在中国电影的璀璨星河中，著名表演艺术家赵联是一颗耀眼且独特的星辰。他以精湛的演技、深厚的艺术功底，在银幕上塑造了众多性格迥异、形象鲜明的经典角色，为观众留下了难以磨灭的深刻印象。从顶天立地的英雄到卑劣猥琐的叛徒，正邪两端，皆成经典，为中国电影留下了一笔宝贵的艺术财富。

赵联1931年3月1日出生于辽宁大连，10岁时，随家人迁至上海。其演艺生涯起步于上世纪五十年代，那是一个充满理想与激情的年代，也是新中国电影事业的第一个黄金时期。

1956年，赵联在反特片《虎穴追踪》中崭露头角，饰演了深入虎穴的公安侦察员李永和。影片中，他沉着冷静、机智勇敢，将一名革命者在敌人心脏地带进行生死博弈的紧张与坚毅演绎得淋漓尽致。这个角色，不仅为赵联赢得了广泛的关注，也奠定了他作为银幕正面形象的基石。

此后，他佳作频出，在《国庆十点钟》中饰演了机智的青年平小海，在《患难之交》中塑造了重情重义的刘金保，在《上海姑娘》里则展现了知识分子陆野的复杂内心。在整个五十年代，赵联以其英俊挺拔的外形和质朴自然的表演，迅速成长为深受广大观众喜爱的电影明星，成为那个时代银幕上“最熟悉的陌生人”。

然而，真正考验一个演员功力的，并非仅仅是塑造与自己形象贴合的正面角色，更是敢于挑战、并成功驾驭复杂甚至反面的角色。1959年，赵联迎来了他演艺生涯中一个至关重要的转折点——在经典影片《青春之歌》中饰演叛徒戴愉。这是一个极具挑战性的角色，他曾是革命的青年，却在敌人的威逼利诱下丧失了气节，沦为可耻的叛徒。

赵联没有将戴愉处理成一个脸谱化的“坏人”，而是深入挖掘了其内心的软弱、投机与怯懦。从他被捕时的惊慌失措，到叛变后的猥琐谄媚，再到重新混入革命队伍后的阴险破坏，赵联用层次分明的表演，将一个灵魂堕落的轨迹清晰地呈现在观众面前。这个角色与李永和的光辉形象形成了巨大的反差，却同样令人过目不忘。戴愉的成功，证明了赵联作为一名演员的巨大可塑性与深刻的艺术洞察力，他不再是单纯的“银幕英俊小生”，而是一位能够洞察人性、刻画灵魂的真正艺术家。

进入六十年代，赵联的表演艺术愈发炉火纯青，达到了创作的巅峰期。他在《红旗谱》中饰演的严运涛，充满了农民儿子的质朴与反抗精神；在《家庭问题》里，他又化身为思想进步的工人社福新。

而这一时期，赵联最为家喻户晓、堪称其表演生涯丰碑的角色，无疑是在《自有后来人》中塑造的李玉和。这部影片是现代京剧《红灯记》的电影版，赵联接下了塑造这一经典英雄形象的重任。他所饰演的李玉和，是一位铁路工人、一位地下党员，更是一位顶天立地的无产阶级英雄。面对日寇的酷刑与威逼，他坚贞不屈，“浑身是胆”；在赴刑场前，他从容不迫，将对革命的信念和对亲人的牵挂化作无穷的力量。

赵联的表演，既有革命者的铮铮铁骨，又不乏普通人的脉脉温情。他将李玉和的沉稳、刚毅、大义凛然诠释得入木三分，让这个英雄形象走下京剧舞台，在银幕上焕发出更加真实、更加震撼人心的艺术光彩。可以说，赵联版的李玉和，与京剧版并驾齐驱，共同构成了几代中国人关于“英雄”的集体想象。

从《虎穴追踪》的李永和，到《青春之歌》的戴愉，再到《自有后来人》的李玉和，赵联用这三个极具代表性的角色，完整地展现了他作为一名表演艺术家的广度与深度。他既能驾驭英雄的光辉，也能深入叛徒的阴暗；既能演绎革命的激情，也能刻画人性的复杂。他的表演，不追求浮夸的技巧，而是追求一种内在的真实与情感的饱满，将角色的灵魂注入自己的身体，让观众相信，那个人物就真实地活在那个年代。

1990年，著名表演艺术家赵联去世，享年只有59岁。赵联的一生，是为电影艺术奉献的一生。他用一个个经典角色，构建了一座属于自己的光影丰碑。今天，当我们再次回顾他的作品，依然能被他那质朴而强大的表演力量所打动。他让我们看到，一个真正的演员，可以超越角色的正反，抵达艺术的至高境界。

赵联，这位正邪皆经典的艺术家，值得我们永远怀念与致敬。

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