2月24号，《人民日报》文艺公众号发了马丽自己写的一篇文章，标题是《我最难忘的今宵》，这种事情比较少见，通常春晚结束后演员们就没什么人提了，但马丽偏偏在这时候又火起来，热搜冲到第三名，她没有靠综艺节目炒作，也没有发宣传稿，只是自己讲了讲怎么从话剧跑龙套走到今天的位置，文章里一句都没提到沈腾，全在说她自己经历的事情。
今年春晚的小品数量变得很少，只剩下三个，相声节目干脆就没有了，马丽和沈腾演的那个《我最难忘的今宵》，看起来像小品，其实是个微电影，沈腾在找人，马丽最后才出来，只说了一句“都说你疯了”，就结束了，老一辈观众觉得不好笑，年轻人反而认为有点意思，说它“不像演的”，这种两极反应让讨论持续了好几天。
马丽早就不是只靠搞笑混饭吃的人了，2018年她在《东北虎》里演一个怀孕的底层女人，把脸都晒黑了，台词虽然不多，可镜头一停就让人感觉她心里有事，2023年的《第二十条》中她演李茂娟这个角色，还拿了百花奖最佳女配，去年春节档的新片《熊猫计划之部落奇遇记》里，她主动提出把族长改成女性，还加了一些母亲的细节，比如孩子犯错的时候她不说话，只是低头搓着衣角，眼神飘一下又收回来，这些都不是导演安排的，全是她自己琢磨出来的。
《人民日报》那篇文章，讲到马丽从开心麻花的普通群演做起，一步步走到监制的位置，她参演电影的票房加起来超过两百亿，这个数字不是凭空说的，是靠一部部实打实的电影积累出来的，过去总有人议论她离开沈腾就不行，现在官方报道直接绕过沈腾，只聚焦马丽本人的成长和成绩，这种现象并非偶然，近几年像《繁花》《我的阿勒泰》这样的剧集里，女性创作者的话语权明显在增强，主流媒体也在有意地推广那些不依赖男性搭档的演员故事。
2025年整个娱乐圈有点慌，观众看腻了那些硬挠你痒痒的喜剧，资本也担心流量明星突然翻车，马丽这几年几乎没上过热搜，她不炒绯闻，不立励志人设，更不重复自己，她拍戏前去菜市场蹲半天，观察带孩子的妈妈怎么叹气、怎么攥紧包带，2月17号她在成都路演时说到某个角色突然哽咽，视频传开后大家没说她卖惨，反而评论区里好多人写“她哭得像我妈妈”。
和贾玲这些同期的女喜剧人不同，她们很多人已经转向导演工作，马丽却一直坚持演戏，只是她不再演那些专门搞笑的角色，她在家庭剧里经常扮演母亲，这些妈妈通常话不多、要求严，可严厉的背后藏着心疼，这种人设不容易走红，没有爆款台词，也难以引发网络热议，但生活中很多母亲就是这样的，最近国家倡导重视家教与家风，马丽演的角色没有喊口号，却让观众一看就明白。
她现在接戏时先问这个角色有没有被固定模式困住的地方，意思是人物是不是被某个标签限制死了，她不想再演女性版的沈腾那种类型，也不愿意只当搞笑部分的担当，有次采访里她笑着说年轻时以为逗人笑就是能耐，现在发现让人沉默几秒钟比逗人笑几声更难做到，这话没放进通稿，是记者随手记下的，后来被人翻出来传了很久。
她最近在准备一部新电影，演一个退休的女教师，丈夫生病了，儿子又在外地工作，剧本初稿里安排了一场情绪爆发的戏，让她摔茶杯骂人，后来她和导演商量，把这场戏改成默默地把碎瓷片一片片捡进垃圾桶，手被划破流血也不出声，导演问她为什么这样改，她说，骂出来太痛快了，可现实生活里哪有那么多痛快的时刻。