现在说到老电影明星，大家总提起胡蝶、周璇、王丹凤，孙景路的名字却很少被人说起，她其实演过不少好片子，比如《风雪夜归人》《山间铃响马帮来》《乔老爷上轿》，从四十年代一直演到八十年代，她能演悲剧也能演喜剧，青衣和彩旦都演得挺好，可就是这样一个全能演员，没变成大家记忆中的“女神”，我觉得不是孙景路不够好，而是观众更愿意记住那些被贴上标签的人，像是“甜姐儿”或者“悲情女主”，而孙景路偏偏不愿意让自己被固定成某种类型。

她十五岁就在武汉街头演抗日小戏，被剧团看中，那时她父亲是铁路职工，全家跟着到处搬，唐槐秋夫妇在剧团里把她认作干女儿，叫她“唐家三小姐”，这不是包装，战乱年代剧团真靠年轻人撑场面，1939年她去香港拍蔡楚生的电影，有了点名气，可剧团一缺人，她就马上回上海，这种选择今天看来有点傻，但那时候在她眼里，剧团比个人前途更重要。

五十年代初她在香港演戏演得挺好，在《风雪夜归人》里演的玉春让人记得很深，可是因为说话太左倾，港英当局注意上她，戏也没法多演，1951年她和刘琼、狄梵这些人一起回到上海，不是喊口号，是真觉得自己该回来，孙景路的女儿后来回忆说，妈妈回来不是为了出名，就是单纯爱国，那时候有些女演员留在香港，像白光、李丽华，走的是另一条路，孙景路没选那条路，她选了更不好走的那条。

她的感情生活也不太顺利，第一任丈夫吴景平原本是演员，后来改行做了导演，两人因为性格不合就离了婚，女儿跟着孙景路生活，第二任丈夫韩雄飞是凤凰影业的制片人，他们一起合作拍摄过《寂寞的心》，最后这段婚姻也没有维持下去，老演员顾也鲁曾经提到，孙景路对待感情一直很认真，但在关系里总是被男方主导，那时候的女演员哪怕事业再红火，婚姻的事情也常常不能自己做主。

1954年拍《山间铃响马帮来》的时候，导演原本打算让年轻演员王蓓出演，上影厂却安排了孙景路去演这个角色，那时她三十一岁，要扮演一个十七岁的苗族女孩，听起来确实有点奇怪，但她还是做到了，她学习方言、练习眼神、琢磨动作，连剧组的人都对她很佩服，那时候她还带着孩子，每天凌晨四点就起床背台词，没有人逼她做这些事，是她自己要求做到最好。

她一直没被重新提起的原因有几个，她演的很多片子属于轻喜剧类型，比如《喜盈门》《乔老爷上轿》，影评人认为这些作品不够深刻，就不愿意多提，新中国成立后，她被划为人民演员，但没有被评为劳动模范或者战斗英雄，在政治上算不上典型代表，也没有人为她写传记、建纪念馆或者拍纪录片，现在社交媒体这么发达，缺少IP运营的话，再好的演员也会渐渐被遗忘，我觉得这种情况挺可惜的，不是因为她名气多大，而是她代表着一种被时代忽略的表演精神，就是不挑角色，不争流量，只管演好每一出戏。