今天，民国剧《玉兰花开君再来》在海口开机了。主演杨紫要挑战的角色，来头不小，她是锦江饭店的创始人，董竹君。

网上对杨紫演董竹君，看法不一。有人觉得她能行，也有人担心，毕竟23年前李媛媛演的版本太经典了。但今天咱们先不聊这些争议，就聊聊董竹君本人。她这一辈子，比任何剧本都敢写。

从“清倌人”到督军夫人：人生第一次“越狱”

董竹君的起点，是真正的社会底层。1900年，她生在上海一个贫民窟，父亲拉黄包车，母亲是佣人。13岁那年，父亲一场大病，家里走投无路，把她押给了青楼，当了“清倌人”，就是只卖唱不卖身。

她天生一副好嗓子，人又机灵，很快就红了。在这里，她遇到了改变命运的男人——辛亥革命后的四川副都督夏之时。夏之时想赎她出来，娶她做夫人。这看起来是条完美的出路，从一个火坑，跳进一个富贵窝。

但董竹君拒绝了。她心里跟明镜似的：今天你花钱买我，明天我就永远是件货。她要的，是堂堂正正地走出去。15岁那年，她看准看守松懈的机会，把身上的珠宝首饰全部摘下（这是她唯一的财产），只身逃出了那个地方。逃出来后，她才和夏之时结婚，并且立下三个约定：绝不做小老婆，送她去日本读书，将来要一起管家。

你看，她从一开始，就要把命运的主动权，紧紧攥在自己手里。

从“都督夫人”到单身母亲：人生第二次“断舍离”

婚后，她跟着夏之时去了日本，真进了东京的女子学校读书。从青楼女子到留学生，再到风光无限的都督夫人，她似乎完成了阶级跨越。

但命运的考验才刚开始。夏之时后来仕途不顺，意志消沉，整天抽鸦片、打牌，脾气越来越坏。董竹君呢，则在四川尝试办厂、开车行，想靠自己闯出一片天。这在夏之时看来，简直是“不守妇道”。

两人的心越走越远。29岁那年，董竹君做了一个在当时足以炸翻全城的决定：离婚。她要离开这个让她窒息的“金丝笼”，而且，她要带走四个女儿。

一个旧时代的离婚女人，带着四个“拖油瓶”，在上海滩怎么活？所有人都觉得她疯了。但她宁可前方是绝路，也不愿在死水里困死。

从“两千元”到“锦江帝国”：一手烂牌打出王炸

刚到上海那几年，是她人生最难的时刻。她办纱管厂，战火一来，厂子被炸光了。走投无路时，一位朋友伸了援手，借给她两千块钱。

就是这两千块，成了她翻身的本钱。1935年3月，“锦江川菜馆”在上海法租界开业了。她做生意和别人不一样，菜品精益求精，环境清雅别致，她还率先雇佣女性担任服务员。店一开，就火得不行，连杜月笙、黄金荣这些大佬来吃饭，都得排队。

杜月笙非但没生气，反而主动出资帮她扩大门面。后来，她又开了“锦江茶室”。“锦江”两个字，成了上海滩顶流生活的代名词。

但这还不是她人生的最高点。上海沦陷后，日本人想拉拢她，她宁可冒险逃往菲律宾，也绝不当汉奸。新中国成立后，国家需要一座像样的宾馆来接待外宾。51岁的董竹君，做出了一个更惊人的决定：她把价值十五万美金的“锦江”两店，连同自己的住宅，全部无偿捐给了国家。

这就是今天上海锦江饭店的由来。从那一刻起，她的故事，从一个商界传奇，变成了一个家国传奇。

杨紫的压力，和董竹君的魅力

现在，你大概能理解杨紫的压力从哪里来了。她要演的，不是一个虚构的“大女主”，而是一个在历史激流中，一次次砸碎枷锁，重新定义自己人生的真实女性。

李媛媛版的董竹君之所以经典，是因为她演出了那份从骨子里透出来的“韧”和“静”。那种力量，不是靠台词喊出来的，而是从眼神和姿态里自然流露的。那是历经大风大浪后的沉着，是看透世态炎凉后的慈悲。

对杨紫来说，最大的挑战可能不是年龄跨度，而是如何褪去所有明星的光环，找到董竹君身上那种最本真、最原始的生命力。那是一个女人为了生存和尊严，所能迸发出的全部智慧和勇气。

董竹君的故事为什么到今天还有魅力？因为她告诉我们，尊严不是别人给的，是自己挣的。人生真正的“金丝笼”，往往不是贫穷或困境，而是那些看似安逸、实则禁锢你的选择。她这一生，就是在不断地打破笼子。

从被迫卖唱，到主动逃婚；从享受富贵，到毅然离婚；从白手起家，到散尽家财。她每一次重要的选择，都指向一个核心：我的命运，我自已做主。

《玉兰花开君再来》这部剧最后拍得怎么样，杨紫演得又如何，我们拭目以待。但无论如何，因为这部剧，董竹君这个名字和她的传奇，会再次被更多人记住。这就已经挺好了。