1999年春晚前，赵本山让何庆魁写个段子，何庆魁一宿没睡，写出《昨天、今天、明天》。宋丹丹看完稿瞪大眼睛说，这个人怎么这么厉害——那时候他们还不认识。

赵本山找何庆魁，是因为之前合作过一次，知道他能把老百姓的日子揉进段子里。导演张惠中提了个主意：“干脆写崔永元采访老两口的段子。”何庆魁一听就接住了。

他脑子里立刻浮现出村里老两口的样子：搞对象时在村口老树下等，说“相约五八，大约在冬季”；结婚后穷得“家里没有一件家用电器，只有手电筒”。

老了还是拌嘴，可感情比什么都瓷实。这些细节不是编的，是他平时蹲在村口和乡亲们聊天听来的，像刻在脑子里的电影片段，一晚上就顺着感情线串成了段子。

那时候的日子，穷得直白，感情也真得直白。老两口的对话像邻居家爸妈的日常：“我叫白云，我叫黑土”“我们俩是两口子，一辈子没红过脸”“手电筒是家里最值钱的电器”。

这些话没华丽辞藻，可听着就亲切，像自己爸妈坐在炕头唠嗑。宋丹丹为什么惊叹？因为她觉得，这个人怎么能把老两口的感情写得这么像，像她自己爸妈的日子——没见过面，可写的全是真的。

现在的小品呢？有的写几个月，改来改去，最后还没让人记住。为什么？因为离老百姓的生活太远了。要么是职场的勾心斗角，要么是富二代的矫情，要么是刻意煽情的眼泪。

没有像《昨天、今天、明天》那样，把普通人的日子写进段子里。有人说现在观众口味变了，可我觉得，不管什么时候，真感情都是最能打动人的。

何庆魁写的不是段子，是老百姓的日子，是老两口的一辈子，所以能让观众记二十多年。何庆魁的厉害，不是因为他写得快，是因为他写得真。他没学过编剧技巧，就是把自己看到的、听到的、经历过的日子揉成了段子。

比如写《昨天、今天、明天》时，他想起村里的王大爷和李婶，王大爷当年在村口等李婶，等了两个钟头，冻得直搓手，可看见李婶就笑；李婶嫁过来时，家里只有一床破被子。

可她把日子过得热热闹闹，说“只要两口子齐心，啥都能熬过去”。这些细节像种子，埋在他心里，一晚上就发芽长成了经典。有人说何庆魁是天才，一晚上就能写出经典。

有人说他是平时观察够细，把老百姓的日子刻进了脑子里；还有人说他抓住了老两口的感情线，这是最能打动人的。这些都对，可最关键的还是“真”。

现在的创作者，要是能像何庆魁那样，多去村里走走，多和老百姓聊聊，多看看他们的日子，说不定也能写出让人记住的段子。比如现在的小品。

要是能写点“村口等约会”“手电筒当家用电器”这样的细节，说不定也能让观众记二十多年。《昨天、今天、明天》里的台词，至今还被人模仿。

比如“我是白云，我是黑土，我七十一，我七十五”“我属鸡，我属虎，我们俩是两口子”，这些话不是编的，是老百姓的口语，是老两口的真心话。

现在的小品，要是能少点套路，多点真心，少点煽情，多点真实，说不定也能像《昨天、今天、明天》那样，成为经典。

何庆魁一晚上写出来的《昨天、今天、明天》，成了春晚的经典，而现在的小品，写几个月都不一定能让人记住。

有人说现在的创作者不如以前，有人说现在的观众口味变了，你觉得呢？何庆魁用一晚上写了个经典，不是因为他天才，是因为他写了真日子。

现在的小品，要是能回到老百姓的生活里，说不定也能写出让人记住的段子。

有人说“现在的小品没灵魂”，有人说“观众不爱看真实的日子”，你觉得，《昨天、今天、明天》的经典，是因为写得快，还是因为写得真？