曾经凭借《五环之歌》承包广场舞池热度，靠春晚舞台“挤眉弄眼”逗乐全国观众的岳云鹏，终究没能出现在2026年马年央视春晚的阵容里。1月17日春晚首排落幕，58位艺人路透曝光，唯独不见他的身影。

搭档阎鹤祥的单人现身更坐实了这一传闻。

这样罕见的缺席更是印证了郭德纲当年的那句话，岳云鹏选择缺席春晚的真相究竟是什么呢？

2026年马年央视春晚首次带妆大联排的落幕，让“骐骥驰骋，势不可挡”的主题渐显轮廓，丁禹兮、白鹿等青年艺人与沈腾、马丽等资深前辈齐聚，歌舞、戏曲、相声小品等节目勾勒出浓郁年味儿。

但这份热闹背后，岳云鹏的缺席成为最显眼的遗憾，而这并非临时变动，早在一周前就已埋下伏笔。

1月10日大连相声专场的返场环节，台下观众齐声追问“今年还上春晚吗”，岳云鹏拿起话筒沉默了近10秒，眼神里的无奈难以掩饰，最终直白剖白：“不上了，真的被骂怕了。以我现在的能耐，写不出更好的东西了。”

这番话没有丝毫掩饰，既是对自身创作状态的清醒认知，也是对舆论压力的坦然回应。

回溯岳云鹏的春晚巅峰时刻，他曾是舞台上最具辨识度的喜剧面孔之一，无需复杂包袱，仅凭标志性的表情和语气就能引爆全场，《五环之歌》更是从春晚舞台火遍大街小巷，成为跨年龄层的国民金曲。

彼时的他，是春晚的“流量密码”，也是观众心中“接地气喜剧人”的代名词。

如今从万众期待到主动退场，这份强烈反差的背后，是对春晚舞台的敬畏，更是创作灵气耗尽后的无奈妥协，也为我们揭开了他口碑下滑的冰山一角。

岳云鹏的口碑消耗，并非一蹴而就，而是近三年春晚争议与场外风波叠加的渐进式结果。作为连续多年登上春晚的相声演员，他的表演曾承载着观众的高期待，但套路化的呈现终究耗尽了初始好感。

2023年第六次登春晚时，他带来的混搭相声《我的变、变、变》，本想以相声结合魔术的形式创新，却因道具失误频发、包袱空洞无新意，被网友调侃为“大型尴尬现场”，成为当年春晚的争议话题之一。

争议并未就此止步，2024年的《我要不一样》更显敷衍，全程堆砌体重调侃、网络热词等老旧梗，飞花令环节扇子上的小抄赫然可见，被部分网友批“油腻又不走心”，质疑他早已陷入表演固化的怪圈。

2025年的《我们一起说相声》更是雪上加霜，节目在演出前一日被从12分钟大幅砍至7分钟，导致节奏混乱、衔接生硬，岳云鹏还出现忘词卡顿的失误，相关负面话题阅读量超2.6亿，舆论批评声达到顶峰。

常年搭档孙越在德云社专场的吐槽，更精准戳破核心症结：“首先是说我胖，其次就是没辙了把歌唱，最后就是又会撒娇又会浪。”这番调侃里，藏着搭档间的熟稔，更道尽了岳云鹏创作瓶颈的无奈。

春晚舞台的争议尚未平息，场外风波又让他的口碑雪上加霜。2025年9月，在综艺《炙热游戏:百厨大战》中，作为大众评审的岳云鹏，以“灶台散落米粒、残留蛋液油渍”为由，淘汰了味道与技法已获专业评委认可的非遗炒饭传承人“炒饭仙人”。

他以自身曾有的厨师经历为由，强调“灶台整洁度是厨艺的一部分”，虽得到部分评委支持，却引发全网热议，支持者认为高价位餐饮应兼顾卫生与口感，反对者则吐槽厨艺比赛核心是味道，烹饪中灶台杂乱实属正常，以此淘汰未免小题大做。

即便岳云鹏后续发文回应“台上大褂要笔挺，台下围裙也得干干净净”，仍难掩路人缘的首次明显折损。

短短两月后，税务风波的爆发让他的口碑再度下滑。2025年11月24日，

国家税务总局北京市石景山区税务局发布公告，曝光岳云鹏与妻子郑敏共同持股的北京英瑞国际贸易有限公司欠税事宜。

该公司成立于2014年，岳云鹏持股49%并担任监事，妻子郑敏持股51%且为法定代表人，此次欠税为未按期履行纳税义务。

公告曝光后，网友质疑声四起，虽有声音区分“欠税≠偷税”，但明星高收入与小额欠税的强烈反差，仍让质疑占据上风。更令人不满的是，岳云鹏工作室迟滞多日后才以“财务交接疏漏”为由回应，称已补缴税款及滞纳金，这种被动应对的态度进一步消耗了公众信任。

如今的岳云鹏已陷入创作瓶颈，除了自身状态的起伏，更离不开春晚舞台特有的机制束缚，而郭德纲多年前的一番话，早已精准预言了这份困境。

郭德纲曾回忆2013年登上春晚的经历，直言严苛的时间限制是相声艺术的“紧箍咒”

：“春晚相声连铺垫都展不开，因为时间卡得太死，多一秒都不行，现场还有专人举牌计时，每一分钟都要精打细算。

删词不只是删一句话，还要实时调整上下文衔接，避免逻辑断裂，到最后创作的棱角全被磨平了。”这番话在岳云鹏身上得到了最鲜活的印证。

2025年他的作品被从12分钟砍至7分钟，正是春晚时间管控的典型体现，而他在采访中提及的“每次彩排都要改台词”，更道出了创作的被动，春晚相声需经过多层审核，讽刺类、深度铺垫类内容常被删减。

为了过审并在有限时长内完成表演，艺人只能放弃创新，反复使用观众熟悉的安全老梗。这种创作模式，与岳云鹏擅长的小剧场相声存在天然适配矛盾。

小剧场相声讲究烟火气，需要充足的铺垫、留白与互动，才能让包袱自然落地；而春晚相声追求短平快的效果，强调标准化呈现，容不得丝毫失误与拖沓。

长期在这种束缚下创作，让岳云鹏逐渐丢失了原本的喜剧灵气。他擅长的“撒娇卖萌”“唱歌调侃”等表演方式，在小剧场是拉近与观众距离的利器，但在春晚舞台上反复使用，就变成了缺乏新意的套路。

当创作失去了自由发挥的空间，当表演陷入固化的“三板斧”，口碑下滑与争议缠身便成为必然。这场缺席，不是岳云鹏喜剧之路的落幕，而是清醒后的沉淀与蓄力。