徐艺真选择公开“咸猪手”经历，是为了将短剧圈长期存在的隐性霸凌置于阳光下，并推动行业建立更尊重、安全的工作环境。这不仅是个人遭遇的回应，更是一次有意识的行业呼吁。
在采访中，徐艺真描述了一场醉酒拉扯的戏份：按常规走戏不应有真实肢体接触，但对方演员**“突然一下直接冲着我就来了”**，现场虽有人尝试阻拦但一度未能成功。她指出，这种在专业场合突如其来的侵犯，只是冰山一角。
片场还存在明显的性别双标——例如身体不适时，男演员可以坐苹果箱休息，而女演员却被工作人员制止。这些细节背后，是短剧圈女性从业者面临的系统性不公，从“咸猪手”到随意制定的规则，都构成了职场权力的越界。
更关键的是，这类事件并非孤例。参考资料揭示了短剧领域的其他乱象：女演员拍跳楼戏无安全措施、水牢戏泡泥汤池，甚至换衣服时都要防范镜头特写。徐艺真的公开，正是想告诉外界：
这些不是“小事”，而是需要被正视的霸凌
。
徐艺真在采访中强调
“女性从业者的上桌很重要”
。这里的“上桌”，指的是女性在行业中的话语权与决策权。作为演员兼热播短剧《皇后驾到》的
总制片人
，她拥有双重视角：既亲身体验过弱势方的无力，也手握资源去建立新规则。
她透露，在自己的项目中，会主动为他人争取公平待遇，比如曾有导演为她出头质问工作人员为何不让坐苹果箱。这种从受害者到改变者的身份转变，让她公开经历不只是倾诉，更是
利用影响力保护更多同行
的实践。她的清醒在于，知道只有女性“上桌”参与规则制定，才能从根本上改善处境。
徐艺真的发声，恰逢行业规范逐步完善但执行堪忧的时期。2023年，中国电视剧制作产业协会发布了《影视拍摄安全操作指南》，要求亲密戏配专业指导、执行“三方同意”原则。然而，在短剧这类快节奏剧组中，书面规定常被“预算不足”或“艺术需要”等借口架空。
她的案例成了一个现实拷问：
指南有了，如何确保在片场落地？
例如，咸猪手事件中“走戏不应有真实接触”本是常识，但对方演员的突然上手暴露了伦理缺失。通过公开细节，她促使行业思考：尊重演员不是选择题，而是生存的必答题。
她的勇敢发声，让更多类似遭遇被看见，正在促使整个行业审视自身的阴暗角落。