陈美娜老师，梨园戏国家一级演员 、泉州市级非物质文化遗产项目梨园戏代表性传承人。

福建泉州素有“戏窝子”之称，自古戏曲班社如林、各路名角更是层出不穷。陈美娜，福建泉州人，国家一级演员，1978年考入福建省梨园戏实验剧团，师承梨园戏上路流派名角许书美，并得以姚苏秦、施织、黄雪娥等前辈多方指导，擅演大旦、老旦、花旦。自己是78年进入梨园戏剧团，那个时候自己已经21岁了，什么机缘讲来就话长了，本来自己是有一个阶段是在当小学的代课教师，后来有个机缘就是在永春有一个高甲戏剧团、刚好缺演员，自己就去应试了，自己是临时工，自己差不多去了有将近三年，后来刚好梨园戏就到我们这个福建省闽南地区招收学员，自己就去报考了，因为那个时候刚好是梨园戏青黄不接的时候，他们那个时候正要吸收一批就是说年纪比较大一点、然后接受能力比较强，然后可以早早的上舞台、跟这些中年演员可以搭戏，所以自己有一定的底子，所以对自己的考试来讲、是比较简单一些，后来就被录取了，自己就正式来梨园戏剧团、开始做学员，开始学戏。自己考入梨园剧团的时候，家里是非常赞同、非常支持的，对于自己来说、可以说是梦寐以求的，为什么说梦寐以求、自己也考了歌剧团，差不多同一个时间段就收到了两张录取通知书，这个就要抉择了，看你要进歌剧团、还是要进入梨园戏剧团，后来自己想了想、我还是喜欢梨园戏，就毫不犹豫的选择了梨园戏这个剧种。那个时候我们来学戏，一开始就是学科步、学一些形体，如果说入门的启蒙老师就是黄雪娥老师，她当时是在教我们这一些旦角的科步，吴幼清老师也有教我们的彩旦科，还有许天相老师教我们一些形体上的，而真正学戏、自己的老师叫许书美，他是一个男生，他演什么角色都演得很好，他可以演旦角、演生角、演丑角，都演的惟妙惟肖，当时就是这个许书美老师就教了自己一个戏叫《苏秦还乡记》，我们现在简称叫《苏秦》，还有一个《吕蒙正》、也有叫《吕蒙正破窑记》，这两个戏是他最经典的，对自己的帮助也最大。享有“宋元南戏活化”声誉之称的梨园戏，是以晋唐古乐南音为基础的泉州地方声腔古剧种，是一门综合性的表演艺术，对于陈美娜来说、要从高甲戏转到梨园戏科范程式和唱腔，着实花了一番功夫。从高甲戏转换学梨园戏，是要经过一番脱胎换骨的一个过程，因为在高甲戏的时候、那个时候没有学什么科步动作，来了梨园戏是重新才学科步动作，因为毕竟两个剧种的表演形式是不一样的，高甲戏对自己最大的帮助还是形体上的一些帮助，因为高甲戏它有练一些刀枪、有一些把子功，后来自己有很多反串的一些戏、跟在高甲戏的阶段学的这东西是分不开的，自己来的时候已经21岁了、年龄也是偏大了，自己觉得说、我要比常人要多花很多功夫，要比别人还要更用心去学习、才能在短时间内掌握一些基础的要点，才能比较快的上舞台表演，所以早上练功自己都起得比别人早，然后空余的时间学习、自己也比较用心，就是这样一点一滴积累，所以后来就比较早的上舞台、担任了一些一号人物，还算是说挺幸运的，功夫不负有心人。梨园戏分为上路老戏、下南老戏和七子班三个派别，各有号称“十八棚头”的专属保留剧目，其行当设置沿用宋元南戏旧制，陈美娜在进入演员训练班后，跟随许书美、黄雪娥等梨园戏名师学习大旦和老旦的表演行当。因为那个时候我们还不懂得说我要选择什么行当，都是老师傅他从一批学员在学的当中、判断说大概这个学员他学什么行当、对他比较有利，所以自己那个时候、师傅们就觉得说我学青衣、这个行当很适合我，所以那个时候都是以青衣的行当先学戏。青衣的行当、其实也就是大旦的行当，像大旦，这个叫螃蟹手，要安心走；小旦它是绝不可以用安心走的，我们叫做垂手走、或者叉腰走，这个是小旦和大旦区别，青衣它演的戏路呢、经常会演的是比较悲哀的，民众是这样认为了，其实不是这样认为的，自己举个例子、像我们《苏秦还乡记》，它是以青衣这一个行当来演的，那他第二场叫《提灯》，就是他丈夫离家出走、到他三叔公家里读书，妻子找到他、到家里半夜三更，找过去的时候、他丈夫不理她，她要取得丈夫的欢心、还要逗他，这场就不是以青衣的行当来表演了，这一场要以那种花旦，还有一种我们叫二继旦、其实就是有那种花旦的那种比较活泼开朗的那种性格，不是原有青衣行当那么稳重、那么矜持，所以其实青衣是很全面的一个旦角的这个行当，像我们传统戏、一般都是一步科、一句唱，学的时候都是老师傅口传身授，等到你学到了他这些程式化的东西，这个除了说是你模仿了外在的东西，最重要的就是内在的东西，你平时要积累、要观察生活，要去细心的体会说、生活中的这个人物如果遇到这个场景，他的内心的表达是什么样的，这个就不是可以那么简单模仿起来的，说实在的、一个戏，你从年轻的时候演、演到五六十岁，每一场演出、自己都觉得有某些地方有不一样、有提高，不然你从头开始学、一直到老，你还是原本那个样，那你呢只会走下坡，你如果没有细心的再去体会、再去提高，那你这个人物就没有活力，有时候演员互相搭配、会激发你的那种感情，我这里应该怎么样有一个变化，反而会对角色有帮助，有时候也会激发你的创造力。

梨园戏可追溯历史足有800余年，其剧目题材自诞生孕育、发展到现在，愈发丰富，有扮演民间故事的传统戏，有描写忠孝义节的古装戏，也有缠绵悱恻的才子佳人，而生动传神、根植于民间艺术土壤的现代戏也是其中一项极具代表性的剧目门类。梨园戏按现在来讲比例，传统戏的比例是占大量，或许观众近些年没看现代戏，可能会认为说梨园戏是不是不会演现代戏，没有，梨园戏的现代戏还非常精彩，自己入团后也有演过一个现代戏，叫《枫林晚》，一开始还不敢接受，因为那个时候自己才二十几岁，那要演了一个五六十岁的老年人，一来自己没演过，二来年龄差距又那么大，三来又是现代戏、不好演，所以当时、自己真的无从下手，后来还是领导一直鼓励、他说你有塑造人物角色的这一个潜力，我们看好你，后来就接手演了这个戏，还得了省里面的一等奖，当时还很风光，现代戏当时汇演的时候、全省还定了说我代表全省的青年演员在那个大会上发言，当时还觉得说非常荣幸，那也是跟这个戏的缘分吧，当然你演老旦，你的声音跟年轻的小姑娘的那种声音那是有区别的，还有跟你演现代戏、跟演古装戏，声音也有区别，你就不能调高音，这样跟你的年龄段就不搭，所以自己当时就很苦恼，自己就经常上街注意观察人家老年人是什么样的体态，然后就会找一些我的原型来借鉴，《苏秦》跟这个《吕蒙正》、是自己觉得最满意的两个角色，因为它里面、不管人物性格或者说是我们程式化动作的表演，这两个角色都能让你表演的淋漓尽致，说起来、如果说老旦这个角色比较满意的。还有一个我们有一个戏叫《朱弁》，《朱弁》里面有一段折子戏叫《裁衣》，裁衣里面也是讲孝，就是婆媳两个的关系，这个戏其实老旦的戏不多，其实演员戏份更少、你更难演，你戏份多、你某些方面你没达到，但是你整个戏立起来，某些方面可以补充你不足的地方，戏少、你一没到位，一晃就过去了，没有弥补的余地，但这个戏我们两个婆媳搭配的很默契，所以我们那个剧作家王仁杰，他说我每每看到你们这个戏，没有一次不掉眼泪，自己当时也非常感动，说这个角色还是有受认可的。当然自己后来还有演很多像老旦之类，观众比较认可的，我们那个戏叫《丁兰刻木》，《丁兰刻木》是讲孝，那这个母亲是丁兰的母亲、也算女主角，一号人物，我们剧作者他当时说他要选这个演员让他觉得比较有把握性的，自己退休了、团里面也不好说 以行政命令说你非来演不可，当时我们的静萍团长就给这个剧作家，她说、要不你这样吧，你到她家里你去说服一下，看她同不同意，后来剧作家就到家里来，就一直说服自己，他说毕竟是他的处女座，说要帮助他，自己觉得这也是应该的，现在剧作家非常缺、我们要扶他一把，不管说成功与否、自己就跟他说，我也没有十分把握说我能演好这个角色，我也只能是忐忑的心、我也是试一试，不成功也算我尽了一点心吧，就这样自己接下这个角色。后来这个角色汇演的时候、又得了省里面的一等奖，其实自己不单演这些，自己七七八八我什么都演你知道吗，自己也演过彩旦，反串了很多，我们有一部戏叫做《五品夫人》、那个是移植戏，我们到乡下演出很受欢迎，有一次在一个晋江东石那个地方演、后来那个村主任找上自己，她说你这个戏太好了、太可爱了，那个是有彩旦的成分、有花旦的成分在里面，还要女扮男装，反正其实自己什么行当都演，自己觉得这样很好，一个演员不要锁死在一个行当，你锁死行当、你这个戏路就无法拓宽，所以演员、自己觉得别去计较那个大小角色，你要什么都去尝试、什么都去演，其他行当你要去多接触、这样对演员是最好的一种创造人物性格机会，梨园戏表演有一整套严格规范的表演形式和原生态的舞台艺术，其基本动作称为“十八步科母”，各个行当均受其严格规范，整体上颇有宋元古南戏之传统法度，形神兼备、情景交融、且歌且舞，梨园戏深受大众的喜欢，最突出的当然是表演了，我们梨园戏有一整程式化的、我们叫十八步科母，你无论走到哪个地方、这些程式化的表演就非常吸引人，这是一方面；还有一方面就我们的音乐，我们的程式化表演、加上我们的音乐，单这样搭起来、都非常吸引人，像我们一开始把梨园戏推出去的时候、到上海，到北京，到天津，到苏州，杭州各地去演出都非常受欢迎，还引来了一大批的戏迷、他们都看得津津有味，都觉得说非常有特色，当然接下来就是综合艺术了，各方面你的剧目剧情有自己的保留的一些剧目非常经典，各个方面这样综合起来，所以形成了梨园戏，现在在全国在世界各地有很多梨园戏的忠实戏迷，就是因为我们的剧种你不看，当然你不知道梨园戏是一个什么样，但你只要有用心看，你一次不怎么样，二次三次你就会着迷，可以说我们的这个剧种雅俗共赏，高雅的专家的他看了觉得说非常有研究价值，一般下里巴人他看了、他也觉得好看，以前我们去下乡演出、有很多乡下的观众，戏迷他都风雨无阻，都非常喜欢梨园戏，其实你这个戏如果说单是在一些小众面、你这个剧种就不能走得很远，你还是要大众化、大家都喜欢，才能永久存活，你看梨园戏能保留到800多年的历史、一定是有它的渊源，有它的存活的这种渊源在里面，所以它才能走这么远。