2025年的“全球百大最美面孔”公布，朴彩英夺冠，刘亦菲未进前百

榜单由TC Candler在12月28日发布，消息铺开很快，讨论的热度直上，关于冠军的认可几乎一致

这次的焦点不止是谁拿第一，更在于名单的风向调整：K-pop势能继续外溢，内娱新面孔冒头，熟悉的女神暂时退场

这份排名到底在衡量什么，是颜值本身，还是当年的曝光与舞台统治力

评选从来不是纯静态面孔的比拼，机构强调“审美标准、优雅与全球代表性”，粉丝提名与大众关注度也在其中起作用，热度与作品交替推动名次变化

白鹿首次出现在名单里，被媒体广泛提及为接近第90位的成绩

今年她在《白月梵星》《北上》《临江仙》里连续占位荧屏，角色跨度明显

《白月梵星》里的白烁从油滑到内敛，《临江仙》里的花如月冷感外表下有韧骨，《北上》的夏凤华在菜市场的吆喝里长出生命力，镜头扫过时，眉眼里的亮度不是某一张海报能给足的

白鹿的入围说明内娱新一代在国际名单里开始有存在感，这比单次排名更重要

关于具体位次仍有“网传”说法，官方精确数字以发布视频为准，讨论里记数字不如看作品

田曦薇今年再次上榜，被指位列九十名段上下，去年在第79名附近

她不是“甜”的固定像，红毯上步频稳而轻，剧中小角色也能留住镜头

能连续两年被注意，靠的是辨识度与持续露面

在各国艺人云集的榜单里稳定出现，意味着她的面孔能被不同文化体系记住

K-pop的存在是这次的重量

宋雨琦、宁艺卓、叶舒华、周子瑜等人都上榜，周子瑜被媒体报道位列第20位

不同团体的成员带着成套的舞台技艺与视觉风格，连同社交媒体的传播链路，迅速在全球审美里占住一块地盘

有人在社交平台写下——

“宋雨琦的美太有冲击力，舞台灯一亮，她整个人都在发光”

这样的反馈，不止是粉丝的热情，更是当下传播机制的缩影

K-pop的舞台训练与内容输出效率，确实改变了榜单的地理版图

最意外的点在于刘亦菲的缺席

她被视为“古装天花板”，以往也多次在名单出现，今年没有进入前百，粉丝失落可以理解

从节奏看，今年她公开露面与新作的密度不高，话题度环比下降，榜单的算法偏好更容易拥抱在场者

刘亦菲的经典地位并不需要任何榜单背书，缺席的是当年的曝光，不是被否定的美

如果把榜单看成年度舞台的剪影，就会发现它记录的是谁在这一年更频繁地被看见

朴彩英拿到第一，顺理成章

她的面孔线条干净，眉眼里有辨识度，舞台上的能量是高强度的，她的镜头指向观众时，节拍与情绪能同时落点

她的气质有两面：排练室里T恤牛仔的克制，红毯上礼服的张力，这种切换让她的形象不容易被单一标签锁住

多年在国际时尚场合的亮相，加上音乐领域的持续输出，构成了她的全球影响力基础

这次登顶，更像是一个长期积累到位后的水到渠成

TC Candler的官方描述称，榜单基于审美标准、优雅与全球代表性，非商业排名

这套方法从1990年开始每年执行，量化维度并不明确，争议一直存在：主观性强不强，粉丝投票影响大不大，是否偏向流量高地

这些质疑不会消失，但它恰好提示了一个现实——年度传播的强度，会被当作美的“证据”

白鹿与田曦薇的具体位次在自媒体传播里有出入

关于数字的讨论应保持审慎，以官方视频与权威报道为准

问题仍在眼前：今年的上榜者里，哪些人是在作品里被喜欢，哪些人是在舞台机制里被推上前排

答案不会只有一个

在内容生产的高频时代，美与影响力被放在一起衡量，谁的作品更常被看到，谁就更容易进入“最美”的公共叙事

具体到日常场景，答案更好懂

工作室挑选一套造型是否适合短视频切片，品牌活动安排是否能匹配全球传播时区，电视剧上线是否能卡进节日档的讨论波峰，这些操作细节，决定了艺人在话题中的停留时长

当美被装进传播链条，节奏与策略就成了“颜值”的外部助推器

对未上榜者，失落可以有，但不用被名单定义

一年只有一百个位置，审美一定是多解的，热度一定是流动的

真正能留下来的，是作品与人品，是观众在具体角色里记住的眼神与动作

榜单给的是一扇窗，不是最后的判决书

美从来不是被统一的答案，它更像在不同文化里交替发光的灯

今年名单的落点，指向了一个事实：全球舞台的叙事权正快速转移，谁能讲出有传播力的故事，谁就更靠前

内娱的新生代已经露面，成熟的面孔也在寻找新的展示方式，这是一场不必焦虑的长期赛

把时间线拉长看，2021年Lisa夺冠，2025年Rosé站上第一，同团成员轮换登顶，说明动员力与内容能力的耦合不会短期失效

这不是胜负的借口，而是趋势的证据