陈宝国的悄然消失，并非是一声招呼，而是那种无声无息的淡出情形，无告别、无解释、无营销团队预热以及无综艺里挥手微笑，他突然就不见了。

越是这般，那人便越发后知后觉得很多情况，这个行业里那个真正能够扛戏的人，好像又少了那一位，在过去的一年里，能看到唐国强在综艺当中自如地切换表情包，也能看到各路演员在短视频平台里卖力气地营业。

仅他一个人，好像失去了踪迹，那个所有人都在极力争取曝光量的时代里，他却反其道而行之去做，不是避世，而是坚守，也是讽刺。

业内流传一句话：内娱当中最不缺少的是演员，最为欠缺的是很多能够去演戏的人，陈宝国那看似“消失”的情况恰好映照出有真实温度的这句话，镜头里他退场的速度，比观众反应慢了那么一拍。

按照如今的标准来讲，陈宝国堪称不符合现实逻辑的生平。两年后的16岁搬运工，在看到中央戏剧学院招生的时候，随随便便地参加了一次考试被录取并考上了。当下如果把这类事情放到网络的上面，大概会被众人给骂成一个“编”的样子。可他却如此就闯进了演戏的世界里。

年轻时的他并不是属于流量的那一类人，但是绝对是有着实实在在实力的那一种类型。1982年里，借助《赤橙黄绿青蓝紫》而斩获的第一届金鹰奖的男主角。非陪跑、是开创者的。

演戏时的狠劲，并非是依靠宣传所讲的内容来体现的，而是源于那实实在在折腾进身体里的东西。为了出演《神鞭》里那个独眼混混，他把那个磨薄的纽扣塞到自己的眼睛里去了。没有美瞳、没有特效、没有替身的。仅仅是一个演员对于角色所具备的那股倔强劲儿而已。

这件事情导致他永久的视力损伤。在内娱发展到当下情况，许多演员就连吊个钢丝都得需要身体替身了。再次去对比一番之后，就能够知道为什么他是那个陈宝国，而其他的人只不过是“演戏的那个网友”了。

真正让他获得封神美誉的，便是那部《大宅门》，现在当下的白景琦这一角色，不管现在是谁要是还想要去扮演，都得绕道走。

并非是不可以进行表演，而是无法进行表演的。他少年样的意气、中年般的劲头、老年人般的松弛，全都被拿捏得妥妥的。并不是角色样而是实实在在的活人。

再瞧《大明王朝》、《汉武大帝》、《北风那个吹》，每个角色都不是“他去演谁”，反而是“谁就是他”的状况。

陈宝国的演戏逻辑极其简单：不是依靠那个标签的，而是借助那具有生命力的部分。这便是他得以横扫奖项的缘由所在。时间是他所赢取的，并不是在赢过他人。

陈宝国的悄然消失，根本就不是那种“一下子”，在三五年前比较敏感些的观众便已经察觉到了很多情况。电视里他出现的频次，在一年里比以往更低一些的。

近两年来，他所参演的那一部仅仅是配角的戏被他拍摄完成了。这种放在年轻演员那里就变成了“不红”的姿态，置于他身上，可被称作“内娱里的问题已经暴露了”，网上很多众多关于他淡出的解释多得好像能够开办一个小论坛似的。

第一种流传最广：拍戏的时候他被那名年轻演员所“欺负”，心里边就这样地感到寒心了。

虽然后来这种说法被予以澄清，但是行业里那股寒冷的气息，比那个谣言还要来得更加真切。

另一种说法他得罪人了，理由是相当简单的——他讲真话，批评过念数字台词演员的他，也公开指责过不用心的戏，你且思考，在那一个所有人都需要去维系关系链的圈子里，一个说真话的老戏骨能过得顺畅吗？

另外还有人说他在为儿子铺路，儿子那惨不忍睹被骂的演技，被戴上了“双标”的帽子。这些说法的真假是难以分辨的，可存在这么一点是确凿的：他不想去适应那个时代里的路数，可那个时代也不愿意给他让出位置来。

他不玩那个短视频，不参与那个流量综艺，不配合那个资本来包装自己。

在当下的内娱当中，这样的人并不是那所谓“珍贵”的，是“不好用”。一个没有作用的演员，最终会从聚光灯的边缘自然地掉落下来，是现实。

有许多的人把“凤凰落地”这样的说法用来形容陈宝国的那种状况，我不这么看。

真正落地的是行业特色的审美，是观众那份难能可贵的耐心，是资本的那掌握得当的尺度。

站在那里的他，拒绝参与这一场的游戏。

他并不是被淘汰掉的，而是主动地退出了，他也并未没落，乃是处于保持清醒，但内娱难道真的就已经损失了吗？当然，像他这样能把角色演成“活人”的演员，已经越来越少了。