2026年的钟声还没敲响，但关于“年”的话题，已经在互联网上吵翻了天。

12月10日，总台春晚官方正式发布了2026马年春晚的主标识。四匹骏马奔腾的视觉设计，原本寓意着“万马奔腾”的昂扬斗志，试图在这个时间点，把大家对新年的期待值拉满。

然而，理想很丰满，现实却很骨感。官宣海报发布还不到24小时，网络上并没有出现预想中的一片祥和，反而被一股诡异的氛围笼罩。这不仅仅是对一台晚会的期待，更像是一场关于“审美”与“诚意”的全民大考。

透过现象看本质，这24小时内刷屏的三大怪象，不得不让人感叹：陈佩斯当年对春晚的评价，真是一点没说错。

怪象一：假名单满天飞，流量注水何时休？

官宣一出，各路“知情人士”比官方还急。

还没等导演组透个风，网络上就已经流传出了几十份版本各异的“春晚拟邀名单”。这些名单做得有模有样，甚至连分会场地点、审核流程都编得滴水不漏。

仔细一看，这些名单里充斥着大量让人摸不着头脑的名字。除了几位国民度极高的“钉子户”，剩下的大半壁江山，被各种流量爱豆、网红主播占据。

更讽刺的是，某些已经从央视离职的主持人，或者早已退圈的老艺术家，也被硬生生地P进了名单里。这种“制造假繁荣”的现象，折射出的是当下娱乐圈的浮躁——只要流量够大，哪怕业务能力拉胯，也能被资本硬塞进全国观众的年夜饭里。

怪象二：强行煽情成标配，小品变“说教课”

如果说假名单只是前奏，那么观众对正片的恐惧，则主要集中在内容的同质化上。

近年来的春晚语言类节目，仿佛陷入了一个死循环：无论前面铺垫了多少笑料，到了最后三分钟，必须得“上价值”。

不管是夫妻吵架、邻里纠纷，还是职场误会，结局永远是大家手拉手，眼含热泪，开始谈论“家和万事兴”、“父母不易”、“奋斗的意义”。

这就好比你正吃得开心，突然有人把碗撤走，给你上了一碗苦口良药，还逼着你说谢谢。

春节图的是什么？是放松，是团圆，是哪怕只有几个小时的无脑快乐。观众不是来受教育的，也不是来比惨的。这种为了升华而升华的“硬煽情”，不仅消解了喜剧的内核，更是对观众智商的一种冒犯。

怪象三：跨界乱炖不专业，真正的艺术家去哪了？

最后这一点，也是最让老观众意难平的。

打开现在的晚会节目单，你会发现一个奇怪的现象：唱得好的不去唱歌，跑去演小品尬戏；演得好的不去拍戏，跑去五音不全地念歌词。

美其名曰“跨界融合”，实则是“赶鸭子上架”。

这种资源错配，直接导致了节目的质量滑坡。真正有实力的喜剧演员、歌唱家，因为没有流量数据的加持，在这个流量至上的舞台上逐渐边缘化。取而代之的，是那些拿着天价出场费，却连基本台词都背不熟的“顶流”们。

面对这三大怪象，不禁让人想起了那个曾经让春晚小品熠熠生辉的名字——陈佩斯。

当年，陈佩斯因为版权问题怒告央视，从此绝迹春晚舞台。但他后来在访谈中透露的隐退原因，比版权更耐人寻味。他说，那时候的春晚已经变得太“假”了。

这种“假”，体现在台下安排好的“托儿”。演员还没张嘴，掌声雷动；包袱还没抖响，笑声一片。这种虚假的反馈，让创作者失去了对作品最真实的判断。

这种“假”，还体现在那种互相防备、缺乏真诚交流的创作氛围。

如今看来，陈佩斯当年的离开，不仅是个人的选择，更是一种对艺术纯粹性的坚守。而现在的春晚，正在一步步滑向他最不喜欢的那个方向——变成了一个充斥着套路、说教和流量博弈的名利场。

马年春晚的大幕即将拉开，四匹骏马的标识虽然画得生动，但能不能跑出真正的速度和激情，还得看内容说话。

观众的眼睛是雪亮的。我们不需要强行的眼泪，不需要生硬的说教，更不需要那些连基本业务都不熟练的流量明星来凑数。

希望2026年的春晚，能少一点套路，多一点真诚；少一点“假大空”，多一点“烟火气”。毕竟，只有当艺术家回归舞台，当笑声回归纯粹，这顿“年夜饭”才真正有滋有味。

别让陈佩斯的预言，成为每年都要被验证一次的遗憾。