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聚焦艺人动态，传递圈内声音。

谢娜主持了央视频的小年晚会。

晚会的名字是百子纳福，瑞马迎春。

这件事本身没什么好说的。

一个常规的主持工作。

但放在谢娜身上，味道就有点不一样。

她离开那个最顶级的舞台有段时间了。

具体多久我没算。

反正不是去年也不是前年。

现在她出现在央视频的晚会上。

这个平台的性质大家都懂。

它代表一种认可。

或者说，一种回归路径的确认。

主持风格这东西，争论一直存在。

有人觉得热闹是必要的。

有人觉得那叫吵闹。

谢娜的问题可能就在这里。

她太具体了。

具体到她的每个表情和动作都能被记住。

这既是她的武器，也是她的负担。

武器用好了能打开局面。

用不好就容易伤到自己。

我猜她自己也明白。

不然不会接下这台晚会。

小年晚会是个什么场合。

它没那么严肃，但也绝不胡闹。

它需要一种恰好的喜庆。

多一分则俗，少一分则冷。

这个度很难拿捏。

谢娜这次拿捏得怎么样。

我没看直播。

所以不做评价。

我只知道她站在了那里。

这就已经是一个信号。

一个关于主持人职业生涯可能性的信号。

市场在变，观众的口味也在变。

以前那种纯粹的搞笑模式，现在不太吃得开了。

大家要的是有分寸的快乐。

是建立在某种共识之上的娱乐。

这个共识是什么。

我说不清楚。

大概是一种向上的，健康的，能被广泛接受的情绪价值。

谢娜能不能提供这种价值。

这台晚会算是一次测验。

测验结果不重要。

重要的是测验本身发生了。

这行当里，机会比能力更稀缺。

有能力没机会的人太多了。

谢娜至少抓住了这次机会。

至于以后。

以后的事谁说得准。

或许她会找到一种新的平衡。

或许不会。

但无论如何，主持百子纳福瑞马迎春晚会这件事，已经写进了她的履历。

履历这东西，就是一串事件的集合。

单个事件说明不了什么。

可当事件足够多，连成一条线。

你就能看出一个人的轨迹。

谢娜的轨迹，现在多了一个点。

这个点的坐标是央视频，小年夜晚。

时间我记得，是2026年。

2026年2月10号，农历腊月二十三。

北方小年。

热搜榜上出现了一个词条，关于一档节目。

词条是“小尼谢娜主持首档宝宝春晚”。

关注度起来了。

事情大概是这样。

那天上午，这个词条开始往上走。

具体怎么上去的，我不清楚。

但它的确在那个位置待了一阵子。

小年嘛，本来就是个节点。

辞旧迎新，各种活动都冒出来。

这个时间点出现一档新节目的消息，不奇怪。

奇怪的是它的名字。

宝宝春晚。

主持人是小尼和谢娜。

这两个名字放在一起，有点意思。

一个通常出现在更正式的场合。

另一个的风格，大家也都知道。

把他们和“宝宝春晚”组合，这个搭配本身就成了看点。

或者说，成了话题的引子。

很多人点进去，可能就是想看看怎么回事。

是不是真有这么一档节目。

还是只是个说法。

我后来去查了查。

确实有这么个企划。

面向低龄观众，或者说，面向家庭里的孩子。

在传统春晚之外，做一个补充。

形式更活泼，内容更贴近小朋友。

这个思路本身没问题。

市场有需求，供给就跟上。

很正常的文化产品生产逻辑。

关键在于执行的人。

小尼和谢娜。

他们能不能撑起这个场子。

或者说，他们组合出来的化学反应是什么。

这才是大家真正琢磨的事。

不是节目该不该做。

是这两个人一起做，会做成什么样。

热搜词条没提供更多信息。

它就是个标题。

把几个关键元素扔出来，让大家自己讨论。

讨论也确实发生了。

在各种社交平台。

有人觉得新鲜。

有人表示怀疑。

还有人已经开始预测效果。

挺热闹的。

在小年这个当口。

像往平静的水面扔了块石头。

涟漪一圈圈荡开。

至于石头本身到底怎么样。

得等节目出来才知道。

现在所有的声音，都是基于已知信息的猜测。

已知信息就是那个词条。

以及词条背后的两个名字，和一个概念。

概念叫宝宝春晚。

名字是小尼，谢娜。

时间，2026年2月10号。

农历腊月二十三。

北方小年。

央视今年搞了个小年晚会，名字叫《百子纳福・瑞马迎春》。

他们管这个叫宝宝春晚。

晚会用了一个叫福气冒险的线索串起来。

分了四个部分，健康福气，快乐福气，聪慧福气，勇气福气。

一百个小孩上去表演。

唱歌跳舞，还有扭秧歌之类的老玩意儿。

中间还插着让家长和孩子一起玩的环节。

整个感觉就是图个热闹，图个小孩高兴。

家里有小孩的，大概能看下去。

我听说这是央视头一回弄这种专门给小孩看的春晚。

这个动作本身挺有意思。

以前过年节目都是大人看大人演。

现在分出一块地给小孩。

舞台上的灯光很亮，照得小孩的脸红扑扑的。

他们穿的衣服颜色也特别扎眼，大红大绿，金线银线。

音乐声很大，鼓点敲得咚咚响。

有个节目是一群小孩学老头老太太走路。

摇摇晃晃的。

台下大人就笑。

这种笑和看专业小品时的笑不一样。

它不要求你懂什么结构或者包袱。

你看见一个小孩很认真地模仿大人，你就笑了。

这是一种很直接的快乐。

或者说，这是一种被允许的幼稚。

晚会的设计者显然明白这一点。

他们没打算教小孩什么深刻道理。

聪慧福气那个篇章，也不是真的考你数学题。

就是摆几个积木，念几句顺口溜。

勇气福气大概就是让小孩在高一点的台子上站一站。

然后全场给他鼓掌。

就这么简单。

我后来想，也许这种简单才是它的目的。

过年嘛。

一家人坐在一起，电视里放着热闹的东西。

小孩在沙发上蹦。

老人眯着眼看。

中间的父母可能一边看手机，一边偶尔抬头瞅一眼屏幕。

这就行了。

它不需要承载太多东西。

它就是一个背景音。

一个暖色的，吵吵闹闹的背景音。

从这个角度看，这个宝宝春晚算是合格了。

它完成了它的任务。

它制造了一种不需要动脑子的团聚氛围。

至于这是不是个好节目。

这问题可能问错了。

它根本就没想成为那种意义上的好节目。

它的逻辑是另一种东西。

是客厅的逻辑。

是春节假期的逻辑。

你很难用评价文艺作品的那套标准去套它。

你得用评价一个节日装饰品的标准。

它够红吗。

它够亮吗。

它能让小孩不哭闹吗。

如果能，那它就是成功的。

这台晚会大概就是这么一个东西。

一个大型的，会动的，有声的节日装饰品。

它出现在小年夜。

它叫《百子纳福・瑞马迎春》。

它是央视第一次尝试做这个。

以后可能还会有。

腊月二十三那天，央视频的小年晚会播了。

名字叫百子纳福瑞马迎春。

这算是把春晚的预热给点着了。

预热战这个词用得挺直接。

各家平台大概都明白这个时间点的意思。

不是开始，是已经进入那个状态了。

晚会本身是一种既定的文化供给。

它出现在小年这个节点，符合节庆安排的整体节奏。

我看了一会儿那个画面。

很多红色，很多孩子，很多笑脸。

编排是规整的，热闹是充足的。

它负责完成一个仪式，它确实完成了。

至于预热的效果，这东西没法量化。

你只能说，哦，开始了。

就像听到远处传来的第一声锣响。

后面的戏码还长着呢。

媒体把这称为一场战。

战不战的，无非是注意力的一种说法。

在固定的轨道上，事物按照它的顺序呈现。

晚会是其中一站。

它提供了它该提供的，观众接收了他们能接收的。

这就行了。

剩下的讨论，关于形式关于内容，都属于这个流程里允许的杂音。

杂音不影响主旋律的推进。

主旋律自己会往前走。

湖南卫视搞小年夜晚会，搞了有些年头了。

总台这边，之前没碰过这个节点。

《百子纳福・瑞马迎春——央视频小年晚会》是头一遭。

小年夜当晚，正儿八经的春晚题材晚会，这是第一次。

对央视来说，这个动作的意味，你得琢磨一下。

它不是一个简单的节目编排。

更像是一次框架的试探。

或者说，是频道资源的一次重新布线。

我这么说你可能觉得有点玄乎。

但你看看晚会的名字，百子，瑞马，纳福，迎春。

这些词堆在一起，密度很高。

它想传递的东西，几乎是扑面而来的。

传统节庆的符号，被集中打包，在一个新的时间端口释放。

这个时间端口以前是别人的地盘。

现在不是了。

这是一种很直接的宣告。

宣告什么呢。

宣告一种存在感的覆盖。

春晚这个文化仪式的边界，被悄悄往外推了一点点。

从小年夜开始算起。

你别小看这一个晚上的提前量。

它把观众的期待周期，人为地拉长了。

预热变成了正赛的一部分。

这是一种内容策略。

更是一种注意力经济的算法。

总台这次出手，规格是顶格的。

你从制作上就能看出来。

它不是玩票。

是定了调子的正式工程。

所以我说它是大手笔。

这个手笔大不在烧了多少钱。

在于它改了一张用了很多年的日程表。

这张表上的节庆流量，以后要重新分配了。

事情就是这么个事情。

至于效果如何，那是另一个层面的问题。

至少在这个小年夜，频道遥控器的争夺，多了一个重量级的选手。

局面不一样了。

央视让小尼和谢娜搭伙主持小年晚会。

这是头一回。

尼格买提和谢娜，名字摆在一起就有点意思。一个在央视的框架里长起来，另一个的舞台经验更多来自卫视的综艺场。两种完全不同的主持路径，现在被放在同一个台本里。台本的名字叫《百子纳福・瑞马迎春——央视频小年晚会》。

晚会这种形式是个容器。它装什么，怎么装，一直是个技术活。技术活的意思是说，它有标准工序。但工序的执行者是人，人带着自己的惯性。小尼的惯性是某种规整的节奏感，谢娜的惯性是即兴的互动。把这两种惯性放在一起，不是简单的加法。

我猜后台对流程的时候，得花点功夫磨合。磨合这个词听起来像机械术语，其实就是找那个双方都能使上劲，又不互相别着的发力点。挺费神的。

不过话说回来，央视频这个平台本身也在找自己的发力点。它需要一些不一样的动静。这次的人员搭配，可以看作一次主动的动静调整。调整的目的不是推翻什么，是看看能不能掺入一点别的成分。成分变了，出来的东西，味道可能就有点不同。

观众最后看到的，是台上那几个小时的热闹。热闹底下那些关于节奏、分寸和衔接的算计，观众看不见。看不见的部分，才是真正考验人的地方。这次合作能不能成，就看这些看不见的部分，他们处理得怎么样。处理好了，就是一次成功的掺和。处理不好，那可能就是各说各话。

结果如何，得看晚会播出的那天晚上。

湖南卫视的小年夜晚会，谢娜曾经是那个舞台的固定面孔。

快本停播之后，她离开了。

湖南台的小年夜，从此就换了风景。

这事挺有意思。

央视今年头一回办小年夜晚会，转头就请了谢娜去主持。

对喜欢她的人来说，这感觉有点绕。

同一个晚上，在湖南台找不见的人，在央视的镜头里坐定了。

舞台还是那个舞台，灯光打下来没什么不同。

但背后的门，换了一扇。

（这大概就是行业的常态吧。）

粉丝的惊喜是实实在在的。

他们不在乎信号从哪个卫星下来。

能看到人，就行。

《百子纳福・瑞马迎春——央视频小年晚会》定在2月10日小年夜下午五点直播。

湖南卫视那边的小年夜春晚是2月11日晚上七点半。

时间挨得挺近。

这安排让人想起以前电视台抢收视的旧事。

现在平台多了。

观众手里的遥控器或者说手机屏幕才是最终裁判。

央视频这个选择下午五点开播。

它可能想抓住晚饭前的那段空闲。

家庭氛围还没完全聚拢。

但手机已经拿在手里了。

湖南卫视还是老样子。

黄金档。

它要的是合家欢的仪式感。

两种策略。

背后是两套完全不同的流量计算方式。

我猜策划会上有人提过数据模型。

也有人坚持传统经验。

最后出来的方案就是这种混合体。

谈不上对错。

市场会给出它的答案。

我们这些看客只需要知道时间点就行。

到时候手指划一下就能切换。

方便得很。

这大概就是现在的年味了。

祝福谢娜。

那个免责声明又出现了。

就是那种每个字都认识但连起来不知道在说什么的段落。

它说自己不针对任何人。

它说数据来自网络。

它说作者不赞同文章里的观点。

然后它说作者对内容概不负责。

这挺有意思的。

一个创作者声明自己不对创作的内容负责。

这逻辑走得通吗。

我想起菜市场里那些标着产地不明的蔬菜。

摊主会告诉你这菜他也没吃过。

但你得付钱。

下面那行分割线倒是很认真。

聚焦艺人动态。

传递主流声音。

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语气突然就硬气了。

前面那段话软得像隔夜的面包。

后面这几句又硬得像没解冻的肉。

它们被放在同一个碗里。

我盯着看了很久。

这不是矛盾。

这是一种策略。

免责的部分把所有的门都关上。

声明的部分把所有的路都指出来。

读者站在中间。

不知道该推门还是该走路。

其实答案很简单。

你只要看就行了。

别问菜是哪来的。

别问摊主吃没吃过。

更别想着负责这件事。

在这个空间里。

负责是个陌生的词。

它偶尔出现。

只是为了证明自己可以不存在。

那些加粗的边框线很醒目。

它们把文字框起来。

像超市里包装好的商品。

塑料膜亮晶晶的。

你看得见里面。

但摸不着。

最后那行小字说照片侵权可以联系删除。

这大概是整段话里最具体的承诺。

虽然它出现在最不起眼的位置。

虽然它用的字体最小。

我忽然觉得这段声明本身就是个作品。

它完美展示了某种生存姿态。

后退三步。

前进一步。

原地转个圈。

然后告诉你这就是舞蹈的全部。

观众鼓掌或者离开。

舞台上的灯都不会暗。

因为电源开关在别处。

在你看不见的地方。

有人握着闸刀。

但他不负责灯光的效果。

他只负责让灯亮着。

或者灭掉。