本来，安老在易俗社教戏、排戏，也不求报酬，只是自己安度晚年的一种生活方式，也算宁静，殊料，这种宁静却被政治运动给打破了。先是造反派恣意起事，批这个斗那个，清静的安老看不过时，就往往斥责那些人，那些安老的老弟子也不好轻易冒犯安老，一般情况下，就只是默然而去。后来这些人逼得凌光民上吊，安老放声大哭，众人愕然动容。

运动后期，安老被遣散回老家。他在长安乡下起初倒也安然，还是勤于教练排戏，成了戏迷的核心。他给戏迷排导的《黄河阵》《激友》等戏，连专业剧团也纷纷观摩学习。

到了晚年，安老多病，外出不便，还被人贪污了工资，一时生活陷入绝境。多亏张咏华刘伟民等弟子出面解困，还经常救助，但他最后还是在交困之中默默去世。当地戏迷们给他置办了红火的丧事。

安老艺术生命将近八十年，十分罕见。他经历了晚清、民国和新中国，艺术足迹主要在西安和兰州。他在兰州演戏十多年，是民国初期六大名旦之一，二十年代晚期创立维新社，开陈景民艺术活动先河，给甘陕秦腔艺术交流作出了卓越贡献。他在西安演戏三十多年，是金盛班、三意社、正俗社、正艺社、晓钟社等剧社的台柱演员，名号誉满西北。由四十年代开始安老转向戏曲教育，曾跟封至模等人共同提出戏曲教育三法则：只教传统戏，不教新编戏；只教折子戏，不教本戏；只教做工戏，不教唱功戏。

安老腹存渊博，剧坛罕见。不论陕西流行剧目，甘肃传统剧目，他都能胜任，就是易俗社的常演剧目也不挡手。他经常能演出一些预料不到的新戏，不可冒量。

他文武皆能，生旦净丑，文场武场无一不精，曲子锣鼓经随口而来。他能演须生的《临潼山》《太和城》《祭灵》《托印》等戏，还能演花脸的《大拜寿》《铡美案》等戏，旦角唱功戏《哭长城》《昭君出塞》《百宝箱》等也很出名，丑角《十八扯》更是跟活眉毛、杨保喜、王兴博、晋福长等人经常合作演出的剧目，其中的二黄、评剧、豫剧、蒲剧等剧种的唱腔，行家啧啧称奇。

安老记忆力惊人，基本是过目不忘。他能编能导，身上绝技又多，所以每有演出毕竟不凡。他早年跟王德孝（王兴博）、骆福生合演的《杀狗》、跟李有德（仁义）合作的《毒大郎》，跟万成子、王文鹏合演的《探太君》等戏早都剧坛被奉为绝品。他还学习了陈雨农的《走雪》《周仁回府》《断桥》、党甘亭、史月卿的《双阳公主》《反延安》《辛安驿》等戏，他打秋、走马、剑花等绝技样样精彩，每演必火。安老跟名小生王德孝搭档于化俗社、三意社，是后来苏哲民何振中的样板。他在正俗社、正艺社、晓钟社跟名小生王兴博合作，其代表作《救裴生》《坐窑》等戏后无来者。他跟名须生郑生云合作，就是给后来何振中康正绪这对搭档做了示范。安老还给李正敏榜过许多戏，也是李正敏重要的老师。

安老先以花旦小旦武旦驰名，其表演精妙众所周知。后来出演青衣，以铁嗓铜喉驰名江湖。

他的艺术风格属于老派，以火烈激越见长，尤其打斗戏，大有古战场杀伐之风。他的文戏却安详沉稳，宁静自然，何振中出演的《三娘教子》跟安老的《善士亭》如出一辙。安老是西安乱弹何振中艺术风格的先一辈宗师，安鸿印、何振中、孟遏云、赵桂兰、苏蕊娥、王晓玲、李夕岚等人一脉相承，是为秦腔老派风格。

安老一生勤于演出，不善社会交际，他的朋友也就是王德孝、王兴博、黑娃等几个人。他生活恬淡，穿衣喜清亮，性嗜干净。早上起来练功，顺便摘些野菜，吃剩下的，择净晾晒。他自己荣辱不惊，悠闲自得，就是生活陷入困境时也无怨无艾，清静自为。

这样一位秦腔大师，身后寂寂，也算适得其所。