文 | 锐观经纬

编辑 | 锐观经纬

哈喽，大家好，小锐这篇文娱行业观察，就来聊聊当下最扎眼的行业现状 —— 横店变冷清了。

以前的横店，剧组扎堆、群演抢戏，凌晨的片场都灯火通明；现在再去看，不少摄影棚空着，群演候场区稀稀拉拉，肉眼可见的 “戏少人多”。

这波冷清背后，是整个长剧行业的寒冬吗？那些还想着把孩子送进娱乐圈当童星、逐梦演艺圈的家长，真的该醒醒了？长剧行业到底经历了什么？咱们今天就把这事说透。

2025 年长剧开机量断崖跌，数据不会说谎

想搞懂横店为啥 “戏少人多”，核心数据一摆就清楚 ——2025年长剧开机量的锐减，直接戳中了行业痛点。

截至12月中旬，全年开机的长剧（单集45分钟左右）共146部，即便算上月底可能开机的孔雀东南飞嫡谋此刻的生活等几部剧，全年总量也就在150部上下。

这个数字有多难看？对比下往年就知道：2024年开机长剧204部，2023年170部。

也就是说，2025年比2024年直接下降了26%，而去年还比前年增长20%，一涨一落之间，行业降温的速度肉眼可见。

拆分到各个季度，这种冷清感更明显。一季度堪称断崖式下跌，仅开机24部，反观2024年同期足足有66部，近乎腰斩。

二季度表现尚可，50部的开机量和去年同期持平；三季度33部，略低于去年同期的37部；四季度 39部，也没达到去年同期51部的水平。

再看四大长视频平台的表现，也能印证行业的冷清。

爱奇艺以47部的开机量拿下全年第一，其中一季度5部、二季度17部、三季度9部、四季度18 部；腾讯视频43部紧随其后，季度分布为8部、16 部、11 部、8 部；优酷 26 部，季度数据是 2 部、9 部、9 部、6 部；芒果 TV22 部，分别为 4 部、8 部、4 部、6 部。

在长剧总量下滑的同时，短剧集数量却在稳步增长，2025 年已开机短剧集 31 部，一季度 5 部、二季度 9 部、三季度 7 部、四季度 10 部，创下全年峰值。

短剧集的崛起，进一步挤压了传统长剧的生存空间，也让横店的 “戏少” 问题更突出 —— 毕竟短剧集拍摄周期短、场景需求少，能吸纳的剧组和工作人员，远不如传统长剧。

小城叙事崛起，落地女性主义成新风口

长剧开机量少了，但题材选择上的变化，更能反映行业的求生欲。

以前扎堆的精英叙事、悬浮古偶越来越少，贴近现实的小城叙事和落地女性主义题材，成了平台的新宠，这也间接改变了影视创作的地域分布，横店不再是唯一的香饽饽。

最明显的变化就是小城叙事的崛起，曾经影视剧中随处可见的大城市精英，如今慢慢被小城青年取代。

毕竟现在观众早就看腻了悬浮的职场斗争、空洞的豪门恩怨，反而对粗粝又真挚的小城生活更有共鸣。

比如肖战主演的小城良方，改编自刘三叔的长篇小说飞刀，讲述北漂天才医生因医疗事故返回东北小城，在急诊科和市井伙伴一起破解现实难题的故事。

高叶主演的蒸蒸日上，同样聚焦东北小城，以单元剧形式讲述市井律师为平民伸张正义的故事。

郭麒麟主演的此处通往繁星，主角是北漂失败后返乡当入殓师的小城青年，围绕他和发小的奋斗展。

还有田园轻喜剧还行不错，聚焦乡村日常矛盾，就连现言剧早春晴朗，男女主的感情定调也放在了女主的家乡小城；海岛舒服日志则把奇幻元素融入小城背景，讲述迷茫男女在偏远海岛的奇妙爱情。

这些剧的主角，都是标准的小镇青年 —— 按照中国青年研究的定义，就是生活在三四线城市及以下小城镇、年龄18-35岁的青年群体。

曾经的无名之辈，如今成了消费新贵，也顺理成章地站上了影视叙事的C位。

平台之所以偏爱这类题材，核心还是怕同质化踩坑，毕竟鸡蛋不能放在一个篮子里，而小城叙事既能贴近大众情绪，又能降低创作风险。

除了小城叙事，落地女性主义题材也迎来爆发，和以往千篇一律的都市精英女性不同，现在的女性题材更下沉、更有地域特色。

比如在甘肃拍摄的芳名三九，以改革开放为背景，讲述草根女性陈三九三十年的奋斗历程；在贵州拍摄的小芳出嫁，围绕00后未婚先孕引发的家庭矛盾展开，充满乡土烟火气。

在浙江开机的美人余，聚焦江浙沪独生女，讲述互联网博主在婚姻中遭遇的危机，话题性拉满，这些作品以本土女性的视角讲故事，没有悬浮的鸡汤，只有真实的困境，自然能打动观众。

原创稀缺 + 古偶遇冷，还有停拍风波添乱

题材转向能帮行业喘口气，但原创稀缺、古偶遇冷这些深层痛点，依然让长剧行业举步维艰，甚至出现多部剧停拍的情况，进一步加剧了 “戏少人多” 的困境。

第一是原创剧本的稀缺问题，自今年8月行业主管部门提倡剧本中心制以来，原创的重要性被反复强调，但从实际开机情况来看，行业还在适应调整期，IP小说改编依然是主流，原创剧本少得可怜。

编剧余飞就曾直言担忧：现在市场上几乎没有原创剧本被采购，就算是有原创能力的编剧，也大多被委托改编合约垄断，长此以往，原创编剧这个工种可能都会慢慢消失。

不过也有少数原创作品值得关注，比如悬疑逃亡公路题材的末路狂花，讲述女飞贼与女警身份互换的猫鼠游戏。

一路灿烂融合原生家庭创伤和校园霸凌元素，聚焦母亲追查女儿身亡真相的故事；入局则以 1941 年的上海为背景，讲述汪伪政府秘书卷入多方势力博弈的故事。

但这些原创作品的数量，远远不足以改变行业依赖IP的现状。

第二是古偶剧的集体遇冷，放在前两年，古偶剧可是横店的常客，有流量的生花几乎都在拍古偶，2024年1月横店暴雪时，还掀起过下雪出爆剧的讨论。

但2025年的情况完全不同，下半年只有表妹万福雀骨尚公主明月录金吾不禁嫁金钗等6部古偶开机，而现偶剧则有炽夏折月亮天才女友等11部陆续开机。

古偶遇冷的核心原因，还是投入与回报不成正比，观众审美疲劳，平台不敢再盲目砸钱，但古偶剧减少不代表古装剧整体下滑，历史传奇剧的数量反而有所增加。

比如以秦王嬴政为主角的秦谜，还有讲述太子、小捕快、女医生和芝麻官亡命之旅的两京十五日，这类作品更注重历史质感，也成了古装剧的新方向。

更糟的是，今年已有5部开机剧闹出停拍风波，分别是一瓯春九号秘事之黑帷背后江山为聘起落安妥风月不相关。

这些剧有的好不容易杀青，有的还在找补拍机会，有的则彻底没了复工消息。

项目停拍不仅浪费资源，也让原本就紧张的行业生态雪上加霜，横店的闲置摄影棚和待业工作人员，自然也就更多了。

政策指引 + 品类创新，行业寒冬不是冰河世纪

看到这里，可能有人会问：长剧行业真的要陷入影视冰河世纪了吗？其实倒也未必，虽然当下困境重重，但广电21条的出台，给行业带来了新的希望，也指明了破局方向。

所谓广电21条，核心是引导行业回归内容本质，扶持原创、鼓励创新，同时规范行业秩序。

对传统长剧来说，这意味着要主动破局，跳出同质化的舒适区，多拍贴近现实、有温度的作品 —— 就像现在崛起的小城叙事和落地女性主义题材，其实就是破局的尝试。

另外，平台和制片公司也需要积极布局新品类，除了传统长剧，中剧、网络故事片等新形式都值得探索。

这些新品类拍摄周期灵活、内容更聚焦，既能适应市场变化，也能吸纳更多创作力量，慢慢填补长剧产量下滑的缺口。

从长远来看，行业需要的不是盲目追求数量，而是高质量的内容输出。

曾经横店人挤人的热闹，或许是行业野蛮生长的缩影；现在的戏少人多，反而可能是行业洗牌、回归理性的必经阶段。

等到行业找到新的平衡，无论是题材创新还是品类拓展，都能稳定产出优质作品时，横店的片场自然会重新热闹起来。

最后想跟那些还想把孩子送进娱乐圈的家长说一句：现在行业本身都在收缩，资源越来越集中，新人出头的机会比以前少了太多。

与其抱着不切实际的明星梦，不如看清行业现状，尊重孩子的真实意愿，毕竟，影视行业的核心永远是好内容，而不是靠流量堆砌的浮躁跟风。

总的来说，横店的冷清只是长剧行业调整期的一个缩影，不是冰河世纪的到来。

只要行业能抓住政策机遇，深耕内容、积极创新，守住每年200部优质剧集的产量，就能慢慢走出困境。

而我们作为观众，也不妨多给优质的原创作品一些耐心，少为悬浮的流量剧买单 —— 毕竟，只有观众的选择越来越理性，行业才能真正良性发展。