文|撒胡

编辑|撒胡

2026年的新春晚会，即便官方提前做了宣传，可依旧没有达到预料中的效果，网络上的吐槽声连绵不绝。

被吐槽的大多都是小品演员，其中有8位更是口碑严重下降，曾经作为顶梁柱的他们，如今却早已耗尽观众的耐心。

这8位演员究竟是谁？他们真的有那么不堪吗？

现在的春晚小品，似乎陷入了一个让人尴尬的死循环：无论开头多喧闹，结尾一定要让人哭出来，仿佛不硬塞进一段“价值升华”，这出戏就演不下去，在这条尴尬赛道上狂奔的，首当其冲便是贾冰。

回想2018年，贾冰带着那股新鲜的“萌叔”劲儿在《风雪饺子情》里亮相时，确实让在这潭死水中看到了一丝涟漪，当时甚至有不少人喊出了“春晚新希望”的赞誉。

可惜好景不长，那个让人会心一笑的贾冰不见了，取而代之的是一个固化的符号：不是公司老总就是高管，肢体语言极度夸张，嗓门大到穿透屏幕。

这种“霸道总裁式”的喜感本就容易腻味，更要命的是他那雷打不动的剧本结构——前半段用嘶吼制造笑料，后半段强行反转煽情。

那种刻意为之的悲情BGM一响，观众不仅没感动，反而只想换台，好好的喜剧非要演成催泪大会，这种对观众情绪的暴力劫持，实在是让人消化不良。

如果说贾冰是“硬煽情”，那郭冬临的问题就是“老配方滥用”，从1993年首登舞台，到《一句话的事儿》里的经典好男人形象，郭冬临曾是那个最让人安心的存在，2017年的《老爸我爱你》甚至还能凭真情实感在网上拿下千万级的播放量。

但情怀终究不能当饭吃，近年来的郭冬临似乎把自己的角色彻底锁死在了“怕老婆的小男人”或“和稀泥的热心邻居”上。

剧情更是像复印机里出来的：必然是家庭误会或邻里纠纷，中间夹杂着无论何时何地都要强行乐观的态度，最后以一段仿佛心灵鸡汤般的说教大团圆收尾。

没有生活的毛边，只有精心计算好的虚假温情，这种二十年如一日的“强行和解”，早就磨平了观众最后一点期待。

比“不好笑”更让观众难以忍受的，是演员态度的滑坡，曾经的岳云鹏，是唱着《五环之歌》、一脸无辜的草根逆袭代表，那种接地气的喜感让他迅速成了观众的“心头肉”。

可当流量和赞誉像潮水般涌来，那个扎实的相声演员似乎迷失在了综艺通告和影视剧组里。

频繁的刷脸不仅稀释了神秘感，更直接导致了业务能力的断崖式下跌，在万众瞩目的春晚舞台上都能忘词，用卖萌耍赖去掩盖基本功的荒废，这已然不仅是能力问题，而是态度问题。

当剧本全是陈年老梗，当表演只剩下挤眉弄眼，观众自然能感受到那份“反正你们也会捧我”的傲慢。

同样的“油腻感”也出现在曹云金身上，作为曾经靠基本功说话的相声才俊，如今的作品却充斥着从网络上扒下来的段子。

面对缺乏原创的质疑，他一句“这是尊重网友智慧”的回应，听起来更像是耍小聪明的诡辩，那种早期的锋芒不见了，取而代之的是为了博眼球而堆砌的廉价包袱和令人不适的“行活儿”味。

更有甚者，将这份傲慢带到了台下，老一辈歌唱家蒋大为，本应是德艺双馨的典范，却因为一句“农民就是农民”的言论，彻底刺痛了大众的神经。

尽管后来有所解释，但那种骨子里流露出的优越感很难被轻易抹去，再加上常年不断的关于国籍的质疑，以及涉及名曲《西游记》主题曲版权费的争议——一边享受着国民级的声誉，一边却陷入这类无法自圆其说的漩涡中。

当艺术家的光环被傲慢与争议击碎，他在台上唱得再响亮，台下的观众也只觉得那是两个世界的噪音。

还有一类演员，他们不惹事、也不甚至不算是全然敷衍，但他们就在那里，年复一年地重复着昨天的自己，直到把情怀变成了“累赘”。

冯巩的那句“我想死你们了”，曾几何时是除夕夜最温暖的问候，如今却像是一道例行公事的打卡铃声。

早年的《马路情歌》《点子公司》是何等犀利地切中时弊，而现在冯巩的作品，话题甚至还停留在十年前，对于当下年轻人的痛点隔靴搔痒。

当那句经典的开场白变成了一种机械的流程，观众感到的不再是亲切，而是一种不得不鼓掌的疲惫。

同样在透支好感的还有潘长江和蔡明这对“老搭档”，潘长江曾是《过河》里那个灵动的小个子，蔡明是《机器人趣话》里百变的先锋。

但随着岁月流逝，他们似乎找不到适合自己的新定位了，蔡明陷入了“毒舌老太太”的人设里出不来，专门以怼人为乐，尖酸刻薄得让人不适。

潘长江更是将一手好牌打得稀烂，不仅在小品里装疯卖傻、倚老卖老，在台下的直播带货中更是因为“潘嘎之交”和疑似售卖假酒的风波，彻底败光了路人缘。

当德高望重的前辈开始在直播间里为了利益“指鹿为马”，他在春晚舞台上的每一次瞪眼咋呼，都成了一种对过往形象的讽刺。

至于像邵峰这样常年甘当“背景板”的配角，更是陷入了“无过便是功”的误区，十几年下来，流水的搭档，铁打的邵峰，演什么都一个样，台词平淡、形象模糊。

观众不禁要问：在这个国家最高的舞台上，仅仅做到“不出错”就足够占据一个宝贵的位置吗？这种“占坑不干活”的平庸，或许才是对那些挤破头想上台的年轻创作者最大的不公。

观众从来不是无情的，我们怀念那个群星璀璨的年代，但也必须要承认，属于某些人的时代确实已经过去了。

春晚不应该是论资排辈的“养老院”，更不该是过气流量的“回收站”，当马年的脚步临近，观众发出的抵制之声，其实是最卑微也最真实的愿望：我们想看到的，无非是真诚的笑脸、新鲜的血液，和那些真正尊重舞台、尊重观众的作品。这真的很难吗？

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