康万生先生，京剧表演艺术家、有名京剧演员、净行艺术家、是当今裘派艺术最具影响力的传承人之一 。
他曾经当时在天津大戏院开办了一个 个人演唱会，他是一口气连续演唱了两个多小时、创下了一个奇迹，18出戏、38段唱，让人觉得非常了不起，为什么呢、因为普遍的一出大戏当中，主角儿也就是十几段的唱，应该说没有好的身体是万万不行的，没有好的气力、没有功底是不可能。那他是不是平常经常参加体育锻炼，举举重啊什么的，小时候踢球，后来也不踢了，就是喜欢唱，自己一唱就是多唱，多唱就是在多练功，就练自己的耐力，这就是他唯一的秘诀。想来一口气连唱38段，您甭说一般的演员了，尤其对于他来说、他当时零几年都59岁了，真的是不容易，相信就是康万生先生他有很多他的戏迷，但是恐怕有很多的观众朋友对他的这个从艺经历、因为我们知道他从艺经历非常的曲折，大家还不是很了解。有人说呢，可能是 他是梨园世家出身，自己那个其实不是，家里头没有干这个，我是工人出身，家庭也没有干这个的，就是从小就是酷爱，从小学八岁时候吧、就开始在门口票房 遥吟京剧社，那是每天晚上开锣，自己下学以后、自己写完作业，我就奔那儿去了，自己就钻、就成迷了，到了1958年吧、就考了这个半工半读小红花剧团，转年考了天津戏校，当时老师呢、肚量很宽，戏码很多，就是花脸的，所有的、叫什么的，武的、花的，文的、武的都有，他的很多，我们就是跟老师按部就班的、好好学，那时候也没有赶上流派嘛，以后才慢慢有点经验了，才追求开了，后来就是一直追求裘派。
他当时在戏校学习的时候，就是学了多长时间，学校那时候是八年制，八年学习，一年实习，当中呢、没到实习呢，就赶上文化大革命运动了，就停止了，到1964年、打四清开始，老戏不让唱了，因为那时候自己变声比较晚，又瘦小枯干，这么一个不起眼的小演员，倍儿瘦、倍儿瘦的，一般的小时候扮戏时候、都老师把自己抱在箱子上头，因为太小、演不了东西，后来呢、改了样板戏，现代戏呢，自己就正面来不了，一切都是反面人物，这时进来就正好演样板戏的时候，来一个小伍长，《红灯记》可能是第六场，第六场有一个是斗鸠山这个事，一个切光、当时鸠山喊把李玉和带到那儿去，到刑场，到那儿去，当时有个小伍长、挎王八盒子那个，鸦雀无声、一片黑啊，就整个的，就等第七场亮光了，这其中喊一个句，带李玉和，我喊完以后、观众给自己一个掌声，惹祸了，就这个事，李玉和没出来，你一日本兵、你是什么态度，给我无限上纲，自己一看实在是不能演了，正面来不了、反面惹祸，自己就写申请、我就改行，到自行车厂，飞鸽自行车厂、安装大把，原来把不都是活的嘛，上那把篼。那他甘心吗，不甘心也没办法，已经这样了，完事就是部队演出样板戏，就把自己招上，当时也不是演出，正面人物还是演不了，只能是清唱，给大伙儿排排练哪，那会儿练练功啊、排排戏，是这样。1973年自己又回到工厂，回来了、回工厂，而且还是不让你回文艺界，到哪儿、哪儿都超编，咱那时候还是不行，样板戏还是进不去，改电工、他都不要你，怎么办啊，自己说 就得了，就耗着吧，耗了五年，但这五年当中呢、就不是熟练工了，就学了一个模具钳工，转年1978年、自己就无意识遇上我一师哥，他回国以后，他现在在美国了、是拉胡琴的，是我们上面大一班的，他是1958年入校的。无意识，那时候我刚要有点苗头，刚要恢复传统戏啊，说你来段唱唱，自己一唱，他说嗓子这么好，不行、我一定把你介绍到我们团里去，当时是天津市京剧三团，回到那以后呢、这个团长赵峰同志一看上，就看上我了，当时那个、工厂调动也不是那么容易的，可是厂子对自己特别好，你先去吧、不行你再回来，这一去呢，就是从一月份报到，完事呢、到五月份，排了一个《清明雨》现代戏，那时候纪念周总理逝世一周年，就四月份演完了以后，五月份纪念延安讲话那个、自己就说咱排一个传统戏吧，排什么呢、自己就琢磨，咱干脆就来一个《赤桑镇》吧，当时自己呢用了三天，都忘了、那已经十年、好多年不唱了，就找词儿、又找老师问，用那三天呢 又把它攻下来了，给攻下来了。攻下来以后呢，头一场是在5月29号在天津市干部俱乐部给唱了一场，自己没想到一场、这一场就一鸣惊人了，好家伙、都知道又出了一个花脸，从哪儿来的、就议论纷纷，当时自己也非常高兴，回来以后呢、就感觉到轰轰烈烈了，就给了我第二次生命了，这心情就无法表现了，非常激动那时候，就是酷爱，自己就是睡觉什么什么、做饭那会儿，自己都哼哼。
应该说他又是幸运的，因为他最终还是回到了这个他的艺术舞台上面、能够向大家展示他的才华，让他的戏迷们有幸又听到了他优美的唱腔。那他在这么多年的舞台生涯当中、他演得最多的一出戏是哪出戏，最多一出戏、那也就是刚起头那个，《赤桑镇》比较多。
那后来好像又、还有《包龙图》这一出戏，这个包四出就是从那个过来的，从《赤桑镇》完事了，慢慢就拓展出《铡包勉》、《赤桑镇》、《遇皇后》、《打龙袍》，称为包四出，包四出也叫全部《包龙图》。那这个包公戏他觉得就是，虽然说比如说是天天演、日日演，但是每天都是有不同的感觉吧，对，一个戏一样，人物、刻画人物，剧情、本子、排练、排顺序也都不一样，人物的感情也不一样，比如《赤桑镇》它就跟那个老包的《秦香莲》又不一样，它那个好像就是自己家里的事，怎么能忍心把自己的亲侄子给铡了呢。这一出戏呢、当初是自己师爷1961年在那个展演时候的一个纪念什么什么一个日子，跟李先生演的这么一个《赤桑镇》，非常到位，到现在就是所有唱花脸的、唱铜锤的，没有不会的，只要你是唱花脸、唱铜锤的，《赤桑镇》必须得唱，因为它这个太深了，因为它这个词句也好、唱腔也非常到位，还是一个创新的新板式。具体的举个例子，就是他在具体就是扮演这个角色的时候，他的一些细微的处理，细微处理、自己就感觉散板时候，那真是动情，二簧的自幼儿那句、后边那个，就一点，“见嫂娘，直哭得”，老太太一直在哭，把她儿子给铡了，“泪如雨下，纵然是”，就上去了，“铁面人，也要”，他这用小嗓，“也要心伤”，转过来 还得、“劝嫂娘，息雷霆，你从宽着想”，恳求嫂娘原谅他，这是一段，哪一段都是比较好，他除了三眼，也是非常高级的。花脸三眼很少，出来，刚给铡了，在这个馆驿上面行走，跺了跺步、琢磨，嫂娘来了我怎么办，我怎么跟老嫂娘说什么呀，这么样，声情并茂，拿这情、拿这唱腔，赢得观众的好评，而且非常难学。
像他从事的这个行当，一般我们叫花脸，又叫黑头、净行，然后就是好像是演文戏的，还有叫铜锤花脸，为什么叫铜锤、这铜锤到底是什么意思呢，这铜锤戏就是指什么呢，现在就是大伙儿所知的就是《大.探.二》，就《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》，这个就是，因为他是抱着个大铜锤，一晚上唱三个折子，叫铜锤戏;黑头是一个老包，以包公戏为主，叫黑头，当然还有好多了，什么白脸、什么张飞了，就是花脸、架子花脸、铜锤的，铜锤的以唱为主、架子以做 念这样为主，当然铜锤也得念，都有，就是铜锤这么分的、以唱功为代表的。
注意到他在《探皇陵》当中有几个唱段，跟原来好像一般的唱法不一样，唱法基本差不多，就是词句改了，因为我这个改的，当时有一个老文学家，现在已经去世了，他看我唱戏时、他说万生，给你提几个词儿，仅供参考，自己说 行、您说吧。他就说，从《探皇陵》起 这么说起吧，导板完了，这没有毛病，[回龙]、他说你别唱开山府，开山府、朝代也不对了，是常宝童，中山府是徐达、是徐家门的，你改成中山府定国王侯，自己说这当然可以了、我这个腔不改，我就改个字。后来还有这个叫家将、掌红灯，是不合理的，红字当然是好唱，花脸正得劲，红好唱，这个银呢、最合适，因为这 你去吊孝，你不能打着红灯笼去，这红灯你就改成银灯，自己说这也可以，这个就太好了。还有那个熄了灯、龙凤阁也不行，这出戏叫《龙凤阁》，龙凤阁就是错，龙凤阁是李艳妃住的地方，现在都唱龙凤阁走，不行，你是探皇陵，就是本身带着家将去吊孝去，这句给改了，还有那个叫家将熄银灯，熄了灯，这个也不合理，你是地下、你要一把灯都吹灭了，你就唱《三岔口》了，所以这个老先生就提出来，自己说给改一改，符合历史 、符合剧情，符合当时那个处境，我就给改了，后来自己改了两回、唱了两回，观众给我几个掌声，好、改得好，一定要按这样唱，通过这个就是改革嘛、继承发展嘛，咱们这个也不叫发展，就是改变嘛。只要好像有人请他去，他只要有空、都是不推辞，从来不推辞的，从来没推过，自己不计报酬，就是观众欢迎我、我就去唱，唱是有好处的，是在练功，每到一地、观众就有人说自己，你太傻、你怎么这么卖力气，你怎么也不给你什么报酬，你就这么大瘾，不是、自己说我在练功，练我的耐力，你没有那个，咱跟观众切着卖，观众怎么、我就一段一段的切，我不会，因为观众喜欢我，观众是我的上帝嘛，请我，就把我这些个唱，第一、我在剧场里也好，在这个戏楼也好唱，他就没反映，我要在家 老这么唱也不行，扰民呐、对不对，这事咱得知道，抽不冷一回行，你要天天老那么唱，老那么练功、在那儿喊嗓子，那不行，自己就会到各个剧场练，或是单位联欢、自己就倍儿里多唱。
