赵本山或许没有料到，曾经与他一同处于春晚热门位置的那个人，离开舞台长达15年后，却踏上了一条更为陡峭且更为平稳的上升道路。

一提到春节，很多人首先想到的是春节联欢晚会。但是再继续去思考，脑海就忽然变得空白。不是无法记起节目，而是相关的人已经杳无踪迹。

曾经，有一些名字，仅仅一句台词就能够让全国观众停下吃饭的动作，而到了现在，这些名字正在一个接着一个地消失不见。

巩汉林，就是其中一个。但他不是因被淘汰而消失，他是主动转身。

这些年来春节联欢晚会，观众的失望并不是在短时间内产生的，而是逐渐累积起来的。之前是各方有能力的人在进行较量，之后就变成只要不出现错误就可以了。再后来，连别出错都显得奢侈。

在进入2010年之后，巩汉林就直接不再来到这里了。不是没资格，也不是没人请，而是他自己先看不下去了。

他后来在访谈里提到一句话，听着轻，却极狠，干这行，不能将就。这句话，不是他说的，是赵丽蓉留给他的。

很多人不理解：你一直是春晚上很常见的常客，怎么说离开就离开？答案其实很简单：舞台没变，人变了，作品没了。

对巩汉林来说，没有灵魂搭档的小品，只剩流程，如果春晚没有内容来作为支撑，那么它就仅仅是在进行消耗的行为。他不想要再去敷衍观众，也不想要再去敷衍自己。

如果你回过头去观察巩汉林的一生，会发现他几乎始终都在从事着反叛相关的事情。他来自沈阳的一个艺术家庭，他的父母从事戏曲相关活动，后台成了他玩耍的场所。其他人的童年是在玩泥巴的过程中度过的，而他则是在锣鼓点的伴奏下成长起来的。

可是，父母就是不想让他从事这个行业，太苦，太险。在那之后，他去报考了辽宁大学的中文系，在完成学业之后，他进入了教育领域开展工作，铁饭碗，放在任何年代，都是正路。可他没走。

他偷偷辞职，考进沈阳曲艺团，从那个时刻开始，他人生的走向就这样确定下来了。同样是在那个地点，他遇到了金珠。金珠曾经和他一同待在十平方米的小屋子里，和他一起经历了许多困苦。

既没有什么名气，也没有什么钱财，虽看不到发展的前景，但生活安稳，之后他拜唐杰忠为老师，开始从相声中打基础。最初的基础，后来成为他表演时最厉害的工具。

只是时代在变，相声在低潮，他朝着小品所在的方向转了过去，还说自己发生了叛变。但是，很多真正聪明的人，明白应该按照形势开展相关活动。

在巩汉林的小品演艺生涯中，有两个姓赵的人无法被忽略。一个是 赵本山，一个，是赵丽蓉。他在早年的时候和赵本山一起合作了《如此竞争》，并且在其中说了一句“十三香”，之后就一下子被很多人所认识。

那一刻，他第一次知道，原来喜剧，可以这么接地气。但真正使他的命运发生改变的，是赵丽蓉这个人。

1991年，《母亲的心》，导演组嫌他名气不够，想换人。赵丽蓉说的某句话使他被安排到台上，这孩子行。

从那个时候起，他就成为赵妈的儿子了，在很多个日子当中，他们所做的事情不单单是表演小品，而是将生活拿到舞台之上进行展示。

观众笑得前仰后合，却很少意识到，那种笑是建立在真实、克制和尊严基础之上的。2000年，赵丽蓉去世，巩汉林没赶上最后一面。

这件事，他一辈子都没放下。在那之后他也更换过搭档，他和黄宏一起进行了很多年的合作，合作的过程是专业且顺畅的，但是始终觉得缺少了某些东西。

少的是什么？不是技术，是心。

很多人认为，一旦与春节联欢晚会分离，就意味着与舞台告别。巩汉林恰恰相反，他开始系统地演戏。不是客串，是扎扎实实地演。

从《老病号》到《岳母的幸福生活》，再到后来《老酒馆》当中的那个说书先生，当身着青衣、长衫且戴着小帽子的人一出现，便感觉有故事即将发生。

尤其是在老酒馆里面，他不再去刻意地追求很多引人发笑的点，却把人那种真实的滋味演绎得十分到位。

在市井生活里，他呈现出一副圆滑且精明的神态，同时还带有几分无奈的情状。你突然发现：曾经那个负责让你开心大笑的人，竟然如此擅长让你陷入沉默。

这不是转型，这是回归，回到表演本身。

今天的巩汉林，68岁，不在热搜，不争C位。拍戏、生活、带孙子。你说他退了？没有，他只是不再站在最吵的地方。

在事业达到最高峰的时候还能够保持清醒的状态，在很多人给予热烈掌声的时候选择转身离开，这件事情本身就不是一件简单的事，他做到了，也许正因如此，赵本山可能没想到

存在这么一个人离开了春晚，他并没有走向事业的下坡路，反而行进得更为稳当，有些演员，靠舞台活着，就存在着那么一部分人，当他们已经离开了舞台，才真正算是把生活弄清楚、弄明白了。