大年初二的一组偶遇照，把春节前后两段同框画面并置了出来。
画面是在福州上下杭景区拍到的，日期是2月18日。照片里陈赫戴着白蓝色棒球帽、牛仔外套、黑色直筒裤，张子萱披着长发、黑色皮衣配工装裤，两人并肩走着，陈赫一只手落在张子萱肩上。网友口中的“返乡”细节，被动作瞬间固定成了公共场景。
而在此之前的春节前，张子萱社交账号曾发布一家人在别墅花园布置装饰的视频，视频中陈赫与岳母同框，有说有笑，被拍摄者张子萱记录下来。这组画面停在上海，地点与时间都与新年出行形成分隔。
两个场景间位置直接跳跃：上海的视频中有岳母，福州的偶遇照则只有夫妻二人，没有女儿的身影，也没有视频里的庭院布置元素。
服饰与状态也随地点切换而变化——福州景区街头的潮酷穿搭，与此前室内庭院场景中更随意的服装形成差异；偶遇者描述张子萱素颜没有戴口罩，而视频里镜头距离更近、光线稳定。
平台呈现方式不同：春节前的视频由本人账号发布，在社交渠道停留；大年初二的街头照则是网友上传到公开平台，引发讨论，图源与构图都来自第三方现场记录。
人物组合的扩缩在两端显影：庭院布置时三人，包括岳母；福州逛街时两人并肩同行，还出现一位未说明身份的男生同行，但未进入核心构图。
两端时间跨度不长，但角色关系呈现方式出现明显落差——上海同框里的互动是坐定交流，福州街头则是行走、搭肩等动作，这种动作状态变化成为观看者对比的显性入口。
发布节奏叠压在春节假期内，让两个点位形成了现实张力：一个是自家动态，一个是外部偶遇，各自承载着不同视角的画面，并未相互覆盖。
上海庭院里的静态同框和福州街头的搭肩同行，同一春节假期里被公开呈现，它们之间位置变换、人物名册收缩以及拍摄来源迥异，这些差异停留在事实里——到底哪一段才是主节奏？