以前大家说到新疆女演员，脑子里可能只蹦出几个名字，张彤算是一个，1995年她演《金戈铁马》的时候还没什么人注意到她，到了2002年《凝视黑夜》播出，收视一下子冲到21点以上，很多人这才发现，原来不是只有北京上海出来的女演员才能撑起大剧，她和熊睿玲差不多是同一拨演员，两个人都不走流量路线，就是认真演戏，演得深入，演得真实，熊睿玲在《平凡的世界》里演的徐爱云，到现在还有人翻出来看，说她把这个角色那种憋屈和隐忍的感觉演得特别到位。

后来新疆出来的新一批女演员，她们走的路子跟以前完全不一样了，刘泳希在《闪光少女》里演了个配角，还拿到了奖，这说明不是只有主角才能出彩，王艺哲今年演了一个反毒题材的女警察，角色要求很专业，不是随便演演就能应付的，骆言在《致命女人》里面演的是个情妇，她没有走那种甜美可爱的路线，反而让人记住了她那个角色的复杂性格，再米热接了一部讲海外安全的故事，这种题材一般女演员都不敢轻易尝试，她却接了，而且演得还挺像那么回事，这些角色都不是简单的那种，背后都带着社会话题，不是光谈情说爱或者宫斗戏码能比的。

平台和导演也开始给机会，2018年《封神三部曲》选角时伊米娜被乌尔善选中，她是唯一入选的少数民族女孩，当时引起不少关注，2020年以后，腾讯、爱奇艺拍摄了许多边疆题材剧集，比如《金色索玛花》《利剑玫瑰》，新疆演员有了稳定工作机会，帕丽去年出演科幻喜剧《大画王》，从民族题材剧转向商业电影，说明市场逐渐接受她们扮演不同类型角色，不再只局限于“异域风情”。

技术进步也让这些女演员的形象有了改变，加奈那以前总演古装剧里的甜美角色，钟丽丽也常被归为清纯类型，张雪菡还被人叫做娇蛮公主，现在加奈那在剧中扮演一名电竞少女，倔强又孤独，大家不再说她只会演傻白甜了，帕丽在《塔克拉玛干的鼓声》里饰演一位文化守护者，不再是过去那种花瓶角色，伊米娜拍了一部叫《消失的小雨》的短片，整部片没有一句台词，她光靠眼神就把情绪传递得很清楚，《中国电视》杂志甚至称她是Z世代演技的新标杆。

很多人觉得新疆演员是靠异域感出圈的，其实不是这样，这九个人里有六个是从北电、中戏、上戏、浙传、北舞这些学校毕业的，张彤和王艺哲都是中戏表演系的，刘泳希是上戏毕业的，她们并不是野路子出身，而是正经科班训练出来的，和内地演员一样接受过系统教育，这跟大家印象中西部缺资源只能靠天赋的看法很不一样，她们能走到今天这一步，靠的是教育背景，不是运气或者标签。

我总觉得，女演员们最厉害的地方不在于长得好看或会跳舞，而在于她们能够深入理解角色，比如张彤在《三十而已》里的戏份不多，但每次出场都有分量，观众看完会记住她的情绪，而不是她的长相，再比如王艺哲饰演的女警，你不会觉得她在演一个“新疆人”，而是觉得她在扮演一个真实的职业女性，这种转变很重要，说明观众开始关注演技本身，而不只是看演员是哪里人。

她们很少拿新疆人身份做宣传，也不特意突出民族背景，拍戏的时候没人会说自己是少数民族，但角色里自然带着文化痕迹，比如帕丽演的文化守护者，再米热演的海外安全员，都带着家乡的影子，却不显得生硬，这种处理让角色更饱满，也让全国观众更容易接受。

说到底，她们不是靠特殊的东西吸引大家，而是靠专业能力，从张彤到伊米娜，从老一辈到年轻一代，每个人都在用作品证明自己，观众越来越聪明，不会为表面的热闹花钱，只认演技和角色的深度，这批新疆女演员正好赶上这个时机，技术和平台给她们机会，她们自己也努力，把戏演得扎实，把路走得稳。