2005年的时候，张娜拉出演《刁蛮公主》，一下子就在中国火了起来，她那张娃娃脸笑起来很有记忆点，观众一看就能记住，那时候赵丽颖还在北影跑龙套，连正经角色都接不到，两个人起点差不多，都是年轻女演员，但后来走的路却完全不一样。

到了2009年，张娜拉在韩国节目里提到没钱就去中国演戏的事，这话传开后，国内粉丝都感到生气，她后来解释说是个误会，但没讲明白自己到底怎么想的，大家觉得她把中国当成提款机，不尊重观众，导致很多粉丝离开，她的事业一下子跌到谷底，这件事不是因为她演技不好，而是态度有问题，观众最不喜欢被人当作工具使用。

自2016年起，赵丽颖不再只演戏，她入股暴风科技并担任副总裁，说明她早就开始思考如何不单靠形象发展事业，到了2019年，她加入和颂传媒成为合伙人，自己争取资源、挑选剧本，她不依赖平台给予机会，而是主动创造机会，这种思路与那些仅追求爆红的人完全不同。

2023年她在电影《第二十条》里饰演一位聋哑母亲，为了演得真实，提前七天戴上耳塞听不见任何声音，专门学习手语，那段30秒的哭戏被全网转发，连导演张艺谋也称赞她演得准确，2024年她又出演《向阳花》，还是扮演聋哑女性，和兰西雅搭档，讲述底层女性互相支持的故事，这部电影票房虽然不高，但业内都认为它树立了标杆，这位演员选择角色时并不看重流量，而是注重能否演出真实感。

去年底《逍遥》这部戏宣布开拍，郭敬明导演决定拍摄古装剧，找她出演反派角色“醉梦仙君”，这不是临时客串，而是重要的演出机会，她主动调整自己的档期安排，片酬只象征性收取一点，因为十年前她和郭敬明合作《胭脂》时曾经答应过他：“以后你拍古装剧，我一定会来。”这件事挺有意思的，很多人可能早就忘了这个承诺，她却一直记得，为了演好这个人物，她减掉四公斤体重，改变说话的方式，也调整走路的姿态，一句“我想让三界记住疼”直接让角色形象立住了，以前大家觉得她是甜美型演员，现在没人会这样认为了。

张娜拉的问题在于她的认知，而不在能力方面，韩国那边更看重商业价值，她没有意识到中国观众真正在意的是尊重，赵丽颖的情况不同，她从小地方走出来，明白机会多么难得，她演每个角色都全力以赴，不是为了讨好别人，而是要对得起自己，她在琼瑶剧里练习的眼泪控制技巧，后来用在《第二十条》中，早期古装偶像剧里训练的肢体动作，变成《逍遥》里那种非人的状态，手语训练也没有白费，两次扮演聋哑人都能自然衔接。

2024年韩剧里也开始讲外劳演员被资本利用的事，这说明整个亚洲影视圈都有这个问题，赵丽颖那种“不索取”的做法，其实是在对抗系统性的贪婪，她不喊口号也不卖惨，只是默默做实事，很多人觉得她运气好，其实她每一步都算得很清楚。

在这个时代，光靠一张脸已经不够用了，观众变得越来越聪明，谁都糊弄不了他们，张娜拉当年说过的话放到现在可能更难翻身，赵丽颖走的路虽然慢一些，但是很稳当，她不追着风口跑，只做自己能把握住的事，像这样的人时间越久就越受欢迎。