官宣两天内，冒充“内部名单”的帖子在全网扩散，粉圈控评铺天盖地，春晚的舆论场被提前搅乱

2025年12月10日，中央广播电视总台发布2026马年春晚主题“骐骥驰骋，势不可挡”，并公布主标识，以云纹等传统元素呈现四匹骏马并行的视觉效果

这八个字既是对中国文化的致敬，也是对新一年的宣告

官宣刚过不久，各种仿官方格式的“拟邀名单”密集出现，主持阵容、节目单、出场顺序被写得有模有样

最麻烦的是，这些列表几乎照着官方模板做样子，普通用户很难第一眼分辨真假

名单里，梓瑜、王鹤棣、肖战、龚俊、十个晴天、时代少年团等都被“安排”进来，随后评论区成了粉丝的号召地，呼声整齐，诉求明确

真实筹备尚未公开，舆论却先完成了一轮造势，这对任何大型直播都是坏开局

节目究竟是给谁看，谁在决定谁能上台？

这是个绕不过去的现实问题

大年三十，一家人坐在电视前，老人要熟悉的名字，孩子要好玩的段子，中间那拨人希望不尴尬、不费劲

过去几年，一些跨界表演频频出现，歌手去演小品，演员去唱歌，最后变成台词没包袱、旋律不稳、气氛冷场

春晚不该成为流量的镀金场，而该是专业的交付现场

网络上常说“把专业的事情交给专业的人去做”，这话听起来朴素，但放到春晚舞台上尤其重要

语言类节目需要手上有戏的演员，歌曲需要现场稳定的歌手，舞蹈需要能扛住大屏镜头的舞者，戏曲需要熟练的行当与唱腔

只要工种归位，舞台就有秩序，观众就有底气

如果追溯“好笑”这件事是如何在春晚立住的，可以看一条清晰的脉络

1984年，陈佩斯和朱时茂把“小品”带上春晚，《吃面条》开了头，《警察与小偷》《主角与配角》把包袱和生活味揉在一起，让人笑得轻松也笑得踏实

1984年陈佩斯和朱时茂把小品放到全国观众面前，这场景至今仍被反复提起

2000年后，赵本山频繁亮相，《卖拐》系列以“大忽悠”的故事拎出社会里的盲从与轻信，《不差钱》把“苏格兰大裙子”和“眼睛一闭一睁，一天就过去了”留成流行语

赵丽蓉与巩汉林的《打工奇遇》，一句“宫廷玉液酒，一百八一杯”，至今还能让人会心一笑

再后来的《扶不扶》，沈腾和马丽用一个选择难题讽刺现实，让人笑过之后心里仍有余味

与此同时，语言类节目也陷进另一条路径

误会开场，老梗中段，结尾强行煽情上价值，这套模板被重复使用到观众开始疲惫

强行煽情不等于价值表达，雷同结构更很难换来笑声

2009年，赵本山在接受采访时说过一句话，今天听来依旧管用

“小品最大的主题就是快乐，别较劲追求深刻；

人们不该指望一部小品起到教育人的作用”

过年夜里，观众需要的是舒展的笑，不是被动的眼泪

官方层面，发布主题时总台也明确了方向

中央广播电视总台公开表示，2026春晚坚持“思想 + 艺术 + 技术”融合创新，涵盖多元节目形态，运用前沿技术打造沉浸式观看体验

技术升级值得期待，但技术不是免修课

技术可以放大好内容的光彩，也会放大差内容的尴尬

回到眼前的舆论混乱，清理信息场是第一步

此前，2025年10月29日，中国教育电视台辟谣了所谓济南分会场的春晚海报，并称法务已介入

这类案例提醒所有平台，面对仿官方的虚假内容，需要按照《网络信息内容生态治理规定》尽快处置

对于观众，谨慎识别“内部名单”，不被情绪带节奏，是一种必要的媒介素养

网传名单需谨慎，与官方发布不相干，别为不确定的消息提前消耗期待

问题不在于“流量”这两个字

问题在于能力与匹配度

有作品、能现场、能和全民场景对话，就有理由站到春晚的灯光下；

反之，即便热度很高，也该让位给更合适的人

对于语言类节目，回到生活场景取材，避免雷同结构，把笑点埋在真实处，观众自然买账

对于歌舞、戏曲，尊重行当规律，呈现该有的功力，专业就会自己说话

春晚的价值不在于谁被捧红，而在于谁能让万人同屏时放松地笑出声

筹备期的舆论风波虽不致命，却会影响口碑的起跑

更清晰的嘉宾筛选标准、更及时的辟谣、更稳定的节目质量，是眼下能做且必须做的事