的是“遇到麻烦、解决麻烦、大获全胜”的标准路线，爽是爽了，可总觉得少了点人味儿，少了点能让人咂摸好久的生活质感。当故事里缺少了那种复杂、真实的“人”，尤其是鲜活的“女人”，电影和观众之间，就好像隔了一层毛玻璃。

我们想贾玲，想的真是她这个人吗？恐怕不止。我们想的，是银幕上能多一些不靠“金手指”、不靠“男人救”，就有自己生命力的女性角色；想的是一种不同的讲故事的角度，一种能让人看到自己或身边人影子的真诚表达；更想的，是在春节这个全家老小一起看电影的时刻，大银幕的故事能丰富一点，能照顾到不同人的感受，别让一半人的视角总是缺席。

可想法是美好的，现实却有点骨感。现在电影行业日子不那么好过，投资方掏钱时格外小心。什么最稳妥？有大IP的、有熟脸导演的、以前卖座过的类型。在这种“不求大功，但求无过”的气氛里，女性视角的故事，常常被看成是“不确定因素”，是锦上添花的选项，而不是非有不可的标配。所以，贾玲之后，春节档再也没有女导演的作品。就连她自己拍完的《转念花开》，也还没定下上映的日子。这局面，不止咱们这儿有，好莱坞也一样，能叫上号的商业片女导演，掰着手指头都能数过来。

这也就解释了，为什么观众一句“想念贾玲”，听起来既是期待，也透着点无奈。期待的是，能有更多女导演、女编剧，能把她们看到的世界、经历的人生，用好看的类型片讲出来；无奈的是，这条路走得还不太顺，成功例子太少，市场给的机会也不多。

我们盼的，不是电影里非得有多少个女性角色，而是这些角色能不能立得住、活得真。我们盼的，也不是只有女导演才能拍好女性故事，而是不同的视角，包括女性的视角。能自然地存在于银幕上，让故事变得更丰满、更贴近复杂真实的生活。好故事本该拥有跨越性别的力量，就像李焕英的母爱，打动的不只是妈妈和女儿；乐莹的坚持，鼓舞的也不仅仅是女性。

等到哪一天，女导演拍出好片子，大家不再特意强调“女”导演；等到银幕上的女性角色丰富到我们不再去数“含女量”百分比；等到“想念贾玲”这种话不再被频繁提起。那可能才意味着，我们的银幕，真正容纳了生活的全部色彩。而那份因为“缺席”而被凸显的“想念”，才会被更多“在场”的精彩所取代。