今天是3刷大宅门了，每次看到何赛飞饰演的九红，就被他独特的气质吸引，她有着江南女子特有的温婉气质，穿着锦绣旗袍，一双会说话的眼睛能演绎出千般风情，却在演艺生涯的黄金时期被贴上了"姨太太专业户"的标签。
最终在事业巅峰期逐渐淡出观众视野。她就是何赛飞，一个被张艺谋"毁"了的女演员。
何赛飞与“姨太太”角色的不解之缘，要从上世纪九十年代说起。
01
"姨太太专业户"的诞生
何赛飞1963年4月11日出生于浙江省舟山市峦山县，从小就学习越剧，1982年考入浙江艺术学校戏曲表演专业。
1983年，调入浙江小百花越剧团，之后曾在中南海怀仁堂演出。
1984年，她因在越剧电影《五女拜寿》中饰演翠云一角而崭露头角获得关注。那时的何赛飞，清纯可人，演技自然，完全看不出后来会成为"姨太太专业户"的潜质。
1986年，参演1989年上映的个人首部电影《红楼梦》。
转折发生在1991年，张艺谋执导的电影《大红灯笼高高挂》选角。当时张艺谋需要一个能演绎出旧社会姨太太那种既妩媚又心机深沉气质的演员。何赛飞被选中饰演三姨太梅珊，一个表面风情万种、内心却充满算计的角色。
何赛飞一身戏装，在院落里婉转唱戏的场景，至今仍是华语电影经典镜头。那个被禁锢在高墙内、用戏曲寄托哀怨的姨太太形象，被她演绎得入木三分。
何赛飞将梅珊这个角色演绎得入木三分——那种表面上的娇媚与骨子里的狠辣，那种在男权社会下求生存的无奈与心机，都被她刻画得淋漓尽致。电影上映后大获成功，何赛飞的表演也获得了广泛赞誉。
但谁也没想到，这个成功的角色会成为何赛飞演艺生涯的"诅咒"。从此以后，找上门的剧本几乎清一色都是姨太太、小妾、情妇这类角色。
何赛飞曾回忆说："《大红灯笼高高挂》之后，我收到的剧本十个有九个都是让我演姨太太，我都快演吐了。"
02
被定型的姨太太演技派
在《大红灯笼高高挂》之后，何赛飞确实塑造了一系列令人印象深刻的"姨太太"形象：
1994年《风月》中，她饰演张国荣的姐姐秀仪，一个被封建家庭压抑至疯癫的悲剧女性；
1995年《红粉》里，她饰演青楼女子小萼，这一角色进一步提高了他的知名度。演活了新中国成立后妓女改造过程中秋仪这个角色；
1996年电视剧《情迷海上花》中，她饰演上海滩交际花沈梦秋；
2001年《大宅门》中，她将杨九红这个青楼出身却敢爱敢恨的角色演绎得令人又爱又恨；
2002年《孝庄秘史》中，她饰演的海兰珠将皇太极迷得神魂颠倒...
这些角色虽然性格各异，但都有一个共同点——她们都是依附于男性的"第二性"，要么是姨太太，要么是情妇，要么是风尘女子。
何赛飞的表演确实精彩，每个角色都有血有肉，但观众和导演们似乎只记住了她演"姨太太"的才能。
何赛飞曾在采访中无奈地表示："我其实特别想演一些正面的、现代的女性角色，但导演们总觉得我更适合那些风尘味重的角色。有时候我都怀疑，是不是我长得就像个姨太太？"
03
何赛飞的经典剧目回顾
尽管被角色定型困扰，何赛飞还是在中国影视史上留下了许多经典作品。让我们回顾几部她最具代表性的作品：
《大红灯笼高高挂》(1991)
这是何赛飞的成名作，也是她被定型的开始。影片中，她饰演的三姨太梅珊表面风光，实则处境艰难。何赛飞用细腻的表演展现了这个角色复杂的内心世界——对老爷的讨好、对其他姨太太的嫉妒、对自己命运的无奈。特别是那场醉酒后唱戏的戏份，何赛飞将角色内心的崩溃与绝望表现得淋漓尽致。
《风月》(1994)
陈凯歌导演的作品，何赛飞饰演的秀仪是一个被封建礼教压抑至疯癫的女性。这个角色比梅珊更加悲剧，何赛飞的表演也更加内敛而富有张力。特别是她与弟弟(张国荣饰)之间那种扭曲的情感关系，被何赛飞处理得既令人心痛又不失分寸。
《大宅门》(2001)
《大宅门》里的杨九红，更是将这一形象推至高峰。
剧中，杨九红从青楼女子到白家姨太太的坎坷一生，被她诠释得淋漓尽致。尤其是那场“撕孝服”的戏——当杨九红发现自己连为婆婆戴孝的资格都没有时，她将孝服狠狠撕碎，眼中含泪却不落下，那种屈辱、愤恨与绝望交织的复杂情绪，让无数观众为之动容。
还有杨九红老年时期的戏份，何赛飞完全摆脱了外在表演的痕迹，将人物一生的沧桑与不甘完美呈现。据说拍摄期间，何赛飞经常沉浸在角色中无法自拔，足见她对表演的投入。
何赛飞的姨太太为何如此深入人心？网友“戏中人”评论道：“她演的姨太太从不脸谱化。不是妖艳不知廉耻，也不是单纯受害者。她有欲望，有算计，也有无奈和真情。你看杨九红，对女儿的爱是真的，对白景琦的恨也是真的，这种复杂性何赛飞拿捏得恰到好处。”
《孝庄秘史》(2002)
在这部古装剧中，何赛飞饰演的海兰珠虽然不是主角，却抢尽了风头。她将这位让皇太极痴迷一生的妃子演绎得既妩媚动人又充满悲剧色彩。何赛飞特别擅长表现这类角色内心深处的脆弱与坚韧，让观众在厌恶其"狐媚"的同时，又不免对其命运产生同情。
04
被"毁"的演艺生涯
何赛飞的演技毋庸置疑，但为什么说张艺谋"毁"了她呢？这里的"毁"并非指张艺谋有意为之，而是指一个优秀演员被一个过于成功的角色定型后，演艺生涯受到的限制。
在《大红灯笼高高挂》之前，何赛飞是一个戏路宽广的新人演员；在此之后，她成了"姨太太专业户"。
导演们只愿意找她演同类角色，观众也只接受她演这类角色。何赛飞曾尝试突破，比如在《敌后武工队》中饰演抗日女战士，在《女人不哭》中饰演现代职业女性，但反响平平，观众还是更爱看她的"姨太太"形象。
这种定型最终导致了何赛飞在事业巅峰期逐渐淡出。2005年后，她的作品数量明显减少，角色分量也越来越轻。一个本可以成为中国最伟大女演员之一的人才，就这样被一个标签束缚住了。
在某知名影视论坛上，一篇题为《为什么何赛飞演姨太太无人能及？》的帖子引发热烈讨论。网友“旧梦重温”写道：“何赛飞身上有股旧时代女子的韵致，不是靠化妆和服装撑起来的，是从骨子里透出来的。她站在那儿，不用说话，就是民国宅院里走出来的女子。”
更有人将她与其他演员对比：“现在很多年轻演员演姨太太，要么过于风骚，要么太过苦情。何赛飞的表演是立体的，你会觉得那个角色真的活过。”这番评价获得上千点赞。
不过，对于“姨太太专业户”这一标签，何赛飞本人曾坦言有喜有忧。一次采访中，她笑着说：“演员当然希望尝试不同类型的角色，但观众记住你塑造的形象，也是种认可。”她表示，每个姨太太角色她都尽力找出其独特之处，“梅珊的傲，杨九红的韧，顾曼璐的艳与悲...她们都是不一样的。”
近年来，随着《娘家的故事》《那些女人》等作品的播出，何赛飞也成功塑造了其他类型的女性形象，但观众最津津乐道的，仍是她的“姨太太”们。B站上，她的经典片段混剪视频播放量高达数百万，弹幕中满是“姨太太天花板”“江南女子风情万种”的赞叹。
影评人林舟评价道：“何赛飞塑造的姨太太群像，实际折射了中国特定历史时期女性的生存境遇。她们在男权与封建礼教夹缝中求生存，既有顺从也有反抗，既是受害者也可能成为加害者。何赛飞的表演让这些角色超越了简单的道德评判，呈现出人性的复杂与时代的悲剧。”
有趣的是，何赛飞戏曲演员出身的背景，也为她的表演增添了独特韵味。她曾师从越剧大师，那一招一式、一颦一笑中的戏曲功底，让她塑造的姨太太别具风韵。尤其是唱戏桥段，专业程度令观众叹为观止。
“看何赛飞演戏，就像欣赏一件精致的古董瓷器，有裂纹，有故事，有岁月的沉淀。”这是一位网友在社交媒体上的感慨，或许道出了许多人喜爱她表演的原因。
从《大红灯笼高高挂》到《大宅门》，从梅珊到杨九红，何赛飞用三十余年的时间，将“姨太太”这一边缘角色演成了华语影视中一道独特的风景线。她的表演不仅让观众记住了那些命运多舛的女子，更通过这些角色，窥见了一个时代的风云变幻与人性百态。
在影视作品越来越快餐化的今天，何赛飞塑造的那些复杂而深刻的姨太太形象，已成为不可多得的艺术珍品。当新一代观众通过流媒体重温这些经典时，依然会被她眼中那份欲说还休的故事感所打动——这或许就是一个演员最大的成功。
如今，已经很少在荧幕上看到何赛飞的身影。偶尔出现在综艺节目中，她依然保持着优雅的气质和专业的谈吐。当被问及是否后悔接演《大红灯笼高高挂》时，她总是淡然一笑："每个演员都希望能遇到一个让自己被记住的角色，我遇到了，这是我的幸运。"
在流量至上的今天，我们格外怀念何赛飞这样纯粹靠演技说话的演员。或许，她没有被"毁"，只是选择了一条不同的艺术道路——用有限的角色类型，创造无限的人物可能。这，何尝不是一种伟大的表演艺术？