距离海清发表“看看我们中年女演员吧”感言五年后，内娱中女终于上桌了。

“我们是一群非常努力、热衷表演的女演员，在这个行业里一直坚持，希望和优秀的导演、团队合作”。

旁边站着最近电影、电视剧齐开花的宋佳，在海清说完后来了句响亮的“好！”。

一晃五年过去，内娱那些陈年旧疾依旧顽固。唯一可喜的是，还真有不少中年女演员靠演中年女性角色闯荡出来了。

把今年称之为“中女元年”毫不为过，全年最出彩的角色大半都是35-55岁的中女。

两部评分最高国产电影《出走的决心》《好东西》、评分最高国产剧《山花烂漫时》，把中女演到了观众心坎里。

全年龄层都在追的《小巷人家》、《我的阿勒泰》，呈现的女性情谊广受好评。

这些女演员们之前就很红、能接到大制作里的女角色，但这批新角色引起的讨论维度和之前是完全不同的。

她们不再是男人戏里贡献视觉刺激的花瓶，也不是婆媳大战、育儿焦虑里模板化的母亲和妻子，而是作为一个活生生的人走到观众面前，有属于自己的欲望和挣扎。

眼瞅着宋佳们在40多岁的年纪拥有了新的代表作，尤其是《山花烂漫时》口碑吊打《我本是高山》，网友们都替影版女主角海清急了。

50岁正是闯的年纪，内娱观众饿了太久，就等着看中女大混战了。

01

有魅力的中女≠不能当妈

关键在于她先是个完整的人

人物线完整、不当工具人的中女，大概是现在最能给观众带来惊喜的一种角色。

她们很少拥有外人称颂的婚姻、世俗意义上的成功常跟她们绝缘，永远有不停插队的糟心事等待解决。

宋佳、闫妮、咏梅、马伊琍们，集体放下了女明星的包袱，去演生活里的人，展现皱纹和疲态。

观众的注意力被最大限度放在角色上，恨不得给每个人写小传，站在她的立场思考问题。

她们都演妈，但“妈”得各有千秋，充分证明妈这个身份不是原罪，“只有给人当妈这一层属性”才是很多剧被骂烂的原因。

王铁梅是风风火火的单亲妈妈，武能上阵直播带货、文能指导下属做深度报道。

张凤侠逐草而居，在没有天花板的地方和女人们嗑瓜子唠家常。

当了半辈子家庭主妇的李红，想驾驶自己的车。

母职不是必须剔除、不做呈现的选项，反而是展现她们底色和人格魅力的释放口。

王铁梅爽快利落、张凤侠豁达写意、黄玲坚韧内敛，体现在她们的日常交际、人生选择上，也浸透在和下一代的互动里。

每个年代的中女有不同的“觉醒”，她们的激烈程度和反抗的具体方式不一样，但都指向自由、独立和更广阔的生长空间。

并且这份空间在剧中的人物关系里得到传递，让每句话不像在喊口号，而是具有落地的分量感，被观众明确感受到。

《好东西》和《出走的决心》里的两对母女，呈现出两种截然不同的相处状态。

前者轻快明亮，后者充满了牺牲和愧疚，是时代、个人性格、外界环境等诸多因素共同制造的产物，最后都达到了相互治愈的效果。

王铁梅能赚钱、有自己的事业，女儿在规训极少的氛围里长大，被鼓励大胆试错、表达自我、与人对抗。

李红忍气吞声操持家三十年，女儿从嫌她懦弱、到参与“剥削”她，再到理解她的处境、帮助她出走，母女互为靠山。

中女不是完成态的十全十美的人，都活到这个岁数了，缺点也变成了与生活周旋的智慧。

王铁梅说话敞亮直接、不怕得罪人，宋莹泼辣性子急、不怕被围观。

自己内核稳了，周围环境会主动适配、来适应你的为人处世方式，跟年轻人追求的“高能量磁场”其实是一种东西。

像黄玲、李红这种擅长隐忍、默默承受的，不是一群人中的C位，但从没放弃过自己、永远愿意付出努力来靠近更好的生活。

黄玲一直在厂里工作，有自己的底气，所以敢跟公婆撕破脸，叫停丈夫那边大家庭的持续吸血。

李红去超市理货攒钱，试驾的时候跟导购说不坐副驾驶、是自己要买车，再也不愿被丈夫呼来喝去。

她们的生命力一直在蛰伏，很多时候不摆在台面上、正暗中长着血肉。

生活在她们身上留下了永久的痕迹，有磋磨更有一种独属于中女的坚韧。

她们无法脱离自己所处的环境，身体力行一点点改变着身边的局部气候，不丧气也不打鸡血，总有办法与之周旋。

上海白领王铁梅一直没买房，带着女儿搬到新租的老房子。能修地板、修马桶，也能修理自己那不着调的前夫。

把无数观众迷倒的一段，是她脚踩平衡车、双手插兜目视前方，反向跟踪把邻居吓到的跟踪犯。

上世纪80年代苏州小巷里的黄玲，没铁梅那么“硬”，但心里跟明镜儿似的，尽己所能阻隔重男轻女的家庭氛围对女儿的侵蚀，用自己的工资供女儿上学。

大山深处的张桂梅校长，要操心的事情就更多了，理想和信念是需要强大内心做支撑的。

找企业家募捐、处理学生家长的家暴问题、招聘老师......每一件都得用因地制宜的方式去试着解决，全靠洞悉人情、深刻理解现实的智慧。

中女好看的地方就在于，她们扎根在生活的土壤里，有烟火气、有人味。

当她们和身边的人、环境发生碰撞的时候，痛感真切，反弹的力量也更“爽”。

02

不再家庭、职业二选一

中女终于有了新变化

很长一段时间里中年女性角色一直围着家庭打转，是脸谱化的慈母、恶婆婆、贤内助、怨妇。

女演员到了一定年纪就被自动划入流水线妈妈行当，阉割掉所有复杂情感和自我意识。

要不就拼命扮嫩，遮掩脸上的成熟去扮演不谙世事的小女孩。

频频翻车之后，内娱又走向另一个极端，把中女打包送到了高度真空的职场里。

走路带风的女高管如同表演时装秀，擅长输出金句问鼎热搜。

工作难题渲染得天要塌了、最后轻飘飘解决了，对男人不屑一顾、举手投足间让人倾慕。

这两年才终于看到一点回归正常的盼头，不把中女套牢在柴米油盐里，也不刻意避开她们的情感需求和女性特质。

有人觉得这批中女作品是小妞电影的复兴，把年轻女孩的故事换成了中年女人。

但仔细一想，就能觉察出两者在本质上的不同。小妞电影迎合规则，而中女们试图重建规则，至少是重建自己这方小天地内的人生规则。

大女主被批虚假，一个重要原因是“觉醒”总与性缘关系出现危机挂钩，不分配一个守护、拯救的好男人仿佛就不完整。

最近这几部口碑、流量双高的中女剧作，里面的中女角色都是反类型的。

她们拥有“新”的亲密关系和“新”的主角光环。

剧中并不存在一个用来拉郎配的男主，她们从始至终不以爱情为自我实现的终点。

王铁梅和“恋爱脑”邻居小叶，像性格迥异又莫名投缘的朋友，也像牵着手一块往前走的母女。

不想谈严肃恋爱的铁梅是怕受伤还是真的不喜欢，总被男人伤害的小叶是不是对爱情赋魅太深。

在友情这一亲密关系深化的过程中，俩人都对自己的情绪和需求有了更多的直视和表达。

‍《小巷人家》的两位女主都有婚姻，设置得一甜一虐话题度拉满，却敌不过黄玲和宋莹的女性情谊更吸引观众。

两个人互相念着彼此的好，不只是替对方撑腰、买金项链想着给姐妹带一条，更是一种深层的“看见”。

总给身边人做衣服的黄玲，唯独没把自己考虑在内。宋莹共情她的付出，劝说她给自己做一件。

黄玲垂下眼，又抬起头很认真地说了句，“谢谢你呀宋莹”。

闫妮说这是黄玲在那种情境下自然而然的反应，有个人拉了你一把，就像光一样照下来。

各色品质不用假借其他角色之口，展现相处的细节和心理波动，人的底色就自然而然显现了，观众自能品出妙处。

主角光环当然是有的，优点之一在于没有一味地加在很刻板的地方、塑造三头六臂的女强人。

生活有很多难题，她们会越过去，用自己的方式。

宋莹下海摆摊卖卤味，赶上风口积累了可观财富，这跟她敢当“刺头”、情绪价值高、真诚热心的性格特点分不开。

王铁梅把日子过得风风火火、遇事不犯怵不扭捏，但也有自己的权衡取舍，比如说调查记者的初心、对孩子的照护。

优点之二在于这层主角光环不是为了让主角鹤立鸡群，而是由己及人照到其他人身上。

她们不只关心自己，也关心他人、能量向外辐射，散发出一种强者之爱的神圣光辉。

这里的强者并不一定是世俗意义上的强者，而是精神羸弱之人的反面。

往家庭、邻居这个小单位看，是李红、黄玲托举女儿，张凤侠开导女儿，宋莹带闺蜜女儿吃独食加餐。

往更大的范围看，是张校长把困在贫瘠土地和教育资源里的女孩拉出来，教会她们往更高处走所需要的那些东西。

为中女的故事感动，不只为她们本人的生命力，也为被她们愿意向外伸出的援手。

03

票房配不上口碑

中女剧不怕来得再猛烈点

年轻漂亮大女主在职场、情场大杀四方的故事，已经失去造梦的效力了。

以前或许还能爽一下，见她起高楼，即使是悬浮的高楼，也能感受到畅快。

时代变了，现在开金手指的成功叙事打动、激励、诱惑不了任何人。

走过人生半辈子、内核逐渐清晰和稳定的中女，成了给大家带来共情和认同的存在。

女演员本人，也与这种变化趋势形成互文。

宋佳在采访里说，自己20多岁的时候非常不快乐，非常紧张、拘谨、困惑、担心，怕别人不喜欢自己，怕这怕那。

《好东西》导演选择宋佳做王铁梅的重要原因是，她觉得宋佳身上有种特别快乐、潇洒和自由的无拘无束的感觉。

市场给出的女性角色在成长，女演员在成长，观众也同时成长着，并且速度超过了市场的供给。

几年前网友们在畅想，能不能攒局出一部《绅士的品格》性转版，找袁泉、陈数、俞飞鸿、曾黎来演。

在设想中，四个主角性格各异，人生中的价值排序也不同，各自拥有自己的人生主线。

可惜几年过去，内娱中女们也没拿出多少值得称道的作品。

袁泉的《玫瑰之战》被嘲悬浮，全职主妇重回职场被拍成了中年玛丽苏。

陈数在不同剧里面当职场精英、体制内女领导，曾黎去偶像剧里给95后当背景板型女上司和妈。

还有殷桃、秦海璐、海清、刘涛......碰上好本子能留下亮眼表现，剩下的时候就在乱七八糟的角色中打转。

这批女演员的演技可圈可点，缺的是肯把镜头对准中年女性的创作团队。

可能正是因为这个领域的作品太少，还没有形成一套可批量复制的流水线，于是筛选出一批创作欲、表达欲旺盛的先行者。

今年掀起“中女热”的这几部都很有自身特色，带来了很多新的东西。

《好东西》是原创剧本，《我的阿勒泰》散文集改编，《出走的决心》由社会热点人物亲身经历改编，三位女性导演从不同的地方寻觅女性故事。

《山花烂漫时》带着种兵来将挡水来土掩的巧劲儿，张老师犀利风趣一点都不苦大仇深，很多观众都差点被刻板印象隔离在外。

单亲妈妈王铁梅跟悲惨二字完全不搭边，穿着“90%荒谬”的卫衣对生活吐烟圈。整部电影轻盈幽默，不批判也不说教。

即使是讲述女性被困于家庭的《出走的决心》，也摆脱了苦难叙事，客观冷静去呈现现实处境，就足够打动人心了。

今年的几部好片让市场看到了积极信号，中年女性角色的灵魂和生活细节完全值得大拍特拍。

把她当一个完整的、活生生的人去看待、去挖掘，自然会有观众为之站台。

唯一的门槛或者说遗憾在于，这种以中年女性为主角的影视剧，可能会劝退相当一部分人。

《出走的决心》1.2亿票房，豆瓣8.9；《好东西》上映一周票房2.46亿，豆瓣9.1。

连《749局》都有将近4亿，可见内娱“好东西”暂时还只是部分观众心中的好东西，没有真正走向大众。

叫好却不够叫座，大概是现在“中女”题材要集体迈过的坎。

在真正的“中女热”到来之前，需要演员和内容创作者坚持表达、坚持演那些曾经被忽视被看轻的角色。

“女性都没有被看见，还谈不上重复”。

编辑：朱苗苗、邓汝濛

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