京剧有人说是角儿的艺术，因为有好的演员才能够使得京剧艺术能够长足的发展。就拿上世纪二十~四十年代这一段时间来说无疑是京剧发展的巅峰时期，而这一巅峰是谁带来的呢？那就是那些京剧名角，因为有了他们的开宗立派、创排新剧目，这才有了京剧艺术的巅峰。

但是在京剧发展历史上不可否认有很多名角的离世是可惜的，例如英年早逝的言慧珠，以及那个年代因为种种原因一直不温不火的“四大霉旦”。

我们接下来就来聊一聊这四位。

言兴朋著名的京剧老生演员，他出身梨园世家，是言菊朋大师的孙子，言少朋、张少楼二位的公子。

言兴朋先生最初学习越剧，并且在越剧领域也取得了一定的成就，后来又改唱京剧，当时京剧界称之为“言归正传”。

在上世纪八九十年代的京剧界言兴朋老师在同年龄的演员中可以说是一骑绝尘的存在，无论是唱腔还是表演都是一流的。要知道当初青京赛上一出《卧龙吊孝》真是一绝。

只不过后来言兴朋老师出国发展了，也可以说是离开了京剧舞台，至此之后言派老生也没了扛鼎之人。

提起天津青年京剧团的老生台柱子很多人会想到张克老师，这没有问题，但是要知道最初张老师并非老生第一人，而是第一人则是马连生老师。

在最初马老师的嗓音和唱腔都是一流的，只不过后来嗓子坏了，并且当初剧团的一些戏服都是按照马老师的尺寸制作的。对于嗓子出问题这一原因很多人表示在那一时期马老师经常演出《四郎探母》，而其中“叫小番”是他演这出一戏的一个亮点，并且非常卖力气，也正是因为如此没有保护好嗓子，所以嗓子出现了问题。

再之后马连生老师一直以唱二路老生为主。

提起上世纪九十年代京剧界的老旦演员那就不得不提蓝文云老师，她真的是老天爷赏饭的那种演员，因为她的嗓音简直是太绝，甚至于张君秋、袁世海二位大师都对她十分推崇。

现在我们看京剧舞台上的老旦我认为根本就不是真正的老旦，而真正的老旦演员那就是蓝文云老师，因为她唱出了老旦特有的“衰音”。

但是最可惜的那就是蓝文云老师在自己艺术的巅峰时期退出了舞台，现在很多戏迷一直希望蓝文云老师能够重回舞台，让观众和戏迷一睹当初京剧舞台上第一老旦的盛名。

北京京剧院著名的京剧院团，在曾经有过九大头牌的说法，其中有一位名家那就是王蓉蓉老师，她是京剧张派二代的代表人物。

然而除此之外，北京京剧院还有一位优秀的张派大青衣，那就是姜亦珊老师，她是梅葆玖和薛亚萍两位京剧名家的高徒，可以说她兼学梅、张两派的艺术，并且十分成功。

可以说在王蓉蓉、迟小秋这一辈京剧名家之后北京京剧院的旦角头牌演员绝对有姜亦珊老师的一席之地。只不过可惜的是在姜亦珊老师艺术的发展时期她离世了，这真的是十分可惜，要知道京剧界培养一位优秀的演员实在是不容易。第一演员要有天分，第二老师要付出努力，第三演员也要付出努力。只有这三方面都具备才能够成为名角，所以说姜亦珊老师的离世实在是可惜！

荀令莱

荀令莱著名的京剧演员，她是京剧大师荀慧生先生的养女。

荀令莱老师在上世纪八十年代活跃于京剧舞台之上，当初荀慧生先生也指导和教授了她许多，后来一些师兄、师姐也都对她帮助有加。

在上世纪八十年代很多同门的师兄、师姐想要捧荀老师，著名的京剧表演艺术家童芷苓老师还陪这位小师妹演出过，而这次演出的本意也是为了捧这位小师妹。

只不过后来荀令莱老师在家中被害，这真是可惜，是荀派的损失，也是京剧界的损失。