春日初至，对某些刚踏入AI短剧行业的编剧来说，
职业生涯还没开始，就已经结束了
。
社交媒体上，一边是AI短剧编剧哀鸿遍野：要求太细、报价太低、
还得写分镜和提示词，比真人短剧难写多了
。
另一边，是想转行的真人短剧编剧四处投石问路：
能转吗？好写吗？还有机会吗？
在“无工可开”与“钱少事多”的夹缝中，编剧们一边犹疑一边转行，一边吐槽一边投稿。
果糕是一名文科准应届毕业生，之前写过小说，去年入行短剧，从小白成长为编剧，出过几个数据不错的短剧剧本。
最近，她发现一直合作的工作室不再收真人短剧剧本了，于是将目光转向AI短剧。听说不少编剧都转去写AI短剧，她在社交媒体上发问：仿真人AI剧本好过稿吗？纠结要不要转。
评论区里，
一半人劝她赶紧转，剩下的人则说自己也想转
。
截图来自小红书
此前，曾有过“真人短剧进入寒冬”的传言。后来据澄清，红果等头部平台的真人短剧运营正常，平台激励照常，保底并未全部取消。但AI对行业的冲击确实存在，影响已覆盖上下游，包括版权方、制作方、发行方、平台方等。
不少真人短剧相关方已经转向AI短剧赛道，大量行业资源向AI短剧倾斜，真人短剧总量收缩，后者需求与供应则同步膨胀。
这一冲击蔓延至内容创作的源头，平台和制作方对剧本的要求也发生了更细致的变化，
AI短剧剧本的细分需求应运而生
。
如今的真人短剧剧本，已非新手小白可以轻易涉足的领域。头部平台的投入明显指向极其优质的制作资源，剧本环节也更多向有爆款经验的创作者倾斜。
反观AI短剧，还是一个需求旺盛的新领域，仍然欢迎经验不那么丰富的剧本创作者
——就像真人短剧刚火的那一两年，不论有没有编剧经验，只要肯学习、参考爆款模板，新人编剧也能写出不错的本子。
在这样的背景下，不少人和果糕一样，有真人短剧的编剧经验，却未能成为爆款大牛，正站在分叉路口：左边是热热闹闹但前途未卜的新赛道，右边是精装重整却窄了许多的老路。
大部分人纠结不了多久，便会走向左边。
左边的路并不好走，至少目前来看是这样。
万斯入行短剧编剧已有两年，今年3月转向AI短剧赛道。和几个工作室沟通过AI真人短剧的剧本需求后，他发现对方普遍要求编剧将分镜头、AI提示词、画面描述等都写得很详细。
细算下来，
一集要比真人短剧多出300到500字，工作量高出不少，价格却不升反降
。
“写这么细，那还不如我自己拿去生成。”他哭笑不得地把自己的境遇发上社交媒体，同行纷纷站出来表示深有同感。
有人评论：“这要求至少得收8万稿费，还得加分成，一个人干四个人的活儿，甲方怕是一个员工都没有，只想花token的钱。”获47人怒赞。
截图来自小红书
一个剧本收8万稿费，恐怕是极少数的情况。根据抖音集团短剧版权中心今年1月发布的“短剧剧本合作机制”，AI真人短剧的征集赛道里，S+剧本才能拿到8万保底，A级剧本则是2万保底。
截图来自抖音集团短剧版权中心
而实际上，大多数编剧无缘与抖音这样的头部平台达成稳定合作，只能转战工作室、制作方或其他小平台，
收到的报价往往只有一万，甚至几千
。
丸佳原本是小说写手，转型做AI短剧编剧。今年2月以来，她已经和几个工作室合作过，价格普遍不高。最近，
她原创的一部70集AI真人短剧剧本，还被对方压价到4000元买断
。
“与其贱卖劳动力，还不如回去写小说。”她说。
截图来自小红书
从短剧剧本方转型为AI短剧承制方的M公司也向我们透露，眼下的确有平台找来，想合作AI短剧剧本创作，
但对方给出的价格“奇低”
，合作迟迟未能推进。
截图来自聊天记录
事多钱少，在当前AI短剧的发展阶段，恐怕是难以避免的。
事多？其实不难理解。
毕竟AI短剧是用于AI工具生成的，不同于给人看的剧本。甲方如果收到的剧本还沿用真人短剧的逻辑，拿到手后还得经过一道技术语言的转译，这个隐性成本就大了。
他们自然更倾向于
把这部分成本转嫁到乙方身上
：既然你是拿钱办事，现在逻辑变了，你也得跟着变。
钱少？也情有可原。
原因在于AI短剧的发展目前仍建立在极致成本控制和技术依赖的基础之上。全流程都在想办法省钱，用省下来的钱去买算力。毕竟再好的故事也得靠画面实现，而AI短剧又是极重视觉的内容。
再加上，当前入局AI短剧的公司众多，规模不一，有稳扎稳打的，也有跟风投入的。
抱着长期心态的大公司，或许已经制定了一套相对规范的约稿流程；但有些小团队抱着赚快钱的打算，
自己都是低成本“梭哈”，自然不会有太多预算留给剧本
。
截图来自小红书
值得注意的是，
当下的AI短剧剧本市场，恐怕比真人短剧时期更难达成合作
。
有编剧透露，AI短剧普遍30集起才开始签约，单集字数大概去到1000字左右，30集的剧本就直奔3万字了。
编剧吭哧吭哧写完几万字，甲方看了说不行，也没有商量的余地。
截图来自小红书
同时，AI短剧行业变化日新月异，制作流程简易、成本较低，和需要协调场地、人员等现实拍摄资源的真人实拍短剧相比，叫停项目几乎毫无负担，剧本被废弃的风险亦更高。
于是编剧便成了底层吃哑巴亏的那个人。
或许，情况也并非完全糟糕。
果宝是今年初转型AI短剧的编剧。她已经对接过十多家公司和工作室，没有遇到过“写分镜、写提示词”这类离谱要求。她表示，
剧本格式和真人短剧差不多，只是AI短剧需要把画面写得更详细一些
。
截图来自小红书
有同行指出，要求高不高，还得“看甲方”。
如果甲方有自己的分镜师，对剧本的要求仅限于呈现故事，而不需要编剧写分镜和提示词
。把专业的事交给专业的人。
截图来自小红书
总而言之，目前还在犹豫要不要转AI的编剧，可以多找几家对接，多和从业者交流经验，多收集信息，再做判断，不轻信，不盲从。
入局前，也得先想清楚自己“能不能干”
。
目前的AI短剧编剧大多是从真人短剧转型而来，但这不意味着人人都能无缝衔接、快速上手。
因为AI短剧的赛道比真人短剧更细分，涉及更多不同的创作要求。
业内有一个直觉是：AI短剧和真人短剧有相似之处，同样是快节奏、强情绪、竖屏为主。但实际上，两者在题材和呈现方式上存在明显差异。
AI短剧能承载的大场面特效、高概念设定，是以往真人短剧所不具备的。
习惯写日常剧情的编剧，能否转型到另一种截然不同的题材？
这一点需要认真衡量。
抖音集团副总裁李亮的这段阐述，从侧面印证了两者的区别：“真人短剧的核心价值在于传递现实烟火气，以真实场景、真实情感打动人心；而AI短剧则能突破实景拍摄的限制，在科幻、历史等需要宏大世界观和密集特效的题材上更具优势。二者覆盖不同用户群体，共同满足大众多样化的文化需求。”
如果决定入局，大家在投稿时可尽量找具有更完善工作流、分工更细的平台，避免不合理的工作量；也要尽量找能稳定输出项目的平台，避免因“不可抗力”导致项目被砍。
现在还无法预判一年后AI短剧编剧的岗位会如何发展。但可以确定的是，这条赛道正在以数倍于传统短剧的速度演进，也许将迎来内容的分化——要么全自动批量生产，要么人力深度介入做精品。
届时，真正有经验、懂行业的创作者会被筛选出来。
正如乐力所说：“真正能穿越周期的好内容，永远是带着人的温度、人的思考、人的洞察的。这一点，AI永远无法替代。”