为什么那些我们曾经年年盼望见到的老面孔，却再也不上春晚了呢

春晚的舞台依然灯火辉煌，只是有些人的缺席，让这份热闹显得有些空旷，我们不禁要问，那些扛起一代人欢笑的喜剧大师，他们去了哪里，又为何不再回来

我们先说说陈佩斯，他和小品这个词几乎是绑在一起的，当年他和朱时茂一个《吃面条》的无实物表演，就成了喜剧教科书里的经典范例，也为春晚拉开了一个全新的喜剧时代

从《主角与配角》到《王爷与邮差》，他的作品总能让人笑得前仰后合，但笑过之后又能咂摸出一点对现实的思考，这种幽默既高级又接地气，是观众每年最期待的节目

可他已经离开那个舞台二十多年了，不是他不行了，而是那个舞台让他感到心累，表演《王爷与邮差》时话筒突然没声音，这种舞台意外让他和搭档朱时茂后怕不已，下台后抱头痛哭

更让他无法忍受的是，台下竟然安排了专门鼓掌叫好的“托儿”，这让他分不清观众的笑是真情还是假意，一个真正的艺术家，需要最真实的反馈，虚假的掌声是对艺术的伤害

在这种高压又充满不可控因素的环境里，创作变得异常艰难，连吃饭时都要防着自己的点子被别人偷走，所以他选择了离开，这是对艺术的尊重，也是对自己的保护

陈佩斯之后，扛起春晚语言类节目大旗的，是赵本山，从九九年的《昨天今天明天》开始，看赵本山的小品，就成了除夕夜的新民俗

他的小品就是为了让大家开心，《卖拐》三部曲，《不差钱》，每一个作品都诞生了无数流行语，他不光自己红了，还带火了小沈阳这样的徒弟，创造了现象级的热度

但这样一位小品之王，后来也累了，春晚的改革方向希望节目更有教育意义，要高雅，要国际化，这和他简单快乐的创作理念有了冲突，他只想逗乐观众，而不是给大家上课

观众看春晚不就是图一乐吗，如果要接受教育，那确实没必要守在电视机前了，赵本山的选择，其实说出了很多观众的心声

更重要的是，他的身体真的扛不住了，长期高强度的工作让他身心俱疲，二零一零年他曾因脑溢血住院，脑袋里甚至放了十一根钢钉，这样的身体状况，实在无法再承受春晚的巨大压力

所以他也选择了退出，这是身体发出的警告，也是在创作理念无法契合时的无奈转身，我们理解他的选择，但依然怀念他在舞台上的时光

还有一位大家特别想念的人，就是冯巩，他那句“我想死你们了”，就像一个和老朋友的年度约定，每年听到这句话，才感觉年味儿真的来了

他的作品《五官争功》，《马路情歌》，《笑谈人生》，都是相声和小品里的精品，总能用巧妙的包袱和亲切的表演，让大家从头笑到尾

冯巩老师后来不上春晚，一部分原因也是年纪大了，精力跟不上了，春晚的节目筛选过程压力巨大，对身体和精神都是极大的考验，他需要休息

另一个很重要的原因，是他作为曲艺家协会的主席，身上有培养新人的责任，他希望把宝贵的机会留给更多有才华的年轻人，让他们也能在春晚的舞台上发光发热

所以他的离开，是一种传承，也是一种成全，他把舞台交给了下一代，自己则退居幕后，继续为曲艺事业贡献力量

陈佩斯因为艺术的纯粹而离开，赵本山因为健康的红灯和理念的冲突而告别，冯巩因为年龄的增长和传承的责任而转身，他们每个人的离开都不是偶然

他们的离去，恰恰反映了春晚环境的变化，当一个舞台让顶尖的艺术家感到心力交瘁，当创作的空间越来越窄，我们失去的不仅仅是几个好节目，更是春晚曾经最宝贵的艺术灵魂

如今的舞台上，我们看到的是越来越多的流量明星合唱一首歌，看到的是不敢讽刺现实、只会网络热梗的小品，大家怀念过去，正是因为怀念那种纯粹为了观众而创作的匠心