2026年春天，江珊在一部新剧里扮演主角的母亲，戏一拍完她就赶去另一个试镜现场，没有经纪人，也没有专车接送，单位也不管她的事，她平时坐地铁出行，自己缴纳社保，退休这件事连想都不敢想，去年年底她57岁，还上台演出音乐剧《此生必驾》，和谭维维一起站在台上，谢幕时观众连续鼓掌七分半钟，她没有流泪，只是鞠了一个躬就走下舞台。

1991年她从中戏毕业，进了北京人艺，干了三个月就辞职去新加坡签唱片公司，那时候铁饭碗是真稳定，但她选了自由，1993年《过把瘾》火了，可她连医保都没有，片酬全靠自己谈，中央实验话剧院想调她进去，条件是演话剧《离婚了，别再来找我》，但她不是正式员工，每场只拿几十块补助，没有底薪。

这出戏是制作人谭路璐自己掏钱做的，剧院只是挂个名字，说好盈利按六四分成，亏损由她承担，结果戏火了，十场赚到二十万，剧院马上变脸，要插手管理，派自己的人上台，还要求发工资，他们拦着不让巡演，撕毁了之前的口头协议，江珊为了维持生活只能拼命接商演，结果患上病毒性心肌炎住进医院，剧院和谭路璐私下和解，说好复演，但江珊病得没法下床，演出只能取消，票也退了，剧院反而对外宣称“江珊耍大牌罢演”。

媒体上只传她工作态度不好，没人说她连合同都没有，基本保障和工资也拿不到，调动的事彻底没戏了，1999年剧院合并，编制变得更少，她再也没机会进体制内，之后三十年，她一直做个体演员，没有职称，没有分房，没有养老金，演了九十多部戏，角色从女主角慢慢变成婆婆、阿姨、母亲，片酬也越来越低。

在九十年代,体制内的演员即使没戏可拍,也能领到工资,像江珊这样独立发展的演员,一旦停下工作就没有收入来源,到了二零二零年代,影视行业表面繁荣,但保障体系依然依赖单位,体制内人员享有五险一金和工会福利,体制外工作者需要自行缴纳社保,如果中断缴费晚年就失去依靠,像陈道明和李雪健这样的演员,虽然职业生涯存在争议,但生活始终稳定,江珊这种自主谋生的状态,实际上反映了众多没有固定平台的演员的真实处境。

她在2016年认识了演员田小洁，他比她小两岁，以前做修车工作，有过一段婚姻，2021年两人低调领了结婚证，田小洁从来不爱张扬，也不多说什么话，家里的事情却都担着，照顾她生病的父亲，送她的女儿出国念书，还主动提出不要孩子，免得让她女儿感到压力，没有办婚礼，也没有公开消息，但这个地方成了她能放松喘息的唯一去处。

她于1967年在江苏镇江出生，家庭属于文艺背景，1991年从中戏毕业后进入人艺工作，但仅三个月便离开，1993年因出演《过把瘾》而迅速走红，同年参演了那部引发争议的话剧，风波在1993年底至1994年初集中爆发，她在2021年结婚，2025年12月参与音乐剧演出，到2026年4月仍在片场忙碌，始终没有停歇。

有人觉得她太拼命，有人觉得她太傻气，但换成你的话，没有工作单位、没有后路，手里只剩一张身份证和一张脸，你根本不敢停下来。