文|富贵的咸鱼
编辑|云梦说娱
“好好说相声，以后德云社都是郭麒麟的。”
“郭麒麟是德云社唯一的接班人，没有之一。”
“德云社早晚都是郭麒麟的。”
在公开场合，郭德纲不止一次正面表示，德云社这份家业，都是给长子郭麒麟准备的礼物。
对于父亲的示好，郭麒麟更是或委婉或明确地表示自己的态度：
我不要。
是“我不想要”，还是“我不能要”？
明明家大业大，为什么还要跨界拍戏？
从综艺的“堂前尽孝”到今日郭德纲再次陷入“三俗风波”，也许在当年的“家业绑定”中，郭麒麟才是最聪明的那个。
在成为郭麒麟之前，他第一个被人知道的身份，是“郭德纲的儿子”。
星二代，是少年的光环。
可又何尝不是枷锁。
在成为德云社“大班主”之前，郭德纲的故事何其励志。
三进京师、拜师侯耀文、创立德云社。
白手起家，硬生生闯出来一个相声江湖。
但成功的背后，是对家庭和孩子成长的亏欠。
郭麒麟的童年，是在天津老家和爷爷一起度过的。
对于父亲的记忆，只有每年来去匆匆的一个身影。
等回到父亲身边时，老郭身边已经有了几个徒弟，是为“儿徒”。
站在京郊大院里，站在烧饼、曹云金这些“儿徒”之间，郭麒麟觉得自己更像那个外人。
郭德纲的儿子，不是什么光环，而是一种枷锁。
好不容易适应了新的环境，老郭又陷入了“三俗”的风波之中。
2006年，由姜昆牵头的曲协出了一项针对整个相声界的“反三俗”政策。
旨在整顿相声环境，登上“大雅之堂”。
从相声的角度讲，“反三俗”绝对是一件利大于弊的好事。
早年间，相声还是一门“尴尬的艺术”。
没有舞台，和杂耍一样在街头卖艺，能在茶馆、戏楼这样的园子里说上一场，已经是顶好的了。
后来在时代的发展中，一些老艺术家挺身而出，自发开启了一场改革。
以马三立等人为代表的相声大师，一步步将相声从街头、天桥等地方，推到了更大的舞台。
有了收音机的节目，登上了文艺舞台。
甚至在第一届春晚的舞台上，占了很大的比例。
脱下长袍，穿西装打领带，在舞台上用段子针砭时弊，成就新的艺术形式。
比如唐杰忠、马季、冯巩等人，就是其中的代表。
因为深知来时路的不易，因此这些相声演员们更加珍惜拥有的舞台。
为了保护住这个舞台，“反三俗”几乎是必然的产物。
即反对“低俗、庸俗、恶俗”。
谁也没有指名道姓，但自然而然地，郭德纲成了最鲜明的那个“俗”。
事实上，相比于姜昆、冯巩、侯耀文等人相声的针砭时弊，郭德纲的段子确实更加接地气。
早些年为了留住观众，也的确说了一些“屎尿屁”的段子。
可当“反三俗”的风吹来时，老郭不仅没有改变自己，反而迎头而上。
主打的就是一个硬气。
别人要“反三俗”，那我就出一个作品，名字就叫《我要反三俗》。
看题目是与时俱进，听内容是极尽讽刺。
随之而来的，则是相声的“分流”。
一边是曲协的“主流”，另一边就是以郭德纲为首的“德云社”。
这一场“主流与三俗”的争论，最终在舆论上以郭德纲全面胜利结束。
随之而来的，就是德云社的越发壮大。
眼看着家底越来越厚，郭麒麟这个“少班主”的名声，也越来越响亮了。
那时候你可能不知道谁是郭麒麟，但要是说“郭德纲的儿子”，则一定会恍然大悟：
噢，原来是“少班主”！
不过这个“少班主”，并不好当。
早年间郭麒麟还没有减肥成功，身材圆润，肤色黑黄，全然没有如今的气质。
那时候有不少人觉得，他只能靠父辈的光环讨生活。
但是很明显，他并不想这样。
和师兄们一起学相声、学唱戏，在舞台上靠实力证明自己。
当相声能力被认可后，他又作出了一个巨大的决定：
转行，当演员！
《庆余年》中，他是爱钱又仗义的“范思辙”；
《赘婿》中，他是机智隐忍的“宁毅”；
《平凡之路》中，他是青涩真诚的职场新人“潘岩”……
在去年播出的《边水往事》中，他更是打破喜剧形象，饰演了挣扎求存的“沈星”。
这个角色，也是他成功跨界的重要人物。
但谁也没有想到，当郭麒麟与德云社处在平静中时，一封举报信再次让这对父子冲上热搜。
11月26日，德云社北展演出，郭德纲与于谦表演的《艺高人胆小》被实名举报“低俗”。
举报信内容精确，对于演出内容精确到台词和时间，无可辩驳。
比如调侃黑粉是“小偷、站街的”、用“红灯区”“一丝不挂”等意味暧昧的词语来形容食物等。
自举报提交后，西城区三天内核查完毕，并认定演出“流程合规但内容低俗不雅”。
紧接着就是正式约谈德云社，要求重编台本，删除有争议台词。
12月8日，《艺高人胆小》完整视频全网下架。
速度之快，超出了观众的预期。
而在下架前一天，郭德纲还在博文中发布了“人心雅静，素质极高”8字。
这也被不少人猜测是在回应约谈，暗指举报一事有人“暗中作祟”。
紧接着，曲协就用了“始终关注相声的健康发展”11字来回应此次的“低俗相声”。
虽然没有直接点名，但也能看出对德云社的态度。
直到此时才发现，郭麒麟拒绝接班德云社，实则是高明之举。
不仅打破了“子承父业”的刻板印象，还闯出了自己的江湖。
当与郭德纲任何一方出现问题时，不会被波及。
正所谓“鸡蛋不放在一个篮子里”，父子俩的表面的“分道扬镳”，又何尝不是双向发展。
对郭德纲而言，或许仍希望儿子承接“相声家业”，但从《艺高人胆小》下架到曲协定调，现实已证明：
德云社的未来，不能只靠“不服输”的倔强，更需适应行业规范的转变。
对郭麒麟而言，三次拒绝不是“不孝”，而是对自我人生的清醒掌控。
比起“德云社少班主”的虚名，他更愿做“演员郭麒麟”，用实力赢得尊重。