到了中年阶段的女演员，面对衰老的姿态大多是躲闪。

通常会往脸上“上科技”，追求没纹路的剥皮鸡蛋感，看似将美貌保值了。

呈现在戏里，却状态不自然，表情受限，逃不过观众的火眼金睛，看着好看，却不真实。

或者接的角色，年龄设置的有些勉强，自己演得难受，观众看着更难受。

而孙俪，是娱乐圈中极少数的“释然派”。

由于大家对甄嬛滤镜太强，她算是最早一批被诟病老的快，盛世荣光不复从前。

网络上吵的厉害，但在孙俪这是轻轻揭过的。

她有些无奈，又很真实的说，“自己能接受，不是神仙，没有容颜不老的能力。”

当很多女星，没戏能演，强迫自己演妈妈都要有个漫长的心理过程时。

孙俪已经做好了随时演奶奶的准备。

像她这样的演员，每次都在向上突破，但一些观众审视她的眼光还停在过去。

停在很肤浅的外貌审判上。

新剧《危险关系》空降开播。

孙俪在其中饰演女主角颜聆，这个角色和以往荧幕形象都不大一样，何曾见过娘娘被人算计、窝窝囊囊，雷厉风行是她一贯的风格。

就拿上部作品《蛮好的人生》中，给人留下深刻印象的胡曼黎来说。

永远元气向上，高精力、高能量的热爱着生活。

颜聆则截然不同。

在冰冷压抑的色调下，一个原本极致理性自持的中女，深信不疑的被拖入深渊，在精神上被一点点摧残得毫无生气。

外形状态被挑剔，几乎是孙俪这些年每一次播剧都会经历的。

不外乎眼睛咋突了，腮帮子像含着什么东西…等等论调。

的确美不过20多岁，那时满满的灵气，一出场就压住画面的强烈美貌。

但外表在孙俪这，从来都是锦上添花用的。

一开始就走的青衣路线，而非把脸视作饭碗的偶像派。

能发现，她的剧都摒弃失真的磨皮滤镜，要求表情和细节全量的保留。

状态真实了，情绪便扎扎实实的落在人物身上，观众就能共情、能相信。

当颜聆不够漂亮，不咋捯饬自己的出镜时。

就能理解，她离婚带娃产生的疲惫，家庭工作两头紧张，且被过去情感阴影蚕食的精神恍惚，接连风波冲击的紧绷焦虑…

孙俪的身体语言、形象造型…都紧紧扣着人物当下的情绪，而不是剥离出来，只盯着脸、造型好不好看。

角色的准确，要远远大于美丽的。

可以被风刮得头发凌乱，露出来大脑门、发际线，有瑕疵的脸在特写下大大方方展示。

可以情到深处，泪水糊的满脸都是，不怕妆容花掉，确实哭得很狼狈，但足够鲜活动人。

事实证明，真实的东西，才有力量。

颜聆的特别之处，还在于她是一位高知女性。

这也是孙俪被集中吐槽最狠的地方。

过去几年，孙俪的戏路固定在卖保险、卖房子、干工程的职场人。

她的人设，也是如出一辙的入世、呛俗，再说的直白点，就是又土又彪。

突然风格大变，要饰演一个有知识储备的大学讲师，也就需要把她那个躁动外放的劲给按下来，再释放出来书卷气质。

孙俪是安静了。

即便被称为教科书的哭戏，都选择了不一样的演法，非常的克制，却依然富有层次，比大哭大喊更感染人。

可依然有人，觉得孙俪演得不够好。

没有大学教授的气质，没有知识分子感，不像认识的任何一个女老师。

两只眼睛鼓鼓的，像随时要跟人拌嘴评理。

高智感是内在，而不在外表，不是戴个眼镜，穿个光鲜的职业装，发型拢得一丝不苟就是高知女性。

她开场，能清醒洞悉办案人员的推诿，敢挑战权威，极其的笃定理性，已经将职业特质精准的诠释出来。

所以，到底是谁的审美出了问题？

能感觉到，内娱的审美始终陷在一种双重标准的怪圈里。

一方面，对流量剧里的虚假悬浮嗤之以鼻，看不惯精致外壳下的空洞无物。

一方面又对实力演员的“不够漂亮”极尽苛责。

庆幸孙俪内核强大，没活在外部评价体系，她说：我能真切的认识到自己，不需要你来告诉我。

但孙俪又不属于那种完全“不听劝”的大腕。

都吐槽她的微商短发，她便留长，让自己更像个女明星。

或许是因为《危险关系》播的突然，在热度上就有压力，平常神隐的孙俪，一反常态的化身冲浪选手，社媒频繁的更新。

圈中的人脉也活络起来，谁帮忙宣传，她上线第一时间感谢。

哪怕从来不消耗情怀，这次竟也主动提起甄嬛传，跟新剧破次元的联动。

难道，影视寒冬当下，从来每播每爆的娘娘也无法幸免号召力的滑坡？

或许有这方面的原因，播了几天了，在市面上并没竞争力，毕竟除她之外的演员，都几乎没有名气，一个人拖着整个剧组。

男主角吴慷仁，倒是台娱的一号人物，但在内娱仍算“新人乍到”。

另一方面，是题材特殊，聚焦反情感操控，也就是大家常说的PUA。

孙俪演的时候，都沉浸其中，难以自拔，撕心裂肺的时刻，不比导演另一部陌生人里的梅婷少。

所以她希望大家都来看，能擦亮眼睛，远离不健康的情感关系。

孙俪早早说，自己不会被市场左右，要拍就拍有更强公共价值的剧作。

圈子物欲横流，她却一点没变。

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